今敏導(dǎo)演是一位非常有個(gè)性的動(dòng)畫大師，曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)《紅辣椒》《東京教父》等經(jīng)典作品。其作品中用到了大量領(lǐng)先于動(dòng)畫業(yè)界的手法與技巧，曾被《夢(mèng)之安魂曲》等電影作品致敬，因此今敏的分鏡也經(jīng)常被粉絲們形容為“教科書級(jí)別”。

各種巧妙的“轉(zhuǎn)場(chǎng)”（場(chǎng)景與場(chǎng)景之間的過(guò)渡、切換）是今敏導(dǎo)演的動(dòng)畫電影最明顯、也最讓人印象深刻的特征。毫不夸張地說(shuō)，隨便找一部今敏的動(dòng)畫電影，都可以用其中的片段為書本上能查到的所有轉(zhuǎn)場(chǎng)手法配上實(shí)例。

筆者最近看了今敏關(guān)于《未麻的部屋》的制作幕后的講座，發(fā)現(xiàn)今敏本人并沒(méi)使用“相似性轉(zhuǎn)場(chǎng)、匹配轉(zhuǎn)場(chǎng)”等電影發(fā)燒友們常用的專業(yè)詞匯，來(lái)形容自己的鏡頭組接方式，他用的最多的一個(gè)詞是“Action Cut”。

Action Cut，顧名思義就是“動(dòng)作鏡頭”。在大多數(shù)情況下這是分鏡師對(duì)原畫師下達(dá)的指示，簡(jiǎn)稱AC。表示兩個(gè)或兩個(gè)以上的鏡頭，所描述的動(dòng)作具有連續(xù)性。舉個(gè)很簡(jiǎn)單的例子，當(dāng)需要用幾個(gè)鏡頭來(lái)描述一個(gè)角色站立起身的過(guò)程的時(shí)候，分鏡上往往會(huì)寫上“AC”作為指示。

以宮崎駿的《魔女宅急便》的開(kāi)頭部分為例，這里用了兩個(gè)不同的角度，描寫了主角琪琪向后伸手拿收音機(jī)、并坐起來(lái)的動(dòng)作。為了強(qiáng)調(diào)動(dòng)作的連續(xù)性，導(dǎo)演在分鏡上下達(dá)了AC的指示，原畫師會(huì)按照指示畫出一整套連貫的動(dòng)作。如果沒(méi)有這個(gè)指示，我們就看不到起身的中間過(guò)程了，最終只會(huì)剩下起身前和起身后的兩個(gè)畫面。

今敏的多數(shù)轉(zhuǎn)場(chǎng)的技巧，都是對(duì)的“Action Cut”變通。常見(jiàn)的AC指示是針對(duì)同一場(chǎng)景的同一人物的連貫動(dòng)作；今敏則傾向于用這種連貫動(dòng)作，將描寫不同場(chǎng)景或不同人物的鏡頭組接到一起。

比如《未麻的部屋》這個(gè)鏡頭就是利用“用鑰匙開(kāi)門”這個(gè)動(dòng)作，把開(kāi)門的人從女人換成了男人、把場(chǎng)景從公寓換到了舞臺(tái)。不同的鏡頭之間，由“開(kāi)門”這一共同動(dòng)作的銜接，角色和場(chǎng)景的變化都顯得更為自然，甚至讓觀眾難以在第一時(shí)間察覺(jué)到這種變化。

再比如《盜夢(mèng)偵探》中的女主角翻越欄桿的這個(gè)鏡頭，用翻越與墜落的動(dòng)作，將她看到的幻象與現(xiàn)實(shí)世界緊密的聯(lián)系到了一起。

其實(shí)“Action Cut”跟我們平時(shí)說(shuō)的“動(dòng)作匹配轉(zhuǎn)場(chǎng)”是同一個(gè)意思，充其量只是一種技巧、一種手法。我們更應(yīng)該關(guān)注的，是這種手法背后所隱藏的導(dǎo)演的追求。換句話說(shuō)，為什么今敏對(duì)這種手法如此的偏愛(ài)？

其實(shí)今敏自己也說(shuō)過(guò)，他喜歡“光與影、表與里、陰與陽(yáng)”等等二元對(duì)立的概念，在之后創(chuàng)作的大多數(shù)作品中，也在有意識(shí)地追求這種二元對(duì)立。

但是，類似“幻想”與“現(xiàn)實(shí)”這樣的對(duì)立概念的沖突是很明顯的，如果將其一股腦地堆砌在一起，只會(huì)影響到故事的整體性，并讓觀眾在強(qiáng)烈的反差中產(chǎn)生違和感。今敏當(dāng)然不滿足于讓這種“二元對(duì)立”浮于表面，失去深度與推敲的余地。于是在建立起二元對(duì)立的設(shè)定的同時(shí)，他也在想方設(shè)法地模糊矛盾之間的界限，追求在對(duì)立中的統(tǒng)一。

為了實(shí)現(xiàn)這種對(duì)立與統(tǒng)一，也為了保證作品在擁有極大反差的同時(shí)仍具備整體性，今敏才會(huì)頻繁地使用Action Cut 來(lái)實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景間的“無(wú)縫轉(zhuǎn)換”?！肚昱畠?yōu)》中女主角得知了自己尋找多年的初戀的去向之后，便開(kāi)始向目的地奔跑，這一幕跨越了時(shí)間、跨越了空間、跨越了現(xiàn)實(shí)與回憶。今敏利用“奔跑”這個(gè)動(dòng)作，模糊了那些對(duì)立的概念，并將之前出現(xiàn)的所有故事線同時(shí)推向了高潮。

觀眾在今敏的作品中，經(jīng)常難以找到幻想與現(xiàn)實(shí)的明顯界限，甚至連錯(cuò)亂的時(shí)間都注意不到。巧妙的鏡頭組接讓故事變得難以理解、難以捉摸，這是很多人說(shuō)“看不懂今敏”的原因。但同時(shí)，這種讓觀眾身陷于虛實(shí)的夾縫之間難以自拔的鏡頭敘事方式，也是今敏作品的最大魅力。