無職轉(zhuǎn)生完結(jié)也有一段時(shí)間了，如果你要問我2021年印象最深的異世界番劇的話。那我肯定會(huì)回答你，是無職轉(zhuǎn)生。因?yàn)樗粌H讓我在二月的事件上看到了它，也讓我在十二月看到了一個(gè)世界觀架構(gòu)較為豐富的異世界。

先說結(jié)論，我認(rèn)為無職轉(zhuǎn)生是一部較為優(yōu)秀的作品。從客觀角度來說，第一季的下半部分帶給我的觀感是遠(yuǎn)超上半部分的。這其中既有大家所說的一些人物設(shè)計(jì)上的影響，同時(shí)也有著劇情方面的一些較為牽強(qiáng)的地方。有些劇情的過渡不太平滑，比如一些彰顯人物性格的就會(huì)過于有目的性，或者在前因后果上可能稍顯頓挫。但是在大轉(zhuǎn)移之后的劇情設(shè)計(jì)和沖突設(shè)計(jì)就變得水到渠成，而魯?shù)系娜宋镄愿褚矟u漸塑造成型，并不再需要強(qiáng)加過量的鏡頭語言去給到魯?shù)先?qiáng)調(diào)他的性格特點(diǎn)。這也導(dǎo)致可能部分朋友們看到前半部分會(huì)覺得稍顯失落，覺得這個(gè)動(dòng)漫的元素較為不喜的原因之一。

為什么我會(huì)提到世界觀架構(gòu)這件事？

因?yàn)榫臀覀€(gè)人感覺而言，無職轉(zhuǎn)生的異世界是架構(gòu)的較為優(yōu)秀的，也是較為合理的。目前我們看到的許多異世界作品身上都有著或多或少的現(xiàn)代社會(huì)的影子，比如一些番劇中架構(gòu)了劍與魔法的世界，隨后便出現(xiàn)了魔法打電話，魔法飛機(jī)。我也并非說這樣不好，只是對(duì)于我個(gè)人感覺而言，這樣的異世界未免過于「現(xiàn)代化」。這樣的設(shè)計(jì)雖然便利了劇情的一些引入和引出，但是從另一種角度來看是削弱了異世界這個(gè)元素的存在性了。

無職轉(zhuǎn)生的世界觀架構(gòu)則和同類型相差較遠(yuǎn)。當(dāng)我們都在聚焦他的劇情設(shè)計(jì)的時(shí)候，鮮有人去聚焦他的世界觀和背景設(shè)定。不僅是因?yàn)樗谋尘霸O(shè)定并沒有很濃重的色彩去描述，同時(shí)也是這個(gè)設(shè)定和整體的劇情構(gòu)成了一體。

這個(gè)點(diǎn)在大轉(zhuǎn)移之后便顯得尤為明顯，上半部分我們?cè)谌宋镄愿裥纬傻臅r(shí)候，對(duì)于這個(gè)世界只是初窺一角。而當(dāng)災(zāi)難大轉(zhuǎn)移來臨之后，魯?shù)弦恍腥说囊暯潜焕蟮搅苏麄€(gè)大陸上，世界觀便就此展開。菲托亞領(lǐng)地的人們也隨著災(zāi)害的來臨被轉(zhuǎn)移到了世界各地，單從傳訊方式來看，我們可以看到作者切實(shí)有在刻意避開我們一些熟知的傳訊方式。采用了我們?cè)诋愂澜绯Ｒ姷墓珪?huì)和人們的口頭信息交流，這樣也就導(dǎo)致了信息流通速度變得較為緩慢。人們獲取信息的方式方法不同，獲取信息的渠道也不同，信息的真實(shí)性也有待核實(shí)。信息獲取的參差導(dǎo)致的是我們?cè)趧?dòng)漫中看到的很獨(dú)特現(xiàn)象，哪怕魯?shù)虾吐彗飨Ｔ谝蛔鞘?，甚至擦身而過，對(duì)于他們來講對(duì)于彼此的位置的認(rèn)知都是不同的。?

比起其他的異世界來講， 無職轉(zhuǎn)生的世界觀更給我一種舊時(shí)代的感覺，我甚至有時(shí)候覺得作者是在一本中世紀(jì)小說中加入了劍與魔法元素混合的這個(gè)世界。正如我上文所講的信息差問題，同樣是信息差的因素，在大轉(zhuǎn)移之前我們?cè)?jīng)朝夕相處的人，可能在天各一方之后，想要再尋到彼此的時(shí)候最怕的便是一句他已經(jīng)過世了。這種車馬很慢，信息獲取速率較慢的世界，造成了人們相見或許即別離的感受。

上面我從信息的獲取上面講了世界觀塑造的特點(diǎn)，這里我就圍繞著異世界核心的地圖板塊所展開。在許多異世界作品中，他們并不會(huì)對(duì)于地圖板塊進(jìn)行詳細(xì)的描述，因?yàn)楫愂澜缤ǔＪ侨藗兊募傧豚l(xiāng)。所以他們并不會(huì)對(duì)于地圖板塊，人物風(fēng)情和服裝特點(diǎn)進(jìn)行描述。無職轉(zhuǎn)生的世界觀架設(shè)相對(duì)而言就十分完全，而這一點(diǎn)我們?cè)趧?dòng)漫中看到的更為細(xì)致。無論是魔大陸中對(duì)于地形的描述還有進(jìn)入城中周圍人衣著的變化，還是魯?shù)虾竺鎭淼搅宋髀⊥鯂姆椞攸c(diǎn)。我們可以看到，每個(gè)地區(qū)的人們衣著特點(diǎn)和一些地理氣候變化是具有不同的，這些元素加深了我們對(duì)于無職轉(zhuǎn)生作者筆下所寫的世界合理性的認(rèn)可。

