無(wú)頭尸詭計(jì)是本格推理小說(shuō)中常見(jiàn)的詭計(jì)類型，古今中外的大師們均在尸體上做足了文章，無(wú)頭的尸體早在小說(shuō)中堆積如山，甚至發(fā)展出了各種切割尸體的“變招”，島田莊司的《占星術(shù)殺人魔法》便是其中翹楚。如何在高招林立的詭計(jì)群中，把自己的無(wú)頭尸詭計(jì)用的獨(dú)樹(shù)一幟、用的與眾不同，相信這是三津田在創(chuàng)作中面臨的最大挑戰(zhàn)。

估計(jì)就是這種力求創(chuàng)新的想法，三津田在本作中以無(wú)頭尸詭計(jì)為基礎(chǔ)，以敘述性詭計(jì)為補(bǔ)充，運(yùn)用了一種把經(jīng)典詭計(jì)和敘述詭計(jì)相結(jié)合的詭計(jì)模式，華麗地演變出了一曲經(jīng)典本格與新本格的協(xié)和變奏曲，不僅謎面、懸念扣人心弦，解密更是頻頻逆轉(zhuǎn)、一波三折，著實(shí)讓人眼前一亮。

在本書(shū)的前言中，三津田曾無(wú)不得意地叫囂，自己在本書(shū)中所設(shè)下了三十七道謎題，只需要一個(gè)真相就能完全解開(kāi)。而實(shí)際上，三津田不僅運(yùn)用驚濤般地三重逆轉(zhuǎn)擊破了所有謎題，還在結(jié)尾處拋下了更加驚愕的謎團(tuán)，這最后一擊，著實(shí)令許多讀者得到了顫栗的恐怖體驗(yàn)，繼而陷入了更深的疑惑之中。怪不得凌徹曾經(jīng)強(qiáng)調(diào)過(guò)：“本格推理與恐怖文學(xué)的交輝相映，使得讀者無(wú)法預(yù)測(cè)類型的不確定性，成為了刀城言耶系列相當(dāng)重要的特色。”

開(kāi)篇的童謠真是先聲奪人——想想阿婆和橫溝正史的童謠小說(shuō)，再想想本書(shū)的來(lái)歷，不自禁地噤若寒蟬（我可是恐怖片控~~~喂你控得太多了吧）……這個(gè)基調(diào)，就伴隨著閱讀，一路延續(xù)。

小說(shuō)一開(kāi)始就拋出一個(gè)“編者按”，稍微了解情況的讀者都會(huì)知道，落款處名叫“刀城言耶”的所謂編者，就是三津田筆下的系列偵探。但是偵探為什么會(huì)在“編者按”中出現(xiàn)，充當(dāng)編者？而且還在“編者按”中稱，此書(shū)來(lái)自于高屋敷妙子之手，但其中部分應(yīng)該感謝“江川蘭子氏”的貢獻(xiàn)。緊接著又是一篇作者署名為高屋敷妙子的“前言”，聰明的讀者馬上會(huì)反映過(guò)來(lái)，這是“書(shū)中書(shū)”模式，本身是一部小說(shuō)，小說(shuō)中描述的內(nèi)容又是一部小說(shuō)。除此以外，前言部分還告訴讀者，本書(shū)所采用的章節(jié)形式以及目的，并表明這是在一本名為《迷宮草子》的雜志上連載的作品。

非常羞愧的是，直到結(jié)局，也完全、半點(diǎn)也沒(méi)猜到答案與兇手。雖說(shuō)可以找各種理由（今年的最后一季真是痛苦而漫長(zhǎng)?。?，但沒(méi)猜到就是沒(méi)猜到，不能歸咎于借口。非常高興的是，最后還是懲罰了多年前逃脫罪責(zé)的兇手，這是最重要的，不管假以誰(shuí)手（當(dāng)然我不接受作祟這種專業(yè)傳說(shuō)的結(jié)論）

