作者：煌言
封面：《假面騎士》

上一期：第十三回 《假面騎士》第2、3話雜談 假面騎士太可怕了孩子不敢看

【本周的東映超級英雄年代記】

第十四回 《假面騎士》制作順第4、5、6話雜談

《假面騎士》制作順序的第4本，是放映順序的第3話《怪人蝎子男》，并且是唯一與第1話同制作陣容的一回。監(jiān)督竹本弘一以《假面騎士》初期的這2本，奠定了日后東映超級英雄的全面基盤，后來他又親自成為超級戰(zhàn)隊系列史上最重要的監(jiān)督，沒有之一。

竹本監(jiān)督的待遇是特殊的，他在整個假面騎士系列也僅有2本演出，第1話《怪奇蜘蛛男》和這一話。之前第1話竹本組是特例的單獨攝影，制作順第2和第3本折田組是正常操作方式的兩本同時攝影，第4本竹本組又是特殊的單獨攝影體制了。另外這次還又讓去相對遠(yuǎn)的地方取景了，之前折田組的2本都是只在東映生田攝影所附近取景的，第1話時也讓竹本組去了小河內(nèi)堤壩取景。

這次去的外景地在海邊的千葉縣館山市，坐劇組攝影用的大客車從東映生田攝影所出發(fā)，一來一回夠一整天的時間了，相比折田組資源好。竹本組1971年2月28日開機，在館山的外出攝影為期2天。順便在館山外景地的期間，飾演女主角綠川琉璃子的真樹千惠子，在旅館附近的溝渠里發(fā)現(xiàn)了2只小狗被放在紙箱里，也就是2只棄犬。琉璃子小姐便把它們帶回了東映生田攝影所，并且還取了名字，這2只小狗將來會在《假面騎士》正片中有復(fù)數(shù)次出鏡的。

《怪人蝎子男》的劇組班底與第1話《怪奇蜘蛛男》幾乎沒有差別，只有一點，大映出身的那個老牌攝影技師山本修右，在前3本起了個開頭作用后退下前線了。上回也提到過的他的弟子筱原征夫，從這回起正式接任《假面騎士》的攝影技師一職，往后連續(xù)擔(dān)當(dāng)成為真正的主力。于是《假面騎士》制作現(xiàn)場第三區(qū)塊即第4本的主要制作職員陣容如下：

腳本=伊上勝，助監(jiān)督=塚田正熙，監(jiān)督=竹本弘一。
攝影=筱原征夫，照明=太田耕治，美術(shù)=三上陸男。
制作進(jìn)行=伊東暉雄，技斗=高橋一俊，場記=藤波真理。
制作現(xiàn)場前半季度的變遷：

制作現(xiàn)場攝影的順序和腳本作成的順序上，《怪人蝎子男》雖然都是《假面騎士》的第4本，不過論腳本執(zhí)筆時的前提，劇情的確是緊接第2話的，所以放映順序也忠實地安排在了第3話。第1話時綠川琉璃子與本鄉(xiāng)猛素不相識，第2話時琉璃子正在將本鄉(xiāng)視為殺父仇人，第3話時琉璃子的稱呼為本鄉(xiāng)桑了，第4話時稱呼為猛桑，這個順序也很明確。

并且第1話時緊鑼密鼓地交代開篇大局，第2話重在表現(xiàn)修卡方面，第3話則出現(xiàn)了一段假面騎士的自我特訓(xùn)，借以臺詞解說假面騎士的能力技能和變身原理這之類的設(shè)定。整個順序一氣呵成，如果放在現(xiàn)在這也相當(dāng)于是，到時候直接出現(xiàn)一段劇中的實質(zhì)玩具廣告了。不過1971年7月以前，《假面騎士》還并沒有與玩具行業(yè)扯上關(guān)系。

