坂本賀勇GDC2010演講：從密特羅德到朋友聚會，再至瓦力歐制造
本文于2010年10月3日發(fā)表在Metroid Database網(wǎng)站，作者為Capcom。翻譯依照演講原文有所增改（完全翻譯完本文后才發(fā)現(xiàn)社長問附錄中收錄了原文）。若文章出現(xiàn)錯誤敬請斧正，會擇時更改。
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本文鏈接：https://www.metroid-database.com/old_site/features/gdc2010.php
原文鏈接：https://www.nintendo.co.jp/wii/interview/slsjr3oj/vol1/index_gdc1.html
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坂本賀勇GDC2010演講：從密特羅德到朋友聚會，再至瓦力歐制造
在GDC 2010，我有幸傾聽坂本賀勇先生親自傳述他的設計理念。由于我的翻譯有時會跟不上他的語速，這篇文章或許無法完全傳達坂本先生的本意。GDC Vault在1-2月后應會放出演講原文（原文后續(xù)發(fā)表于《社長問：坂本賀勇 X 坂口博信》的附錄中）。本文中的大部分圖片由Aaron Kaluzka拍攝，在此特別感謝。（部分圖片替換為原文圖片）
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從密特羅德到朋友聚會，再至瓦力歐制造：以差異化作品應對蕓蕓玩家
在簡短的自我介紹后，坂本先生繼續(xù)介紹他的履歷：“我在海外廣為人知的作品只有《密特羅德》系列，《究極》系列的制作也基本沒有接觸，所以海外玩家們可能對我知之甚少吧。”
“我也會制作一些其他小眾游戲。不過在日本，《密特羅德》系列同樣是一個小眾系列，所以我的游戲幾乎皆是以小眾告終。我深知這對公司不利，但我非常喜歡自己所處的這個位置?！?/p>
“下面我會為各位徐徐道來，為何巖田聰先生會對我的創(chuàng)作風格一頭霧水。”巖田先生想深入了解坂本先生的游戲開發(fā)風格，總而言之，就是能同時創(chuàng)作出嚴肅風格（密特羅德）以及搞怪風格（瓦力歐）兩種類型的游戲。不過在此之前，坂本先生先講述了他的游戲開發(fā)經(jīng)歷。
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坂本賀勇先生的游戲開發(fā)經(jīng)歷
首先坂本先生從《密特羅德 另一個M》為始介紹了密特羅德系列。在前作中（2代除外），他主要擔任總監(jiān)（Director），但本次他以制作人（Producer）的身份參與了《密特羅德 另一個M》的制作。
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本作是集結(jié)了日本游戲業(yè)界、CG影像業(yè)界、音樂業(yè)界的活躍在第一線的專業(yè)人士，共同以“究極的《密特羅德》”為目標開發(fā)的超大型作品。隨后他播放了E3 2009《密特羅德 另一個M》的首支預告片，繼之便繼續(xù)講述密特羅德系列幕后的歷史。
坂本先生是初代《密特羅德》的設計師之一?！澳菚r是電子游戲發(fā)展的初期階段，我沒有太多制作游戲的經(jīng)驗，本作是在大家在各種嘗試中開發(fā)出來的，《密特羅德》系列并不是我一人的成果?！?
