往期回顧：

CV17457640

CV17539268

做一個(gè)提前的建議，偽史壬們想要抬杠的話先參考一下你們的前輩們的下場(chǎng)吧ww

你們并不比那波人聰明到哪里去

青銅與鋼鐵：

至于材質(zhì)，也就是金屬，受限于篇幅原因所以不是本期重點(diǎn)討論的東西，之后我會(huì)單獨(dú)開(kāi)一個(gè)專欄來(lái)講，在這個(gè)領(lǐng)域要抬杠的也先給我憋著。

我可以很負(fù)責(zé)任地講，用青銅鑿雕刻石灰?guī)r完全不是問(wèn)題，相當(dāng)輕松，大理石的硬度比石灰?guī)r更高，但是用青銅鑿也能辦得到。用青銅鑿鑿石灰?guī)r這一點(diǎn)有人做過(guò)實(shí)驗(yàn)考古，自己去看論文吧，貼在下面了，如果有偽史論者不服可以自己去試，動(dòng)腦這種事不適合你們的話，好歹動(dòng)動(dòng)手，別一樣不沾。

To?Use?or?Not?to?Use?a?Minoan?Chisel??Ancient?Technology?in?a?New?Light

更何況希臘人還有鐵質(zhì)的鑿子，并且希臘人也知道如何制作鋼鐵和淬火，另外鐵鑿子有發(fā)掘出來(lái)的文物。Vrokastro的原幾何類型的墓里有鐵斧、鐵錛、鐵鑿和鐵楔，Agora一個(gè)九世紀(jì)的墓地里也有鐵鑿，前五前四世紀(jì)的Rheneia、Delphi和Olynthus都出土過(guò)鐵鑿，事實(shí)上這東西在古希臘出土得多了去了。

工具類型：

某些人很喜歡從工具的角度上質(zhì)疑古希臘雕塑，認(rèn)為古希臘當(dāng)時(shí)的工具不可能雕刻大理石，如果他們要真是覺(jué)得古希臘的雕塑是拿著平鑿一點(diǎn)一點(diǎn)刮刮刮的，那確實(shí)不可能。

尖鑿：

刃部為一個(gè)尖的鑿子。

讓尖端以垂直的角度敲打石材的時(shí)候，被敲打的地方會(huì)產(chǎn)生小凹痕，而以一定角度去敲打石頭，就會(huì)產(chǎn)生一條凹痕。尖鑿可以被用來(lái)垂直地敲打在大理石的石材上用于去除多余的石材。事實(shí)上在雕刻的過(guò)程當(dāng)中，先由尖鑿來(lái)鑿出大致的形狀，所以大多數(shù)的多余石材都是由尖鑿所去除掉的，一般來(lái)講在花崗巖這種石材上，尖鑿都是垂直敲打的，但是對(duì)于大理石而言，建造可以以稍微傾斜一些的角度，以更類似于“刺入”而非是擊碎的方式去在石材的表面上雕刻出一些短的凹槽?；蛘咭愿偷慕嵌辱徬蚴^，在每一擊鑿子不抬起鑿子的情況下繼續(xù)敲擊鑿子從而產(chǎn)生一系列連續(xù)的線條。

爪鑿：

刃部呈現(xiàn)鋸齒狀的鑿子。

這種工具也應(yīng)該是希臘本土發(fā)明的，因?yàn)榘＜暗牡裣裆蠜](méi)有爪鑿留下來(lái)的痕跡，而且爪鑿也更加適合處理大理石，埃及的一些雕塑是更硬的花崗巖作為材料的，對(duì)于爪鑿的尖頭會(huì)被這個(gè)東西磨鈍，而領(lǐng)一些比如石灰?guī)r材質(zhì)的更軟的石頭，用平鑿與用爪鑿的區(qū)別不明顯，大理石的硬度適中，而且質(zhì)地也比較緊湊，剛好適合爪鑿。

如果爪鑿以垂直于石材的方向敲擊，就會(huì)留下一排小凹痕，而刻進(jìn)石材上刻劃一段距離就會(huì)留下幾排平行的凹痕。爪鑿的應(yīng)用范圍很多，比如爪鑿可以用來(lái)區(qū)分發(fā)際線與前額，與此同時(shí)也可以用來(lái)取出一定面積的石頭，用爪鑿鑿下來(lái)的石頭的厚度應(yīng)該比用尖鑿鑿下來(lái)的薄，但是比平鑿鑿下來(lái)的厚。因?yàn)樽﹁彽凝X可以更深地咬進(jìn)石頭里。而且爪鑿的齒也會(huì)切掉尖鑿留下來(lái)的部分，能夠使表面更均勻。

