3月25日，作為“CITY POP BEST SELECTION”系列第一彈的作品之一，收錄了八神純子在MOON RECORDS時(shí)代留下的專輯《MOON YEARS》已經(jīng)發(fā)行了。說(shuō)到八神純子，應(yīng)該有很多人還記得在《みずいろの雨》推出時(shí)鮮明的特點(diǎn)吧。本專欄果然還是想選出包含《みずいろの雨》在內(nèi)的第二張專輯《素顔の私》。個(gè)人而言，這是我時(shí)隔40多年才再次聽(tīng)到，但至今仍不褪色的作品……與其這樣說(shuō)，不如說(shuō)是依然會(huì)有很多新發(fā)現(xiàn)的優(yōu)秀專輯。

從日本傳統(tǒng)音樂(lè)風(fēng)格進(jìn)行轉(zhuǎn)換的范例

由于單曲《みずいろの雨》的熱賣，八神純子在主流音樂(lè)圈中開(kāi)始起舞是在1978年。同年10月初登場(chǎng)的歌曲節(jié)目《THE BEST10》。其《みずいろの雨》從11月到第二年1979年1月連續(xù)9周上榜。筆者當(dāng)時(shí)還是中學(xué)生，不可能理解她的音樂(lè)性，但作為一個(gè)孩子，她的登場(chǎng)卻給人一種改變音樂(lè)潮流的沖擊——當(dāng)時(shí)留下了這樣的印象。也就是說(shuō)，同一年，以藤山一郎、美空云雀、村田英雄的流行歌作為昭和代表的作曲家古賀政男去世了。他于1978年7月去世，第二個(gè)月被授予了歷史上第二個(gè)國(guó)民榮譽(yù)獎(jiǎng)。就像是為了與昭和的大作曲家進(jìn)行替換一樣，八神純子這個(gè)新星登場(chǎng)了。話雖如此，但中學(xué)生們并沒(méi)有真實(shí)感受到這一點(diǎn)，感受到這一潮流的契機(jī)是觀看了古賀政男的追悼節(jié)目。

和父母一起漫不經(jīng)心地看那個(gè)節(jié)目的時(shí)候，看到了八神純子的采訪發(fā)言。那個(gè)節(jié)目是在古賀政男死后，《みずいろの雨》大熱之后播出的，所以可能是在1978年年末，或者是新年后播出的。雖然播放時(shí)間和內(nèi)容都幾乎沒(méi)有印象了，但我記得其中有八神純子的采訪鏡頭。她冷靜客觀地說(shuō)話的樣子給我留下了很深的印象。最讓人印象深刻的是，除了她之外，其他出演的人一般都會(huì)加上“古賀老師”的敬稱，而八神純子則把古賀政男稱為“他”。時(shí)代不同是理所當(dāng)然的，其出身和系統(tǒng)與昭和時(shí)代的流行歌完全不同，通過(guò)顯像管將她的形象傳達(dá)了出來(lái)。我是這樣覺(jué)得的。

此外本次調(diào)查過(guò)去的資料時(shí)還深切地感受到“啊，原來(lái)是這樣啊”，說(shuō)到1978年，那一年的日本唱片大獎(jiǎng)是pink Lady的“UFO”，澤田研二則是憑借《LOVE (抱きしめたい)》獲得最優(yōu)秀歌唱獎(jiǎng)的一年（順便說(shuō)一下，澤田研二前一年的《勝手にしやがれ》獲得日本唱片大獎(jiǎng)）。鄉(xiāng)廣美、西城秀樹(shù)、野口五郎所謂的“新御三家”依然很受歡迎，當(dāng)然山口百惠也是現(xiàn)役的頂級(jí)偶像。另一方面，人們所說(shuō)的新音樂(lè)也在當(dāng)時(shí)開(kāi)始興起。被稱為“搖滾御三家”的世良公則、Char、原田真二也在排行榜上上榜，松山千春的《季節(jié)の中で》大受歡迎，アリス也在同年發(fā)行了《チャンピオン》。最重要的是南天群星的出道。單曲《勝手にシンドバッド》給人的沖擊不需要在這里說(shuō)明吧（不知道的人只要一發(fā)牢騷馬上就會(huì)明白）。

這樣想來(lái)，1978年是日本音樂(lè)界——至少在流行歌曲領(lǐng)域發(fā)生了轉(zhuǎn)變的一年，我覺(jué)得沒(méi)什么不好的。其中八神純子的存在感絕對(duì)不小?？梢哉f(shuō)這是轉(zhuǎn)變的原動(dòng)力之一。這個(gè)時(shí)期，松任谷由實(shí)和中島美雪都已經(jīng)確立了在音樂(lè)界的位置，但是兩人在電視上的曝光都非常少。即使出演了《THE BEST10》，兩人都進(jìn)入了排行榜，但只有一次yumming進(jìn)行了現(xiàn)場(chǎng)演出，中島的演出還沒(méi)有實(shí)現(xiàn)。