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“所以我很排斥自己被稱為‘密特羅德之父’，我覺得自己應該是‘薩姆斯的養(yǎng)父’，密特羅德的創(chuàng)造者果然應該是密特羅德女皇吧（笑）?！?/p>
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“說道密特羅德女皇，我其實沒有參與開發(fā)《密特羅德II》，但這部作品最后，在薩姆斯面前出生的密特羅德把薩姆斯誤認為成了自己的母親?！?“若沒有那個場景，整個系列的發(fā)展都會截然不同。也正因此，我接手了《超級密特羅德》?！?/p>
在《超級密特羅德》中，坂本先生決定在游戲最后限制玩家的操作，加入了演出表現(xiàn)，挑戰(zhàn)了在當時恐怕很少見的做法。接著坂本先生播放了一段《密特羅德 另一個M》的影像，其中夾雜著原作《超級密特羅德》的情景。二者場景形似，神卻不同。
“在GBA的《密特羅德 融合》上，我不再以《超級密特羅德》的無字敘事為限制，邁出了‘用語言展開故事’的第一步?！?/p>
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隨后他重申了《另一個M》的時間線是在《融合》與《超級密特羅德》之間。而在《密特羅德 零點任務》中，坂本先生加入原作中沒有的情節(jié)，加強了故事性，本作也是零裝甲薩姆斯的出道作品。坂本先生都是以總監(jiān)參與了《融合》和《零點任務》的制作。
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繼而坂本賀勇先生開始講述瓦力歐制造系列的歷史。但這個系列并不是坂本先生的創(chuàng)意，而是以稍微拉開距離的方式參與了制作。
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“介紹一下我參與開發(fā)的《瓦力歐制造》作品——旋轉(zhuǎn)、摸摸、舞動以及《老子制造》。”
“《旋轉(zhuǎn)瓦力歐制造》誕生于我們團隊的一位工程師之手。他在測試傾斜傳感器的時候做出了一款特別有趣的小游戲，于是我們便把這個游戲去交給巖田先生查閱。
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” 巖田先生把它放在旋轉(zhuǎn)椅上，它就像一個唱片一樣轉(zhuǎn)呀轉(zhuǎn)……巖田先生覺得這個游戲?qū)嵲谑翘?。也正因如此，坂本先生認定這部作品定會成功。《旋轉(zhuǎn)瓦力歐制造》是首部坂本作為制作人監(jiān)督的瓦力歐制造系列作品。下面這幅圖片完美重現(xiàn)了巖田先生當時的想法。
而后坂本先生為《摸摸瓦力歐制造》指引了新的方向?！啊睹吡W制造》是DS同期發(fā)售的作品，因此和《旋轉(zhuǎn)瓦力歐制造》的開發(fā)時間重合，本作是緊急另立總監(jiān)，與小組成員一同制作的作品。受此影響，該項目成了沒有經(jīng)驗者參與的項目。我與新總監(jiān)一同挑選新創(chuàng)意，把控游戲的開發(fā)方向?！?/p>
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《舞動瓦力歐制造》是Wii手柄的護航作品，與Wii同期發(fā)售。和DS版一樣，這部作品與Wii手柄的親和度也很高，于是如何讓玩家立即對游戲做出應答便成了制作的關(guān)鍵問題。為此，制作團隊以“通過圖像讓玩家在游玩中理解玩法”的方式來進行制作。
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玩家在玩的時候，他們的行為舉止也會讓周圍觀看的人感覺到有趣。作為《瓦力歐制造》的魅力要素，坂本先生非常重視。
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“最新一款作品是《老子制造》。在游戲中，玩家們可以自行制作屬于自己的瓦力歐小游戲，這是這個系列發(fā)展至今的必然走向。這款游戲挑戰(zhàn)著玩家們搞怪的極限，而且玩家們還可以將自己的創(chuàng)意樂享給其他玩家，一起來改進自己的游戲?！?/p>
坂本先生隨后展示了他自制的密特羅德主題D.I.Y.小游戲，并且這款游戲“為了吸納密特羅德新玩家，未來會在北美推出?！痹谟螒蛑?，玩家點擊密特羅德，它們就會在凍結(jié)后粉碎。當所有密特羅德都被消滅時，會出現(xiàn)身著加強服的薩姆斯。如果玩家第二次也成功消滅密特羅德的話，則會換為零裝甲薩姆斯出現(xiàn)。
接著坂本先生展示了《朋友聚會》?！豢罡游⒚畹淖髌?，“玩法與過家家有異曲同工之妙。因為語言很難描述，所以請觀看稍后的視頻?！?/p>
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“順便一提，這款作品在日本取得了事先誰也沒有預想過的熱賣，發(fā)售不到一年就突破了300萬份銷量。”