假面騎士本鄉(xiāng)猛被修卡變成改造人之后的遭遇，之前第一回表現(xiàn)為不能碰器具了，第二回表現(xiàn)為不能碰人了。這回終于到了親友也遇害，成了腦改造已經(jīng)完畢的修卡改造人，并且本鄉(xiāng)還得親手結(jié)果了他。上回第2話是表現(xiàn)修卡的怪奇性，這回則就是表現(xiàn)修卡的殘酷性。修卡的殺人蝎子實驗，竹本監(jiān)督再次用第1話時使用過的，逆回轉(zhuǎn)攝影的手法來明確演出人死亡的過程。而之前折田監(jiān)督在第2和第3本時就只是用一種象征性的演出，沒有直接明確地在鏡頭中描寫死亡。

見上圖，這一話前半假面騎士變身時，明明本鄉(xiāng)猛狀態(tài)是在公路跨上車后變身的，變身后卻是一段假面騎士背對著鏡頭，在野外草地上疾馳的畫面。這里竹本監(jiān)督是直接把第1話后半變身后，機車旋風(fēng)號在草地上冒著煙疾馳的影像移用過來了，反正都是自己演出的場景。接著是下車的假面騎士阻截住修卡的車，對著修卡戰(zhàn)斗員奔跑過來的正面影像。

這里為了表現(xiàn)假面騎士的奔跑速度之快，也對應(yīng)前面劇情臺詞所解說的改造人數(shù)倍于常人的身體能力，竹本監(jiān)督又再次用了我們已經(jīng)講過多次的他那2個老手法。第一是多個短鏡頭銜接在一起，形成跳幀式的影像，第二是配合延時攝影實現(xiàn)高速的演出，所以最終達(dá)成了好似假面騎士百米沖刺全程不過3、4秒的影像。后面緊接著面對修卡戰(zhàn)斗員圍毆的演出，更是繼續(xù)用這兩招，相當(dāng)于再現(xiàn)了第1話時經(jīng)典的那個圓陣動作戲。

竹本監(jiān)督從第1話開始就很頻繁地，喜歡用下圖最左側(cè)這種穿黑絲襪的女修卡戰(zhàn)斗員出鏡，作為表現(xiàn)修卡的詭異的一種演出。我們知道戰(zhàn)斗員原則上是大野劍友會的成員來扮演，因為是動作戲擔(dān)當(dāng)嘛，往后那么長幾年都是的。而這種出現(xiàn)女戰(zhàn)斗員時則不是，是靠東映自己派出龍?zhí)籽輪T。再說了其實大野劍友會沒收著女弟子在修行，收了數(shù)量也不夠。

順便下圖這個，本鄉(xiāng)帶著琉璃子跳出修卡據(jù)點的場面，跳起的鏡頭當(dāng)然是用了大野劍友會的替身演員。當(dāng)時又沒家用錄像電視節(jié)目的機能，這個鏡頭又反正也是一瞬間的事，于是這五毛片也就沒多花時間打理好替身演員的發(fā)型了。

不只是死亡場面的演出，下圖動作戲竹本監(jiān)督也再次用了逆回轉(zhuǎn)攝影。順便這個時候，后來有名的那個假面騎士變身姿勢的雛形，殺陣師高橋一俊已經(jīng)先用上了，將來正式的變身姿勢也是他自己設(shè)計的。這一話與第1話同樣，充滿著竹本組對當(dāng)時新時代作品如何表現(xiàn)的大膽嘗試。既然是改造人，這種存在會做怎樣的動作呢，這種生物打起架來會是個什么樣呢？正因為是初代的《假面騎士》的現(xiàn)場，所以才會有這種從零發(fā)想的思維方式。

那種具備疾速感的影像，大量短鏡頭跳幀和延時攝影配合的手法，多年后在竹本監(jiān)督擔(dān)當(dāng)演出的超級戰(zhàn)隊系列中也能常見。本回最后對決場面時，假面騎士對蝎子男使出的必殺技，不是騎士踢而叫作騎士剪刀腿。照今天的一般印象來說，假面騎士最后給修卡改造人發(fā)便當(dāng)時，當(dāng)然首選必殺技是騎士踢，其實這一話的腳本上也是普通地寫上了騎士踢。但是當(dāng)時畢竟還是初期，印象遠(yuǎn)沒有這么根深蒂固地確立，站在竹本監(jiān)督當(dāng)時的立場，他自作主張地想挑戰(zhàn)一下新的玩法，這才有了這么個剪刀腿。

