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如果你能高質(zhì)量地日更6000字，為啥還要去整網(wǎng)文呢？

2022-02-03 00:03 作者:LSmiler 0人讀過 | 我要投稿

我們應(yīng)該放下對文字的敬畏嗎？

最近別的平臺有些私信，說邀請去xx平臺寫文。其實這些平臺都是新興網(wǎng)文平臺，有時是一個編輯用不同的馬甲給海量創(chuàng)作者群發(fā)內(nèi)容，只要能有1%的新寫手入駐，KPI考核就算是不錯了。

這也讓我抽空看了目前大平臺與新興平臺的”作者福利“，讓我驚詫的是，某些大平臺對作者的最高要求已經(jīng)達到”日更6000字“！門檻較低的也要”日更3000字“！新興的輕小說平臺要求相對較低，”日更2000字“。

”日更6000字“是個怎樣的概念呢？1個月就是18萬字，三個月就是54萬字。想想什么男頻完本要求150萬字，女頻完本要求100萬字。我心里還是挺欽佩那些能每天坐在電腦前面哼哧哼哧碼字的”打字機“。

我承認自己目前沒有”日更6000字“且持續(xù)輸出的能力，能每天碼字超過3000字就已經(jīng)算是極限。我時常會觀察公交和地鐵上有些人看網(wǎng)文的狀態(tài)，平均1、2秒一頁，以目前6寸大屏幕手機的頁面顯示，一次能顯示120-200字，以這樣的效率，大部分文字可能都被忽視掉了。

那么，作者創(chuàng)作這些可能沒人注意的文字，是無意義的嗎？再考慮到每個平臺都有海量的作者，少則幾百，多則十幾萬，這個市場的供給與需求是平衡的嗎？

中國古人總強調(diào)做事應(yīng)用一種“誠敬”的態(tài)度，有“敬事如儀”之說，即把每天將要做的事、完成的行為當(dāng)做一種莊重的儀式，然而，隨著時代的發(fā)展，全世界大部分人卻往往變得流于形式，要說把”寫字“看成一種儀式，我看”日更6000字“對于大多數(shù)人更像是神話故事——哪怕是日更2000字的人也不敢說這是在精耕細作吧

”日更6000字“，還是精細打磨的情節(jié)，如果不是天賦異稟，那就只能說是違背常理了。

我以為，文字網(wǎng)站每天都有人更新，但內(nèi)容”飽和的“并不多，人們需要一種讀物來填補生活，或許，是一種空虛填補另一種空虛。?

我的確沒怎么看過網(wǎng)文，不知道那些熱度極高的作品是否有趣，畢竟，胡言亂語也能筆下流暢，故事雖然荒誕離奇，依舊可以彰顯才情卓越。

也許，這樣的作品也能傳世。

傳世的文章和傳世的藝術(shù)品一樣，無論時間怎么流逝，永遠都是精品。

看錢老先生的《圍城》，我依稀記得他在序言中說，這只是一部草就的作品。我想這可能只是謙辭，沒準兒，如果原稿未散佚，其精致的程度要遠遠高于現(xiàn)在我們看到的版本。《圍城》是一部常讀常新的作品，字里行間，我看到的是老先生深厚的內(nèi)功，多少年來的積淀才能散發(fā)出熠熠奪目的光彩。

我突然想到一部叫做《昆侖》的武俠小說，如果放在今天，它的品質(zhì)也不輸于很多高流量網(wǎng)文?！独觥分两襁€沒有變成電視劇，我不知道是作品自己的緣故，還是網(wǎng)劇市場的緣故。

曾經(jīng)諜戰(zhàn)片泛濫，后來穿越劇風(fēng)騷，接著魔幻抗戰(zhàn)片風(fēng)起云涌，再后來就是大國情懷，要不然就是舊武俠小說再度翻拍再次風(fēng)云際會，不少網(wǎng)絡(luò)小說的商業(yè)化并不成功，也許，好作品也會被市場埋沒吧。

其實，我這人看實體書還是比較挑的，熱榜上的書有時反而不太敢拜讀，至于其他書，必然一看封面（書名、書脊）二看目錄三看隨機翻幾頁，三者通覽后與精神契合再品讀。

有人說音樂和聽音樂的人之間是有緣分的，同理，書籍和讀者也該是有緣分的。

我總是覺得，一部能傳世的作品，應(yīng)該是適合所有的時代，它的精髓以及喚起人們的思考，應(yīng)該是凌駕于時空之上的，當(dāng)代人不明白的，也許后世就豁然開朗了，所以，可以有確定的世界觀以及價值觀，也可以沒有，但讀起來要有味道。