坂本先生隨即轉(zhuǎn)向介紹了他曾開發(fā)的一些更與眾不同的作品，例如《任天堂偵探俱樂部》。“這部作品在彼時真正定義了我職業(yè)生涯中開發(fā)游戲的方式和風格。”《任天堂偵探俱樂部》是一款有著恐怖懸疑要素的指令文字冒險游戲。“因為本作對我來尤為重要，所以在此為各位叨嘮了一番?！?/p>
“還有一些作品，我不想在這里花費過多時間介紹，但容最后我再向各位介紹一款我參與游戲開發(fā)不久后誕生的作品?！边@款游戲正是由坂本先生進行設計，巖田聰先生進行編程開發(fā)的《氣球大戰(zhàn)》。雖是如此，坂本和巖田先生卻對這款作品有著截然不同的看法，下圖展示的幻燈片也復述了這一點。
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坂本先生的設計哲學
“說起來，為什么我在此和各位討論游戲？巖田聰先生為何疑惑不解？他想了解我的游戲開發(fā)方式，這即是我今天討論的主題?！?/p>
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巖田先生想了解“為什么一個人既能做出像《密特羅德 另一個M》一樣附有嚴肅劇情的游戲，又能做出像《老子制造》般的搞怪作品”，“制作截然相反的作品的策略在哪里？” “通過解開其中的奧秘，你一定會發(fā)現(xiàn)有趣的東西，所以何不通過GDC來講講呢？”
“雖然巖田先生這樣勸我，但我還是有些困惑，因為我對這件事并沒有特別的意識。風格不同——這個早已被很多人反復提及了。作為這些游戲的開發(fā)者，我的方法是什么？而這又有什么意味呢？苦思冥想后，我發(fā)現(xiàn)這個問題難以解答，我不擅長將事物，尤其是感性的行為套用邏輯。于是借此機會，我對‘自己的游戲制作’進行了深入研究?！?/p>
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坂本先生將作品分為兩類。“我將密特羅德劃為嚴肅，而把瓦力歐劃入搞怪?！?/p>
坂本先生的游戲設計靈感來源于他年輕時接觸的電影，尤其是導演過《陰風陣陣》和《喋血獵殺》的意大利導演，達里歐·阿基多。“《喋血獵殺》對我的游戲設計無疑有深刻影響。”這是一部懸疑和恐怖題材相結(jié)合的電影?！皯乙珊涂植离娪耙话愣紩谀撤矫嬗兴笔?，但在我欣賞到了阿基多的電影后，我發(fā)現(xiàn)這便是我苦苦追求的電影風格。我想用阿基多的風格去創(chuàng)作作品，我也用這種方式去逐漸理解他的技藝?！?/p>
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坂本賀勇先生將阿基多電影的基本要素分解為氛圍、時機、伏筆和對比，他認為上述內(nèi)容是一部“完整”恐怖電影的必要元素。氛圍包括音樂和音效，阿基多前衛(wèi)的搖滾樂為他的電影賦予恐懼之感。在時機上，阿基多在不同情景中恰到好處地截斷音樂，并運用音效變換氛圍，凝滯機械的冷寂回聲縈繞四周。他擅長運用所謂的“伏筆”將前后的景象聯(lián)系起來，最后再通過突出故事情節(jié)和場景的差異來塑造電影的緊張感。
“年輕時，我深受阿基多的影響。不久，我便得到了實踐的機會，之前提到的《任天堂偵探俱樂部 PARTII 站在身后的少女》便實際運用了氛圍、時機、伏筆和對比。也就是說，本作是對他的作品的一種致敬?！?/p>
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“根據(jù)這段經(jīng)歷，我確信了我在游戲制作中的演出手法?！?/p>
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“我在撰寫演講稿時想起，我最近的項目《密特羅德 另一個M》也毫不例外。我的早期設計經(jīng)歷深受上述四種要素的影響，而如今也絲毫未變。其實我很早就意識到這是一種非常普遍的方法，但盡管如此，我已找到屬于我自己的感受能力和創(chuàng)作風格，我同樣想把它傳遞給大家。”
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“以邂逅阿基多的電影為契機，我又繼續(xù)欣賞了其他許多電影。我尋求不同方法去控制氛圍、時機、伏筆與對比。我觀看了許多不同類型的電影，發(fā)現(xiàn)這些元素在Cult電影中尤為常見?！?/p>
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“從那個時候開始，在頭腦中的映像化就愈發(fā)激烈了。雖然聽起來像是開玩笑，不過我確實會做有剪輯、有背景音樂的夢?！?/p>
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此外，坂本先生還更熱愛獨立電影與Cult電影：“我不喜歡大制作，如今這種感覺愈發(fā)強烈?！彼€將小眾游戲的親和力與電影聯(lián)系起來。