闊鑿：

闊鑿就是刃寬三厘米，或者更寬一些的鑿子。

事實(shí)上在古希臘的古典時(shí)期和之后的時(shí)間里闊鑿就不怎么被使用了，當(dāng)然是因?yàn)檫@種工具相對(duì)而言不好用了。如果是干一些精細(xì)活，肯定是刃寬更小的平鑿更合適，但是如果只是因?yàn)檫@個(gè)原因肯定也不足以取代闊鑿，闊鑿是被爪鑿所取代的，在修整尖鑿留下的表面上，爪鑿更好使，曾經(jīng)有一段時(shí)間闊鑿和爪鑿是一起使用的，但是后來(lái)人們發(fā)現(xiàn)雖然爪鑿制作起來(lái)更麻煩，但是因?yàn)樽﹁徲旋X，所以“抓地力”更強(qiáng)一些，而且爪鑿的強(qiáng)度也更強(qiáng)。而且闊鑿看似因?yàn)閷捜袘?yīng)該在處理表面上更快一些，但因?yàn)閷?shí)則由于尺寸緣故所以并不能用于沿著雕塑的表面均勻地推敲，所以在速度上并不一定有優(yōu)勢(shì)。

平鑿：

平鑿自然就是字面理解的那種鑿子，平鑿一般的刃都是平直的，不過(guò)這里把那種曲刃的圓鑿也給一并說(shuō)了，因?yàn)樗鼈儍蓚€(gè)的用途都差不多。

平鑿比尖鑿還要容易制作，鍛造一把平鑿只需要把一端鍛打出一個(gè)平面并且鍛出刃部來(lái)，但是如果想鍛出一個(gè)尖尖就必須更加小心地轉(zhuǎn)著鍛打。平鑿用的時(shí)候一般是鑿出一些短到只有五毫米到幾厘米不等的鑿痕，用于做一些精細(xì)的工作，比如手、腳、眼睛、肚臍。頭發(fā)之類的細(xì)節(jié)，然后再有就是打磨，不可能用完尖鑿和爪鑿之后就開(kāi)始上銼刀和金剛砂打磨，肯定是要用平鑿去修整，這樣剩下的打磨工作也不會(huì)很麻煩，而且平鑿也很適合做這種工作。當(dāng)然平著去鑿也并不是平鑿的唯一的用法，平鑿還能立起來(lái)側(cè)過(guò)來(lái)用，以一定的角度用平鑿一角的尖尖去鑿出銘文、眼瞼或者一縷頭發(fā)。

鉆：

其實(shí)古希臘工匠真正的手藝反倒不在雕而在鉆上。古希臘的鉆頭一般是新月形或者說(shuō)鏟形的，也有圓錐的，早期也有平一些的，邁錫尼的石雕中還有空心鉆頭的痕跡。

鉆有帶鉆和弓鉆，弓鉆的本質(zhì)就是斜著用的帶鉆，弓鉆的雕刻的凹槽上沒(méi)有刻痕，但是弓鉆每次鉆不了多少，所以要鉆很多次才能夠形成凹槽，而且也有每次鉆的力道不同，所以凹槽底部自然也不會(huì)太平整。但是，也有弓鉆可以斜著用，所以希臘人開(kāi)發(fā)出了新的使用方法。鉆頭可以鉆出孔洞，然后也可以鉆出凹槽，也有兩種使用方式，一開(kāi)始是連續(xù)鉆出一系列鉆孔，然后再用鑿子修整，等到古典時(shí)期的后期，古希臘工匠會(huì)弓鉆來(lái)直接鉆出凹槽，這一點(diǎn)被用來(lái)繁復(fù)的衣服褶子上。

此外還有另一種方法，就是鉆孔平行但是鉆的運(yùn)動(dòng)軌跡傾斜并交叉地鉆。

銼刀：

英文里銼刀有兩個(gè)詞，一個(gè)是file，一個(gè)是rasp，基本上可以把rasp理解成一種更粗糙一些的銼刀，這里管前者叫細(xì)銼刀，后者叫粗銼刀。

埃及人和羅馬人都有在用細(xì)銼刀，但是如果在大理石上用細(xì)銼刀的話，使用起來(lái)有停頓感，搓掉的石頭也并不粗銼刀多，事實(shí)上金剛砂這種東西的效率完全可以像細(xì)銼刀一樣又快又好地完成同樣的工作。

古希臘的粗銼刀平均每個(gè)齒之間是1mm，但是一些用于銼背景的肯定有2mm的間距，通常來(lái)講大多數(shù)古希臘措大的齒排列都很整齊，而且工匠們用銼刀也不會(huì)太粗野，所以會(huì)一般會(huì)留下一些比較規(guī)整的線條，當(dāng)使用的是新銼刀的時(shí)候留下的痕跡是比較薄而銳利的，但等到銼刀用久了之后，痕跡就會(huì)變方。另外，古希臘雕塑基本都會(huì)用銼刀打磨，而且銼刀留下的痕跡，哪怕是那些要上色的部分（UP注：大家應(yīng)該都知道古希臘雕塑是要上色的吧）會(huì)用用浮石或者金剛砂打磨掉銼刀的痕跡，只有那些觀者看不到的地方銼刀的痕跡才有所保留。