我認(rèn)為這部動(dòng)漫是一段對(duì)于重生和救贖自我的「旅途」。對(duì)于第一季來講，我們可以粗略將其看為是一部公路片。上半季作為引出旅途的伊始，下半部分則是公路的主體。公路的特點(diǎn)更是對(duì)于重生和救贖自我題材的一種優(yōu)秀表達(dá)。我們的關(guān)注重點(diǎn)便是魯?shù)希茨兄鳎┑某砷L旅途。

在上半季中，我們看到的是魯?shù)蠌霓D(zhuǎn)生過來到成長的過程，其間穿插了對(duì)于魯?shù)系男愿衩鑼憽Ｎ蚁染痛蠹覍?duì)于魯?shù)巷柺茉嵅〉囊稽c(diǎn)進(jìn)行討論，也請(qǐng)大家拋棄先入為主的觀念去理性思考。在劇情中，我們可以看到魯?shù)蟿傓D(zhuǎn)生過來的時(shí)候作者想要突出的是魯?shù)系膬牲c(diǎn)，一點(diǎn)是自私，另一點(diǎn)則是好色。在描寫這兩點(diǎn)的時(shí)候，穿插的則是對(duì)于魯?shù)锨笆澜?jīng)歷的描寫。這是對(duì)于人物性格形成的矛盾引入。他也確實(shí)寫的十分成功，但是我認(rèn)為仍然有許多地方存在時(shí)代的局限性，即刻意去寫入一些取悅讀者的地方，無緣由便開始福利情節(jié)。同時(shí)這種福利情節(jié)又是對(duì)于人物性格的一種刻畫，所以就造成了雖然存在觀看割裂感，但是整體劇情并不算十分脫線的感覺。

自私便是對(duì)于只顧自己感受并不注重他人感受的描寫，而這一點(diǎn)也在之后的許多事情上被放大。瑞吉路德作為劇情設(shè)計(jì)的引導(dǎo)者，在許多方面也引導(dǎo)了魯?shù)系某砷L。比如在保羅事件中，當(dāng)兩方都欠佳考慮的時(shí)候，雖然錯(cuò)在保羅，但是魯?shù)弦惨驗(yàn)樽约旱脑蚋杏X十分失落。瑞吉路德的引導(dǎo)，幫助父子揭開雙方的心結(jié)。時(shí)隔多年的父子相遇，便是下半部分最為溫情的幾個(gè)場(chǎng)景之一。

回到標(biāo)題來講為什么是重生和自我救贖？

我認(rèn)為無職轉(zhuǎn)生的重點(diǎn)便在于轉(zhuǎn)生，魯?shù)系那笆酪驗(yàn)槭芾в谧陨硗庑蔚男误w和外界的輿論壓力導(dǎo)致自己對(duì)于困難便采取了逃避和放棄。而轉(zhuǎn)生則是給了一個(gè)人新的環(huán)境和新的社交網(wǎng)絡(luò)，讓他可以有機(jī)會(huì)從新作一次抉擇。

失去原本眾人的非議和自身的污穢，重新開始，這便是重生所在。

那么什么是自我救贖，在第一季的最后，我們看到了魯?shù)仙磉呍S多人的在做的事情，而這些人的命運(yùn)恰恰是和魯?shù)舷嚓P(guān)聯(lián)，相貼合。從上半部分的洛琪希帶魯?shù)献叱龇块T，魯?shù)祥_始直視曾經(jīng)難以逾越的鴻溝。再到后面認(rèn)識(shí)到自己的錯(cuò)誤，逐漸開始對(duì)自己行為進(jìn)行不斷修繕。這一切體現(xiàn)在了最后，當(dāng)魯?shù)厦鎸?duì)艾麗絲的遠(yuǎn)行時(shí)，選擇并不是呆在帳篷中一再逃避，而是選擇邁開步子，去為了家人繼續(xù)承擔(dān)責(zé)任。

直視自身的弱點(diǎn)，對(duì)于自己曾經(jīng)犯下的錯(cuò)誤進(jìn)行反思和懺悔，勇于直視自己自身，這便是自我救贖所在。

作為一部動(dòng)漫來講，他有著優(yōu)秀的作畫和細(xì)節(jié)刻畫。在劇情上，雖然有些情節(jié)飽受詬病，但是作為一部凸顯成長的作品來說，劇情的割裂感并不嚴(yán)重。世界觀的架構(gòu)也十分完善，甚至寫出了許多基于世界觀設(shè)定的特有情節(jié)。如果能夠接受前期的些許割裂感，繼續(xù)看下去的話無職轉(zhuǎn)生仍然是一部極佳的重生和自我救贖的成長物語。