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坂本先生也受到呂克·貝松導演電影（這個殺手不太冷）的影響，他對“哀愁的描寫”非常美麗與深刻。
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“吳宇森導演的《英雄本色》對我也有特別影響，滲透在暴力中的哀愁很是精彩。當時香港電影中令人痛心的描寫，讓我學到了很多。”
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坂本先生后續(xù)還提出了布萊恩·德·帕爾瑪導演的《魔女嘉莉》的最后一幕場景。
“我沒有全部欣賞這些導演的電影，我也沒有看到他們制作的所有內(nèi)容。我對此沒有什么情結(jié)，也不想去成為一位電影導演。說到底，就只是把從電影中獲得的感動和刺激帶入到游戲中去。這些影響已經(jīng)切實融入到了我設計的游戲中，希望不久后去玩《另一個M》的玩家們，能在其中暗自注意到這點。”
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喜劇
“喜劇——如今熏陶著我。我熱愛能讓我捧腹的有趣事物。這算是笑料嗎？有沒有有趣的話題？我日日夜夜地思索著。我希望能讓大家快樂，但我不是喜劇演員。作為日常生活的調(diào)劑， 如果身邊的人覺得有趣的話，自己就會很開心?！?/p>
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“我不斷鍛煉自己的感官，整理一切能為我所用的素材，盡我所能迎合不同玩家，創(chuàng)作恰如其分的內(nèi)容，竭盡全力將最棒的內(nèi)容在最佳時機呈現(xiàn)。我期望能把握玩家的情緒，讓他們滿懷笑容?！?/p>
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“在其中使用的技巧依舊是氛圍、時機、伏筆和對比。在多人對話的情況下，但凡錯過了最平淡的部分，就無法領(lǐng)略其中的奧妙。將話題引向我想表達的另一個話題，就是運用‘伏筆’。此外，對比、時機和氛圍的重要性也不言而喻?！?/p>
坂本先生在喜劇和電影的影響下，讓他的作品擁有截然相反的姿態(tài)。但對待這兩類游戲的態(tài)度又是如何呢？
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“無論是嚴肅還是搞怪，只要能激發(fā)我的興趣，我都會予以回應。二者的方法和策略皆一致：氛圍、時機、伏筆與對比。而滑稽、帥氣和恐怖實際都是一種情緒的觸動。不論感情如何，運用的方式絲毫未變。從本質(zhì)上講，喜劇和恐怖電影在觸動感情方面極為相似。它們離不開氛圍、時機、伏筆與對比。”
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“我必須去思考如何調(diào)動和安置情緒，在不同背景下進行相應的變動。并且為了有效地做到這一點，還需要在整理素材中逐漸培養(yǎng)。”
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“所以對于巖田先生的疑問，我覺得我只是碰巧對這兩種風格有所興趣，恰巧二者兼顧?！?/p>
“總結(jié)來說，就是二者別無二致。如果擁有對各種事物產(chǎn)生共鳴的感性，以及貪婪鉆研它的心， 我認為通過共同的方法，完全可以使人的心向不同的方向移動。這個想法是否正確，我想交給大家來判斷?！?/p>
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“為此，我再為各位介紹兩款包含嚴肅和搞怪風格的作品，《朋友聚會》與《密特羅德 另一個M》?！?/p>
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朋友聚會
“《朋友聚會》一言難以概之，接下來我會播放幾段視頻。”視頻中展示了Mii形象的坂本先生、巖田先生和雷吉三人的種種情景。雷吉穿著和服；坂本先生穿著婚紗；像哥斯拉般摧毀一座城市；亦或是跑到一塊巨石下躲藏。
其中一個最精彩的橋段中，坂本先生想和薩姆斯求婚：“我愛著薩姆斯，我想與她共度燭光夜，但……”
接著坂本先生探討了《朋友聚會》的角色與Mii有何相似之處。它的作用與Mii相近，但無法包含Mii的所有特性。坂本先生的團隊最先開始Mii的研發(fā)。坂本先生最初不能接受創(chuàng)造不出和自己一樣的角色，所以讓團隊繼續(xù)修改設計。最終巖田先生很高興，Mii的原型設計于是也通過審核。幾天后，巖田先生希望把這個設計納入Wii中，并讓坂本先生的團隊也參與進來。
坂本先生答應了巖田先生的請求，將Mii的開發(fā)團隊提供給了宮本茂先生。大約一年后，團隊再度回歸，運用它們自身的經(jīng)驗創(chuàng)造了《朋友聚會》。