磨料：

希臘人用的磨料主要就是金剛砂和浮石，這個(gè)倒是沒(méi)什么好說(shuō)的。

技術(shù)：

在直接上鑿子開(kāi)始雕刻之前，古希臘工匠會(huì)先用臘、泥、木頭或者石膏去制作一個(gè)模型，這個(gè)模型也會(huì)先做一個(gè)小模型，然后再做一個(gè)等身的大模型。然后就是復(fù)制了，其實(shí)也不是什么難事，因?yàn)榉椒ㄒ灿泻芏喾N。

鉛垂法，就是做鉛垂線，在古風(fēng)時(shí)期，鉛垂法主要是用來(lái)確保雕像是對(duì)稱的，而在古典時(shí)期之后，鉛垂法就需要輔之以測(cè)點(diǎn)法來(lái)衡量雕塑了。工匠們會(huì)先在鉛垂線固定在雕像和模型的凸起處上，可能是釘了釘子，然后先在模型上測(cè)距，然后再轉(zhuǎn)移到雕像上，而且還會(huì)用到多根鉛垂線。但這種方法最大的問(wèn)題就是會(huì)留下痕跡，希臘人后來(lái)還學(xué)會(huì)了用一個(gè)框架來(lái)輔助鉛垂法的測(cè)量工作完成。另一種就是用卡尺，這種方法只需要在用炭筆在雕像上做出一些用來(lái)作為記號(hào)的點(diǎn)，就可以用卡尺來(lái)測(cè)距離了。

此外，這類古希臘的石質(zhì)雕塑經(jīng)常是分體制作的，或者至少說(shuō)也要有一些底座去連接，一般也有兩種連接方法，一種就是榫卯，把榫頭插進(jìn)挖空的底座里，頭部和手臂一般也都是這么連接上去的，并且也會(huì)用釘子和膠水，不過(guò)至于雕像與底座之間不會(huì)用到，因?yàn)榈裣竦闹亓亢苤?，不怎么可能發(fā)生位置偏移，古希臘工匠一般也不會(huì)給頭部打銷釘，但是偶爾也會(huì)打上，銷釘一般是在榫頭和榫眼之間，也會(huì)打上幾個(gè)。另一種方法是兩個(gè)平面連接，這種連接方式基本上來(lái)講是需要銷釘?shù)?，但是凡有?guī)則也有例外，不過(guò)也不多就是了。

銷釘一般都是青銅的，因?yàn)殍F質(zhì)的更容易生銹，生銹以后鐵就會(huì)膨脹，從而讓大理石裂開(kāi)或者變色，不過(guò)也不是沒(méi)有鐵銷釘就是了，可能是希望鉛能夠防止銷釘不會(huì)生銹。銷釘在連接上也有兩種方式，一種是插進(jìn)兩個(gè)部分的連接處之間預(yù)留的狹窄縫隙中，然后在銷釘就位后用灌鉛來(lái)添補(bǔ)銷釘?shù)目p隙，還有一種方式就比較隨意了，是工匠用砂漿和銷釘湊合著做的。但是砂漿也不是唯一的黏合劑，希臘人也會(huì)用蜂蠟和石灰混合來(lái)作為砂漿的上位替代，埃及人會(huì)用樹(shù)脂為材料制作一種膠并且石灰石粉末增稠。一般都是在一些比較精細(xì)的地方上才會(huì)這么用，比如把眼珠子固定在眼窩上什么的。

上色其實(shí)也是也是一個(gè)值得說(shuō)道的地方，但是不是今天的主題。不過(guò)可以稍微提兩句，古希臘人在上色之后為了保持顏色的鮮艷會(huì)上蠟，用的是一種叫腓尼基臘的東西，就是把黃色的生臘露天開(kāi)曬，然后用海水煮，吸收鈉元素，再然后只要最上層的部分，然后容器里保存，然后再煮，再取走上層，最后把臘涂在布上曬干，最后就能得到白蠟。古希臘人用腓尼基臘之前是先高溫熔化，然后加一點(diǎn)油，再然后用布蘸著這個(gè)東西去給均勻地給雕像打蠟，另外，這個(gè)過(guò)程也不是一次就完事的，理論上也會(huì)定期維護(hù)。

先寫(xiě)到這里，想到什么或者找到什么再補(bǔ)充吧。