?時隔十二年，我又一次被石頭門深深觸動了，這讓我真切的回憶起了當年追fate06版完結的情景，一種釋然，一種不舍。 2011年剛接觸穿越輪回類的現(xiàn)象小說作品，石頭門應該是這類的較早期的作品吧，輪回穿越類影視作品在當今已是屢見不鮮了，《回到未來》《你的名字》《開端》《夏日重現(xiàn)》《re零》……甚至說《星際穿越》《盜夢空間》也是含有此類元素的，如今往往是這些偏科幻偏既視感的作品能給人留下更深刻的印象，我以為《命運石之門》在這些作品里當屬上成，《命運石之門》讓我感覺到有的作品本身就是在選擇受眾，24集的動畫，有近一半的時間都在交代人物設定，世界觀設定，穿插在這些設定鋪展的間隙的，也無非是日?，嵤?，這無疑與當今人們生活的快節(jié)奏思維不符，誠然，大開大合，跌宕緊湊的作品才能取悅更多觀眾，如此這般，石頭門的熱度并沒有達到同時期他該有的高度，至少如今我對此成績?nèi)圆粷M足，我以為，好的作品，不該有一個好的結果么？可能這也是我再次安利石頭門的原因之一吧，相比于其他作品，石頭門沒有新海誠般夢幻的畫面，沒有《你的名字》里命運交錯的迷幻與民俗魅力，他的設定十分充備，以至于在主角穿越世界線都顯得十分合理，石頭門不是現(xiàn)實類作品，畢竟它甚至強化了主角中二的形象，石頭門又不是很不現(xiàn)實的作品，因為它飽含各種關于離與別，愛與恨，生與死的選擇，我以為主角岡部倫太郎是這一切的始作俑者，明明自己的生活本是如此平平無奇，卻因為自己對科學瘋狂的追求，毀滅了原有的生活，穿越世界線，他無數(shù)次的想彌補自己的過錯，挽救摯愛之人的死亡命運，最終，卻在自以為已經(jīng)頑固不已的烏托邦里見證了更加恐怖的命運，面對生與死的抉擇，他挽回，他自責，盡管一個人的意志再怎么強大，他的心智也會被時光磨滅，往日開朗中二的形象已不知何時遁去無蹤，魯迅先生說“所謂悲劇，就是把美好的東西撕破給人看”，之前的種種鋪墊，便是僅有的美好了吧。 《命運石之門》之所以配得上好評，我感覺總得來說它就是高開高走，人物刻畫細膩，幾乎每個人都有所歸之處，沒有牧瀨紅莉棲對男主一次次跨越時間線的幫助和理解，沒有啊至這種信任有實力的朋友，男主的成長歷程可能會更加痛苦…… 全劇讓我感觸最深的，出了男女主的救贖之路，還有學姐比屋定真帆，我以為我們生活中真的與她和她的學妹牧瀨紅莉棲關系十分相似，牧瀨是學術界的天才少女，成績名譽數(shù)不勝數(shù)，天生要強的比屋定與如此光芒四射天才在一起，自己其實葆有嫉妒之情，她還把牧瀨與自己比做莫扎特與薩列里，自己永遠都在追隨嫉妒著這個天才莫扎特，可有誰知莫扎特心中全然不在意，僅是將畢生獻給了音樂創(chuàng)作，而到最終比屋定也終于釋然，即使對牧瀨覬覦一生，可最后最了解莫扎特的，還是薩列里，哭的最痛的還是自己…… 最后，我以為動漫的特征，是比影視，小說等作品更夸大化更理想化的視覺作品（這主要也分類型），有時迥異的風格，模糊的姿態(tài)，過于童話的設定讓動漫的受眾變的更加有局限性，石頭門讓我看到了一個自我選擇的作品，是動漫還是其他影視作品其實在很多人眼里已經(jīng)無關緊要，仿佛眾人所云的次元壁已經(jīng)不再是優(yōu)秀作品的門檻，優(yōu)秀的作品不會被埋沒，因為我相信，好的作品，總是用情感充實觀眾，用立意震撼人心。 即興所說，感謝與所有優(yōu)秀作品的相遇。