在這種情況下，每周都在人氣歌曲節(jié)目中出演的八神純子，作為女性歌手的存在感給觀眾們留下深刻的印象，同時(shí)也為女性歌手們?cè)谝魳?lè)界做出了貢獻(xiàn)。雖然現(xiàn)在注意到了桑田佳佑和原田真二好像也出現(xiàn)在那古賀政男追悼節(jié)目中，但是只有八神純子給人留下了很深的印象，那時(shí)候的氛圍自不必說(shuō)，那個(gè)時(shí)候無(wú)意識(shí)地理解了她是那時(shí)女性創(chuàng)作歌手的top。我現(xiàn)在也在想，這是不是因?yàn)槲乙恢标P(guān)注流行音樂(lè)呢。作曲家自不必說(shuō)，就連創(chuàng)作歌手也還是以男性為中心的音樂(lè)圈里，有讓人產(chǎn)生一種新時(shí)代到來(lái)的感覺(jué)吧。我知道這是個(gè)人的見(jiàn)解。但是，意外地有很多人會(huì)產(chǎn)生共鳴。

向赤裸前進(jìn)的歌詞

那么，首先從女性歌手的角度來(lái)看第二張專輯《素顔の私》吧。本作品中還收錄了《みずいろの雨》，單曲的發(fā)售是1978年9月，《素顔の私》是1979年4月發(fā)行的，從大約相隔8個(gè)月的時(shí)間發(fā)布來(lái)看，可以說(shuō)是一張充滿了信心的專輯。我不記得自己是否有買過(guò)，但是班里的朋友有，聽(tīng)過(guò)的記憶很薄弱。薄薄的……。之所以這么說(shuō)是因?yàn)楫?dāng)時(shí)沒(méi)有注意到吧。但是，時(shí)隔約40年試著聽(tīng)了一下，老實(shí)說(shuō)“那應(yīng)該是初中生男生還聽(tīng)不懂”。みずいろの雨~聽(tīng)這首歌時(shí)天真無(wú)邪地哼著的歌詞如下。

《啊~ 淡藍(lán)色的雨淅瀝瀝地下/擁抱著我的肩/包裹著我/啊~ 擊碎在肩頭（的雨滴）/緩緩流下 了無(wú)蹤跡/這就是愛(ài)的模樣》《對(duì)你那樣溫柔的人 視如不見(jiàn)/是我犯的錯(cuò)/一時(shí)的心血來(lái)潮 如今已成往事/愛(ài)這種東西/還是忘了它吧 忘了它吧》《多想天真地聽(tīng)著 你責(zé)怪的話語(yǔ)/只因那些微笑著的令人懷念的日子/孤獨(dú)地凝視 那份愈深的傷痛/再也回不到 再也回不到/兩個(gè)人的從前》M4「みずいろの雨」

《我的過(guò)錯(cuò)》《一時(shí)的心血來(lái)潮》等相當(dāng)有沖擊力的詞語(yǔ)排列在一起。發(fā)生了什么事…不是這樣，而是做了不該做的事情，關(guān)系破裂了……這樣的內(nèi)容。這是孩子不可能明白的事情，說(shuō)實(shí)話，現(xiàn)在能確定百分之百地理解這首歌的背景嗎？同樣M6《アダムとイブ》的歌詞也意味深長(zhǎng)。

《亞當(dāng)和夏娃/紅色蘋(píng)果的誘惑/啊，不可思議的味道/啊，兩個(gè)人好著迷》《人的內(nèi)心深處/存在紅色蘋(píng)果/讓神憤怒的大門(mén)/現(xiàn)在仍在牽引著都市之夜》（M6《アダムとイブ》）

雖然沒(méi)有清楚的描寫(xiě)場(chǎng)景，但這也確實(shí)不是充滿活力的歌詞。有些人可能會(huì)接受周刊文春的獨(dú)家新聞、俗語(yǔ)中所說(shuō)的“文春炮”的主題曲那樣的內(nèi)容吧。

上述兩首歌是三浦德子作詞（作曲是八神純子），也就是說(shuō)可能不是她想表現(xiàn)的東西，但是從專輯標(biāo)題《素顔の私》來(lái)看，這部作品有必要赤裸裸的表現(xiàn)自己吧。即使是八神純子作詞的曲目，也有赤裸裸、熱情的、引人注目充滿情感的內(nèi)容。