下圖是當(dāng)時這一場面的攝影現(xiàn)場，光這一出必殺技的場面就耗費了半日來攝影，存在大量正式放送的版本中沒有使用的廢片鏡頭，不過當(dāng)然是已經(jīng)都處分掉了。最左側(cè)照片的左下角，露臉的人是攝影助手川崎龍治，戴著白色毛織的帽子背對鏡頭的人是場記員藤波真理，以前提過他倆的在現(xiàn)實中是一對小夫妻。蝎子男的演員和第2話中蝙蝠男的演員相同，是大野劍友會的佐野房信。

這一話的攝影期間中，從館山外景地回到東映生田攝影所后3月3日，制作局每日放送電視臺（MBS）派了記者來采訪演員，順便還要擺拍劇照用作宣傳廣告。下圖左側(cè)就是接受采訪中的主演藤岡弘，還穿著假面騎士的服裝沒戴假面的狀態(tài)，以及飾演女主角綠川琉璃子的真樹千惠子，飾演琉璃子的友人野原廣美的島田陽子。右側(cè)2張是同一天擺拍的劇照。

本回之后，身為導(dǎo)向監(jiān)督的竹本就徹底完成任務(wù)，離開《假面騎士》的制作現(xiàn)場了。然后回歸電視劇《秘鑰獵人》的現(xiàn)場，因為原本他就正在參加這個劇的監(jiān)督輪班陣容，這是另一個東映制作的間諜動作片。不過MBS方面也看上了他的演出，編成局影視部的那個莊野至部長多次提出，讓竹本回來再拍幾話好了。

但是由于竹本的那種大量短鏡頭的演出作風(fēng)相對麻煩耗時，東映生田攝影所的內(nèi)田有作所長出于經(jīng)濟性的考慮，最終還是決定不要他常駐制作前線了?，F(xiàn)實性地節(jié)省成本優(yōu)先于理想性地追求質(zhì)量，我們第3次提到這點，就是《假面騎士》如果要單純放當(dāng)時的日本電視劇來說算普通作品，不過硬要以特攝片的角度來說的話，畢竟本質(zhì)上還是適用于五毛片這種形容。

往后制作順第5本和第6本，就再次恢復(fù)成正常的操作方式了，2本同時攝影，形成《假面騎士》制作現(xiàn)場的第四區(qū)塊。第5本是放映順的第8話《怪異！蜂女》，第6本是放映順的第5話《怪人螳螂男》。我先來解釋一下這里有段制作順和放映順的糾結(jié)差別，開機是《怪異！蜂女》在先，殺青是《怪人螳螂男》在先，所以最初預(yù)定的放映順序就把《怪人螳螂男》擺在前面了。這時便意味著，按照制作順序的編號來說，第5、6本在放映順時先放6后放5。

不過后來又有變，這兩話之間又插進(jìn)了2本，后面的制作順第7本和第8本。所以整體上變成了這樣，制作順的第5、6、7、8這4本，在放映順中變成了6、7、8、5這么個先后關(guān)系。因此制作順第7本和第8本成為了放映順第6話和第7話，看過《假面騎士》的能知道這兩話劇情上是連續(xù)的前后篇，同時也是假面騎士系列史上最初的連貫劇情前后篇。

MBS方面想盡早放送這兩話，至于這個調(diào)整安排的具體原因，講到制作順第7本和第8本時我們再來說?，F(xiàn)在先繼續(xù)看制作順第5本和第6本，這一區(qū)塊的主要制作職員陣容：

腳本=瀧澤真里，助監(jiān)督=長石多可男，監(jiān)督=北村秀敏。
攝影=筱原征夫，照明=太田耕治，美術(shù)=三上陸男。
制作進(jìn)行=大里俊博，技斗=高橋一俊，場記=藤波真理。
再放一遍制作現(xiàn)場前半季度的變遷：