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《朋友聚會》的創(chuàng)作經(jīng)歷了許多挑戰(zhàn)，以前從沒有類似的作品，團隊很難決定著眼于何處。坂本先生當時還在忙《密特羅德 另一個M》，這款作品的總監(jiān)很是焦急。
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坂本先生是《朋友聚會》的制作人：“與總監(jiān)合作，做出忠于’朋聚’的景象。我很慶幸能從整理的素材中找出不少內(nèi)容加以應用?！?/p>
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“所以在這款作品中，能找到氛圍、時機、伏筆與對比的應用嗎？”
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“在‘朋聚’中，故事由玩家主導。各位可能在我先前演示的視頻中發(fā)現(xiàn)了，‘朋聚’是一款玩家與朋友共樂，展示自己制作能力和作品的游戲，所以控制局面的主導權(quán)就交給了玩家們。關(guān)于這款游戲，我還有很多內(nèi)容想與你們分享，但時間所剩無幾，今日點到為止?！?/p>
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他還分享了一條建議，告訴音樂負責人要“全裸上陣”（脫掉內(nèi)褲），大致意思就是不要猶豫，拿出自己最好的水平。
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密特羅德 另一個M
“《密特羅德 另一個M》是我集經(jīng)驗大成之作。我在其中擔任制作人的職位，不過本次的職責和普通制作人略有不同。”
“《另一個M》的時間線介于《超級密特羅德》與《密特羅德 融合》之間。曾在《融合》中埋下的‘伏筆’，亞當·馬科維奇正式回歸，部分劇情圍繞少年薩姆斯和亞當展開種種摩擦。我活用在《任天堂偵探俱樂部》中學到的知識，在懸疑的角度上撰寫故事。這樣即便在劇本制作階段時，我都可以靈活控制氛圍、時機、伏筆與對比?！?/p>
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坂本先生為這場“華麗演出”創(chuàng)作了基礎的故事情節(jié)，下一步則是尋找一位有想法和態(tài)度的合作伙伴。在這個時候，Team Ninja提出了申請。
“他們和任天堂的工作人員開始了刺激且理想的合作，早矢仕洋介帶領(lǐng)的團隊非常優(yōu)秀，薩姆斯的面部造型、運動、視覺設計、效果，體驗一下就一目了然，而且他們和我們?nèi)翁焯玫拿芴亓_德團隊非常合拍?！?/p>
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“為了互相共鳴，互相理解，可以跨越公司的隔閡，暢所欲言。任天堂和Team NINJA的工作人員每天互相交流，將全新的《密特羅德》帶到未知的領(lǐng)域。在把《另一個M》打造成系列最佳密特羅德的目標面前，我們是無限對等的。”
“在設計游戲時，有一件事我沒有讓步，就是只使用Wii remote控制薩姆斯的移動。薩姆斯會沿著一條無形的軌道移動，只要攝像機角度設置得當，觀感相當出色?！?/p>
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Team NINJA建議使用Nunchuck手柄，但坂本先生堅決反對，并解釋了為何只使用Wii Remote手柄控制移動（操作簡單化）?！八麄兞⒖汤斫饬宋业南敕?。而后他們提出了在全3D地圖使用這套方案的系統(tǒng)。我沒有駁回，但有些許懷疑，如果這套系統(tǒng)真的很簡單的話，為什么之前無人嘗試呢？”
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“不過，早矢仕先生對其很有自信，我當然相信了他們。這個系統(tǒng)最終非常出色，移動流暢，反應迅速，與密特羅德式的地圖親和度很高。本作將2D式移動與FPS指向玩法相結(jié)合，早矢仕先生將其稱作‘使用了最新技術(shù)的紅白機游戲’，我覺得非常貼切。”
“對于《另一個M》的游戲設計，我們可以在實際游玩與過場動畫間無縫切換，氛圍、時機、伏筆與對比也全部運用其中，他們還制作了一份解釋過場動畫如何表現(xiàn)的說明書。音樂和音效也當然進行了設計。”
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坂本先生與D-Rockets和太陽企畫等專業(yè)CG公司合作，共同制作CG。D-Rocket的北裏龍次先生制作了最初的分鏡，為后續(xù)開發(fā)指明方向。
坂本先生展示了一系列分辨率很低的分鏡，細看之下應該是母腦之戰(zhàn)的分鏡。各個鏡頭緊密銜接，部分內(nèi)容甚至畫到了分鏡框之外。