略顯繁瑣的敘事結(jié)構(gòu)讓我們生疑，這是使用敘述性詭計(jì)的征兆嗎？作者使用這種多視角化的敘述模式的目的又是什么呢？在章節(jié)之間頻繁切換的視角，與作品使用的主要詭計(jì)——無(wú)頭尸詭計(jì)又是怎樣的關(guān)系？

一系列的疑問(wèn)伴隨我們閱讀的過(guò)程之中，但其實(shí)這都是三津田為了制造結(jié)局的重重逆轉(zhuǎn)而埋下的伏筆?！靶≌f(shuō)中的小說(shuō)”是為了模糊小說(shuō)內(nèi)外現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)的邊界，而多視角的轉(zhuǎn)換則是在結(jié)構(gòu)上呼應(yīng)小說(shuō)詭計(jì)的終極核心。

縱觀當(dāng)今推理小說(shuō)使用的各種詭計(jì)，雖說(shuō)展現(xiàn)出不可能謎團(tuán)，并解釋其原因，回答各種“為什么”能一定程度上滿足讀者閱讀產(chǎn)生的求解、探知的需求，但能夠營(yíng)造最讓讀者感到驚愕效果并體驗(yàn)到強(qiáng)烈快感的詭計(jì)模式，還是非“逆轉(zhuǎn)、顛覆、崩壞”之類莫屬。而要達(dá)成“逆轉(zhuǎn)、顛覆、崩壞”的效果，在偵探推理小說(shuō)發(fā)展了近百年的今天，光是用傳統(tǒng)的詭計(jì)則顯得有所力不從心。

從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，“逆轉(zhuǎn)、顛覆、崩壞”實(shí)際上就是一種置換，就是把原本已經(jīng)在讀者腦海中形成的定論加以破壞，進(jìn)行掉包，讓高度的真實(shí)與高度的虛偽進(jìn)行激烈碰撞，從而實(shí)現(xiàn)錯(cuò)愕、震驚、難以置信而又恍然大悟、茅塞頓開(kāi)、醍醐灌頂?shù)木窨旄??！岸ㄕ摗钡膬?nèi)容則是越基礎(chǔ)、越底層，建設(shè)得越牢固，越容易體現(xiàn)崩壞的劇烈性，比如性別的顛倒、身份的置換、年齡的誤差等等。

為了營(yíng)造最強(qiáng)烈的破壞效果，三津田費(fèi)勁心機(jī)地進(jìn)行了一番世界觀的建設(shè)。

1、第一重建設(shè)：性別確認(rèn)。男孩子叫“長(zhǎng)壽郎”，女孩子叫“妃女子”，作品從一開(kāi)始就在姓名上向讀者灌輸性別的概念。再加上背景設(shè)定“男尊女卑”、“性別很重要”的暗中作用，以及“斧高”那自我判斷為同性戀的心理暗示（這里就體現(xiàn)出為什么要用第三人稱描寫(xiě)“斧高”視角故事的原因了），讀者很容易就對(duì)作品中關(guān)鍵人物性別的認(rèn)知確信無(wú)疑。

2、第二重建設(shè)：身份確認(rèn)。身份的具體信息包括姓名、職務(wù)（地位）這兩大要素，三津田通過(guò)斧高視角的敘述，強(qiáng)化讀者對(duì)其傭人身份的確認(rèn)，以及對(duì)長(zhǎng)壽郎“繼承人”身份的確認(rèn)。在這重建設(shè)中，為了讓讀者確認(rèn)生者和死者的身份，三津田使用了無(wú)頭尸詭計(jì)和敘述性詭計(jì)相結(jié)合的方法，先用無(wú)頭尸體確認(rèn)死者身份，再用敘述性詭計(jì)確認(rèn)生者身份。在雙重詭計(jì)的作用下，讀者的思維方向則被牢牢框定。