《為了你演唱的生日歌/不停歌唱/生命像火焰般燃燒》（M1《バースデイソング》）。

《朝著明天走吧/跨越悲傷/朝著朝霞微笑/希望你能閃耀》《一直保持笑容/明天將會(huì)蘇醒/只有一次的人生/像你一樣堅(jiān)強(qiáng)》（M2《明日に向かって行け》）。

《為了變得幸福/心溢漫出黃昏的街道/懷揣著回憶離開(kāi)/永遠(yuǎn)都在一起/以輕松的感覺(jué)告訴我/現(xiàn)在從你的心中一個(gè)人振翅高飛》（M5《夜間飛行》）。

M5“夜間飛行”這種風(fēng)格，雖然是所謂的失落情歌，但從“振翅”這一詞來(lái)看，給人一種積極向上的印象，減輕了失戀歌特有的沉重感。雖然不知道這些有沒(méi)有女性解放的方向和意識(shí)，但還是能感受到其中的微妙差別。至少?gòu)倪@些歌詞中看不到依靠男性的立場(chǎng)。

現(xiàn)在也覺(jué)得新鮮的獨(dú)一無(wú)二的音樂(lè)

對(duì)于《素顔の私》的收錄曲，能夠感受到積極向上充滿情感的感覺(jué)，旋律和她的歌聲也很重要。那歌聲要說(shuō)的話應(yīng)該像是絲綢一般，不僅平滑而且艷麗，還能讓人感受到其內(nèi)心的堅(jiān)強(qiáng)。很多時(shí)候還會(huì)在高音域中穿插旋律的延伸，并不是那種消失的感覺(jué)，而是給人留下深刻印象的，無(wú)疑是其歌聲的典型特征吧。作為作曲家她也意識(shí)到了制作這樣的旋律。慢速的曲目會(huì)讓人覺(jué)得是在用一種粘糊糊方式在歌唱，雖然肯定會(huì)有人喜歡但同時(shí)也會(huì)有人討厭，但無(wú)論哪一個(gè)人都不能否定她作為歌手的實(shí)力和規(guī)格。

還有一點(diǎn)，在本作品中必須要特別寫(xiě)道的，就是音樂(lè)的豐潤(rùn)吧。雖然有拉丁風(fēng)味，但是1970年代的迪斯科風(fēng)格的弦樂(lè)、銅管、合成器等豐富多彩的聲音被華麗地配置著，包圍著M4“みずいろの雨”。而且，以拉丁為基礎(chǔ)，銅管樂(lè)器和吉他有soul的味道，再加上很有昭和時(shí)代日本特色的M2“明日に向かって行け”。可以說(shuō)是發(fā)揮了她音樂(lè)的獨(dú)創(chuàng)性，給人留下獨(dú)一無(wú)二的印象。

M1“バースデイソング”是AOR的顏色，但如果以這種意識(shí)聽(tīng)下去的話，就會(huì)發(fā)現(xiàn)并不是這樣。初中的時(shí)候完全沒(méi)有意識(shí)到這一點(diǎn)，所以這次隔了一段時(shí)間聽(tīng)了一下，這是個(gè)很好的發(fā)現(xiàn)。整體來(lái)說(shuō)貝斯演奏非常時(shí)髦，間奏的大提琴中能聽(tīng)到很多是屬于吉他演奏的旋律。調(diào)查了錄音成員后，原愛(ài)奴的·青山徹（Gu）、原h(huán)appyend的鈴木茂（Gu）、原Tin·pan·Alley的林立夫（Dr）、高橋幸宏（Dr）、后藤次利（Ba）等傳說(shuō)中的音樂(lè)家們?cè)谶@里聯(lián)名出現(xiàn)（除了這些人以外）當(dāng)然也有很多其他音樂(lè)家參與）。后藤次利作為編曲人參與了M5“夜間飛行”和M7“そっと后から”的工作。幾乎所有的安排都是由大村雅朗負(fù)責(zé)的，他踏實(shí)的工作作風(fēng)不容錯(cuò)過(guò)。據(jù)說(shuō)這張對(duì)于日本的唱片=“和物”的DJ來(lái)說(shuō)，很早就是被認(rèn)定為名盤(pán)了。即使經(jīng)過(guò)很長(zhǎng)時(shí)間也不會(huì)失去新鮮感，這是注入在這張專輯中的音樂(lè)何其優(yōu)秀最好證據(jù)吧。

八神純子留下的作品在那之后也一直影響著音樂(lè)界。被稱為不出世的女性創(chuàng)作歌手是沒(méi)有什么覺(jué)得可懷疑的吧。