這2本是腳本家瀧澤真里在《假面騎士》的亮相之作，成為僅次于伊上勝的《假面騎士》輔筆腳本家。瀧澤就是之前市川森一離開企劃前線去參加《歸來的奧特曼》，臨走前給東映的平山亨制片人推薦的腳本家。市川是在《恐怖劇場失衡》中與瀧澤相識的，這是圓谷制片廠于1970年制作的電視劇，名義上是圓谷英二在電視業(yè)界的遺作。《假面騎士》初期的主要作風(fēng)之一，我們知道是怪奇路線，所以順著《恐怖劇場失衡》這條線，市川想到了向平山推薦瀧澤。

瀧澤是女性的腳本家，也是東映超級英雄歷史上最初的女性腳本家。你看她名字叫“瀧澤真里”，但東映的片子里她的名字經(jīng)常寫成“瀧澤真理”。這里長年有個傳說，說她只是不想讓人一看就知道是女的，所以故意把筆名寫成“瀧澤真里”。直到6年以前我也真是這么以為的，然而后來年過古稀的瀧澤本人總算出來辟謠了，人家本來真名就叫“瀧澤真里”。其實歷史的軌跡是反過來的，因為是女的，所以東映這邊的職員表潛意識下就寫成了“瀧澤真理”，從此經(jīng)常將錯就錯。

演出陣也是新人登場，監(jiān)督北村秀敏和領(lǐng)班助監(jiān)督長石多可男。北村跟竹本和折田等監(jiān)督一樣，早就是時代的眼淚了。然而他的名字最近一次公開出現(xiàn)在當(dāng)代人眼前，就在2018年8月25日日本電視臺放送的特別節(jié)目電視劇《創(chuàng)作英雄的男人 石之森章太郎物語》。因為劇中刻意使用北村監(jiān)督擔(dān)當(dāng)演出回的影像，下圖截取自本連載第一回當(dāng)時的內(nèi)容，這里提到的《假面騎士》第5、8話便是現(xiàn)在正在說的2本了。

本連載的前身《東映兒童片年代記》中曾交代過，北村曾參加過1968年的《河童三平 妖怪大作戰(zhàn)》，這片與《假面騎士》同樣由平山亨任制片人、伊上勝為主筆腳本家，原作者是《惡魔君》和《咯咯咯的鬼太郎》的水木茂。這次北村來《假面騎士》也是被平山委托而來，不過北村與竹本一樣，其實當(dāng)時在別的一般電視劇的監(jiān)督輪班陣容中。他是《特別機動搜查隊》的監(jiān)督，這是從1961年開始放送的東映刑事劇，1971年當(dāng)時也仍在放送的長壽電視劇，所以北村來《假面騎士》的現(xiàn)場也只是做個客不常駐。

至于助監(jiān)督長石多可男，對于對東映超級英雄有一定熟悉程度的觀眾來說，不認(rèn)得這個名字會比較奇怪。我們過去也曾提過復(fù)數(shù)次，長石在《假面騎士》的精神前番組《柔道一直線》的助監(jiān)督陣容中，因這個緣由而順勢來到了《假面騎士》。將來他從助監(jiān)督升格為正規(guī)監(jiān)督后，80年代后半在超級戰(zhàn)隊系列，90年代后半又在超級戰(zhàn)隊系列，接著便是平成第一期假面騎士系列的10年間。

長石監(jiān)督在2大系列擔(dān)當(dāng)演出的回數(shù)合計超過300本，雖然現(xiàn)在大概還不至于說與上述各人同樣成了時代的眼淚，不過也已經(jīng)是過世的人了。長石逝世一周年忌的時候，他參加過的2個時代的作品真正意義上共同出演的電影《平成騎士對昭和騎士 假面騎士大戰(zhàn)feat.超級戰(zhàn)隊》上映，電影末尾有對長石監(jiān)督的追悼語，同時還有對平山亨的追悼語。這件事過去得并不算太久這回圖我就不貼了，在看到這段文字之前還不知道這件事的人，可以自己翻翻影片驗證一下。