我會期待，一本好書的框架一定要能相互勾芡，各個部分要能有機融合，這樣，才能把概念植入，不僅成為一個整體，還要能成為一個生命，這樣才能成長，以適應(yīng)變化著的外在。

平心而論，我并不認為國內(nèi)網(wǎng)文市場的未來值得樂觀。

第一，是國內(nèi)審查制度會限制某些題材的創(chuàng)新，甚至稍有不慎就會面臨批量下架的風(fēng)險；第二，是網(wǎng)文平臺對作者的要求有點苛刻，我有時很想不通這樣一個問題，如果你能高質(zhì)量地日更6000字，為啥還要去整網(wǎng)文呢？如果文筆可以，又會編故事，不管是傳統(tǒng)投稿還是給別人當(dāng)槍手，從性價比看都比寫網(wǎng)文要高太多啊。

那些”大神作家“年入百萬甚至千萬，也只不過個位數(shù)，我并不認為這種小概率事件適合大多數(shù)人。換言之，平臺吸納眾多作者有點像風(fēng)險投資，1萬個作者的作品只要有1款成名，帶來的收益就能覆蓋其他成本。

這對平臺來說是穩(wěn)賺不賠的——尤其股東是屬于有錢燒得起的那種，但對于廣大作者，這種投入就像是賭博，輸?shù)氖菚r間和精力。

我一直覺得，好的東西都是不那么復(fù)雜的，就像以前有個前輩說好的生活方式就是四個字——“勤減遲加”。

記得2012年，普通的win pe也才不過200多M，后來，加了win8系統(tǒng)和其他太多功能的安裝包就達500M，再后來，U盤的iso文件就開始1G以上，技術(shù)在不斷發(fā)展，本該簡單的東西卻越發(fā)復(fù)雜起來。

網(wǎng)文的就是一個從簡到繁的例子。與之相近的，還有曾經(jīng)的微信和微博，以及未來還會出現(xiàn)的其他新app，我從來未覺得微信和微博這兩樣?xùn)|西讓生活更精彩，微信的功能QQ都有，如今，我們卻不得不裝上兩個其實一樣的軟件。

大量的社交媒體、app等，本質(zhì)是讓每個人那看似喧囂的華麗展現(xiàn)出了更多的孤獨，的確，我們在各個渠道上分享著各種文字、照片、視頻，對于大多數(shù)人而言，這些行為只是在記錄點滴，以供某天回味。

或許在骨子里，人們還是希望有人來看，來評論，來取得某種關(guān)注——也包括網(wǎng)文，即使那種“贊”、“盛譽”、”三連“是源于創(chuàng)作的討巧，而非內(nèi)容打動受眾。

有時啊，看客與過客，其實都是客。

隨著我們與【屏幕】溝通、互動愈多，我們則愈加孤單，我們的生活、思想乃至品質(zhì)，都變得碎片化，因為不能專注而形成的空虛，唯有更多的碎片來填補。

如今的時代，實在是那么豐富多彩，讓我們越發(fā)習(xí)慣了做加法，以至于忘了減法。我們以為厚的、多的，就是好的。

我們每個人都是一個相對獨立的宇宙，而對于個體，其實不過是兩個世界——“我以為我所知道的世界”與“我其實根本不知道的世界”。

以前我讀書特別喜歡那種氣魄雄渾的著作——

每每閱讀那些描述大公司成長歷程的書籍時，我無不被那些企業(yè)的開拓者們以驚人的毅力、充沛的精力、傲人的眼界，帶領(lǐng)一群時代的精英沖破一次又一次困境最終躋身世界500強而感動

而每每精研厚重如磚的史書時，也被輝煌一時的帝國的覆滅而感傷，盛極如羅馬，毀于內(nèi)部的腐化，龐大如查理曼帝國，因子嗣的領(lǐng)土之爭而分崩離析，史上領(lǐng)土最遼闊的蒙古帝國，終因耽于享樂而成為歷史短暫的瞬間。

讀多了這樣的故事，就會覺得，古今中外，大多數(shù)的王朝，雖抵御得了外部的侵擾，卻敗于內(nèi)墻中的根基不牢。城堡總是從內(nèi)部攻破的，不僅適用于國家、城堡，也適用于公司。

體系越大、結(jié)構(gòu)越復(fù)雜，就越容易出現(xiàn)這樣的問題。

于是，很多時候，要追求精簡。