3、第三重建設(shè)：敘事確認(rèn)。通過(guò)多視角變換的敘述，鞏固讀者對(duì)人物身份的印象和認(rèn)知。

4、第四重建設(shè)：背景設(shè)定。作品設(shè)置了特定年代、特定地區(qū)、特定家族、特定民俗、特定傳說(shuō)的厚實(shí)背景，不僅有營(yíng)造氣氛的巨大功用，而且凡遇不合邏輯之處，比如一守家迅速處理掉第一具尸體的行為，均可進(jìn)行模糊和淡化處理。

5、第五重建設(shè)：直接誤導(dǎo)。兇手費(fèi)盡心機(jī)砍下死者的頭顱，并不是毫無(wú)意義的行為，而這行為的原因，往往就是破解無(wú)頭尸詭計(jì)的關(guān)鍵。作者煞費(fèi)苦心的總結(jié)歸納出無(wú)頭尸詭計(jì)大全十一條砍頭原因，自然不是真的要幫助讀者識(shí)破自己的秘密，反而是要誤導(dǎo)讀者，轉(zhuǎn)移讀者的視線，將真正的核心機(jī)密隱藏起來(lái)。

于是，就在如此多重的敘述性詭計(jì)的包裝下，經(jīng)典的無(wú)頭尸詭計(jì)煥發(fā)出嶄新的生命力。讀者對(duì)“為什么要砍頭”始終難以明了、無(wú)法猜透，如墜五里云霧，而三津田在本書(shū)前言中自稱的一個(gè)答案解開(kāi)37個(gè)謎題的噱頭，也確實(shí)所言非虛，只不過(guò)這個(gè)答案不是簡(jiǎn)單的什么“長(zhǎng)壽郎其實(shí)是女人”這樣，而應(yīng)該是小說(shuō)詭計(jì)的終極核心——“多重置換”，這些“置換”又帶有鮮明的因果關(guān)系，完美地銜接在一起，形成一條優(yōu)美的詭計(jì)鏈，在邏輯推演上也具有相當(dāng)?shù)拿栏?，也正是因?yàn)檫@樣的原因，才能實(shí)現(xiàn)一個(gè)答案解開(kāi)37個(gè)謎題的大膽設(shè)想：

長(zhǎng)壽郎與妃女子兄妹出生后進(jìn)行性別、身份置換（為了破除當(dāng)?shù)孛耖g流傳的詛咒）——十三夜參禮試圖還原（置換回來(lái)）——真?長(zhǎng)壽郎被殺（尸體被快速處理，并被描述為女性即妃女子的尸體，實(shí)為死者置換）——妃女子繼續(xù)假扮長(zhǎng)壽郎（保持置換狀態(tài)）——二十三夜參禮出現(xiàn)兩具無(wú)頭尸體，男性女性各一具，（確認(rèn)為古里毬子和長(zhǎng)壽郎，但實(shí)際上是“保持置換狀態(tài)”的真?妃女子即假?長(zhǎng)壽郎以及江川蘭子，此處制造無(wú)頭尸體目的仍然是利用了先前性別置換，實(shí)現(xiàn)兇手和兩個(gè)死者之間身份的三角置換）

除了無(wú)頭尸詭計(jì)帶來(lái)的各種置換外，作品中還有多個(gè)置換，包括江川蘭子實(shí)為使用女性筆名的男作家，以及書(shū)中書(shū)的作者高屋敷妙子使用敘述者為“我”的第一人稱出現(xiàn)后被兇手替換等等。作品中關(guān)于同性戀的解說(shuō)，也完美的填補(bǔ)了事件發(fā)生的內(nèi)在邏輯。

當(dāng)然，為了公平起見(jiàn)，作品中也設(shè)置了很多可以讓讀者推理的元素，但是這些都在雙重詭計(jì)的掩蓋下瞞天過(guò)海、暗渡陳倉(cāng)。

總之，本作既有強(qiáng)大的詭計(jì)帶來(lái)的扣人心弦的華麗謎面，又有完整自洽的邏輯推演體系，再加上多重置換與多重逆轉(zhuǎn)給予讀者的多重沖擊，各種榮譽(yù)的確名至實(shí)歸！