制作順第5、6這一區(qū)塊的2本，OP影像也發(fā)生了2大變化。第一點是有一段刷爆時髦值的新攝影場景，只見假面騎士騎著旋風(fēng)號在樓梯上飆車。是長長的幾段總長幾十米的臺階，騎著車上去又下來，見下圖。這段影像攝制于后面的制作順第7、8本前后篇的攝影期間，我們已經(jīng)講過OP影像由總合監(jiān)督折田至負(fù)責(zé)演出，下一區(qū)塊第7、8本便正是折田監(jiān)督擔(dān)當(dāng)回，于是順便了。至于當(dāng)時發(fā)生了什么，為什么會突然冒出這段影像，后面講到制作順第7、8本這段前后篇劇情時再來說。

第二點是OP歌詞唱完，但旋律還沒放完的那段時間，這時的內(nèi)容變了。之前4話中，這時的影像在制作現(xiàn)場稱為“修卡恐怖場面”，播放各回的正片內(nèi)容中的幾個鏡頭，相當(dāng)于先行影像那種性質(zhì)的吊觀眾胃口。但是這樣就要每回根據(jù)具體情況，對應(yīng)地專門剪輯這么幾秒，太麻煩了。還是做成兼用卡好了，反正OP影像這個東西，本來性質(zhì)就是兼用卡。

于是第5話開始替換這段，并新增旁白臺詞來搭配。影像是假面騎士和前5話的修卡改造人，見上圖，殺陣師高橋一俊再次讓假面騎士擺出了，將來有名的變身姿勢的雛形。另外這段影像給假面騎士使用的是B型面具，就是假面墨綠色而不是淺灰色，眼睛赤紅色而不是粉紅色，下巴也罩得緊而沒有縫隙能看到演員嘴唇。最后是搭配的旁白臺詞，就是《假面騎士》留給后世普遍印象中的那句著名標(biāo)語：

“假面騎士本鄉(xiāng)猛乃是改造人。將其改造的修卡乃是企圖稱霸世界的邪惡秘密結(jié)社。假面騎士為人類的自由而與修卡作戰(zhàn)?！?/p>

“為人類的自由”這一關(guān)鍵綱領(lǐng)性質(zhì)的臺詞，早在第1話的臺詞就已經(jīng)出現(xiàn)過，這回起開始固定在OP的旁白臺詞中，從此近2年間加深印象成為《假面騎士》的標(biāo)志了。這種超級英雄題材的兒童片，說到主人公的動機或綱領(lǐng)之類時，一般說是為正義而戰(zhàn)啦確實很順耳。不過當(dāng)初企劃階段時，市川森一提出這“正義”雖然是個好詞，但是比較危險，不要太過多用濫用得好。平山問為什么，市川舉個很簡單易懂的例子，比如納粹也說他們是正義的。

于是最后市川提出，關(guān)鍵性臺詞將綱領(lǐng)描述為“自由”，對小朋友比較合適。很多年后《假面騎士Wizard》最終章2話時DCD回歸篇，市川的半個弟子（自稱）會川升在執(zhí)筆腳本時，通過門矢士的臺詞刻意強調(diào)“為人類的自由”這一用語。為啥呢，因為腳本的執(zhí)筆期間正好碰上平山過世了，逝世于2013年7月31日，會川承認(rèn)由此想到了時隔幾十年再次強調(diào)這一關(guān)鍵詞。這件事同樣過去得不算太久圖我也不貼了，在看到這段文字之前對當(dāng)時臺詞并沒感到有印象的人，也可以自己去翻翻片驗證一下。

市川因參加《歸來的奧特曼》而離開《假面騎士》后，這個關(guān)鍵詞就成為他留在《假面騎士》的最大痕跡，伊上勝在第1話的腳本中早早把這條綱領(lǐng)投直球丟出來。這次從第5話開始設(shè)置成OP的旁白臺詞，正好又是市川推薦的腳本家瀧澤真里初次亮相回，也是種巧合了。我們知道市川和圓谷英二一家老婆孩子們最大的一條相似點是，他們都是被洗禮的基督教徒。啊最后還有一點（伸手指），這回標(biāo)題叫《假面騎士的行動綱領(lǐng)》是我寫到這里才想到的。

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