“第一次看到北裏先生的分鏡時，我沒能馬上評論，因為遠遠超出了自己的印象?！娴哪軇?chuàng)造出這樣的畫面嗎？’我這樣想著。最終，北裏先生描繪的影像世界遠超了我的想象，超越了《密特羅德》的世界觀，美麗地描寫了充滿魅力的女主人公薩姆斯·亞蘭，并展現(xiàn)了氣勢磅礴的動作場面?！?/p>
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坂本先生和北裏先生是同代人，雙方可以深切交流?！氨毖Y先生將氛圍、時機、伏筆與對比出色表達，再與太陽企畫通力協(xié)作，讓《密特羅德 另一個M》真正成為可能?！?/p>
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配樂由蓜島邦明負責?！八麕Ыo我的音樂也遠遠超過了我的印象。第一次聽蓜島先生的音樂的時候，其完成度之高令人驚訝了。 但是，當時在場的北裏先生的話更讓我吃驚：‘據(jù)說這個還在草稿階段’。與北裏先生的影像完美協(xié)調(diào)的管弦樂團的樂曲， 震撼大家心靈的日子馬上就要到來了?！?/p>
坂本先生聘請了專業(yè)的配音演員。坂本先生希望薩姆斯是一種“短促”的聲音，聲音如同從內(nèi)心發(fā)出。Jessica Martin的聲音與坂本先生心中所想十分契合。
“這個項目還聚集了很多優(yōu)秀的人才和工作室， 很遺憾，現(xiàn)在沒辦法全部介紹，我們將其統(tǒng)稱為‘Project M’。無論公司名稱或行業(yè)類型，我們都懷著去創(chuàng)造理想的目標走到一起，一同為其圓滿，簡直就是樂隊的形象?！?/p>
“《另一個M》這首曲子，由各個部門演奏，創(chuàng)造出和諧的感覺。為了將我們編織的最新、最美麗的《密特羅德》帶給大家，Project M將繼續(xù)精進，各位稍安勿躁?！?/p>
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結(jié)語
以下是在坂本先生在每次制作游戲時都會牢記的內(nèi)容：
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“我認為開發(fā)游戲就是為意象賦予形象。一生中我遇到過許多事：是某個人的創(chuàng)意，比如說電影或音樂，又或者是人、生物、其他不同的事物。當我感受經(jīng)歷快樂、恐懼和悲傷時，我的心會為之所動，這些感受刻畫了我們的個人經(jīng)歷。從一位游戲開發(fā)者的角度來看，我們的工作就是把這些情感轉(zhuǎn)變?yōu)槟軅鬟f給其他人的形象?！?/p>
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“在我第一次身為任天堂員工坐下時，紅白機還沒有問世，我需要尋求我自己的方法去制作游戲。也許是符合我自己的性格，我如今仍滿懷熱情地開發(fā)游戲。就像一個天真的孩童接觸一種新玩具，深陷其中無法自拔。第一部《密特羅德》也是在那個時期參與的?！?/p>
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坂本先生隨后談到了一件軼聞趣事：在《任天堂偵探俱樂部》發(fā)售后不久，他收到了一個小包，里面是附有信的手工制作的巧克力。一位女子在信中寫到：“我非常喜歡這款游戲，所以情人節(jié)時把巧克力送給你們?！痹谌毡镜那槿斯?jié)時，女性有帶著告白的心情送巧克力給男性的習慣。
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”比起感激，我最先感受到的是沖擊，我們創(chuàng)造的事物觸動了人們的心靈。在那時我意識到一個簡單的事實——我身為游戲開發(fā)者的責任。玩家與游戲開發(fā)者互相影響，這份責任也是我制作游戲的動力。”坂本先生在心中勾勒出他的妻子、家人、朋友，甚至是陌生人的面龐，勾勒出“玩家們最棒的反應”。
“在座的大部分人應該都參與過游戲開發(fā)，請一定要把你們心中所積累的美好和快樂繼續(xù)傳達給熱愛游戲的人們。相信這樣的話，游戲一定能永世長存。”
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“我的演講到此結(jié)束，感謝您的聆聽。期待能與您再次相見。”
Metroid Database非常感謝坂本先生能在百忙中抽出時間參與游戲開發(fā)者大會。同樣希望他能喜歡我們的網(wǎng)站。
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全文完。祝密特羅德系列能取得更好的發(fā)展，也在此由衷感謝坂本賀勇先生為密特羅德系列所做出的貢獻。
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附1：依照演講幻燈片捏出的坂本賀勇Mii（時間：2022年4月9日）
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附2：坂本賀勇（拍攝于GDC 2010）
