作者：煌言
封面：《假面騎士》

【本周的東映超級英雄年代記】

第三回 聽好了，新作的關(guān)鍵詞是“假面”

1、初始的會談

《假面騎士》的直接胚胎發(fā)端，出現(xiàn)在1969年12月，兩個人的會談。一方是渡邊亮德，當時東映電視營業(yè)部的部長，另一方是齊藤守慶，當時每日放送電視臺（MBS）營業(yè)局的局長。齊藤拜訪渡邊，目的很明確，來求助的：“亮德桑，有什么好的企劃嗎？星期六晚上7點半，我這邊不管播什么都會吃癟啊。”簡單來說關(guān)鍵詞無非就是收視率，當時收視率是電視臺唯一的命脈，但是這個時間段的對手太過強大了，為了爭得收視率齊藤在尋求援兵。

MBS這個電視臺擔任制作局的番組，如果完全站在中國青少年的一般視角，那印象深刻的作品諸如以下這些。以《迪迦奧特曼》為首的平成奧特系列，以《機動戰(zhàn)士高達SEED》為首的新世紀日升機器人動畫，其他再如《鋼之煉金術(shù)師》系列，都誕生于同一個節(jié)目檔。MBS是這樣一個電視臺，首先它地處關(guān)西，總公司在大阪。而東映大本營在關(guān)東的東京，東映的意思本來就是“東京映畫”。不過MBS在東京設(shè)有分公司，這次齊藤是來分公司出差，于是便有拜訪渡邊的機會。

齊藤和渡邊算是老交情了，這取決于當時MBS和東映的關(guān)系。先說與東映關(guān)系最近的電視臺，那要屬當下今日東映超級英雄的制作局朝日電視臺，設(shè)立時東映就是一大幕后推手。當時的朝日電視臺還不叫朝日電視臺，叫日本教育電視臺（NET），NET跟東映一樣地處關(guān)東是東京的公司。然后NET和MBS，當時具有聯(lián)播關(guān)系，現(xiàn)在已經(jīng)沒了但當時有。就是說其中一方的節(jié)目，另一方通常也會同一時間放送，尤其是晚上的黃金時間。NET負責(zé)向關(guān)東區(qū)域放送，MBS負責(zé)向關(guān)西區(qū)域放送。

而東映是NET大股東，東映制作的電視劇也就基本默認制作局是NET，后來東映動畫開始制作電視動畫也是默認從NET出發(fā)。因此聯(lián)播關(guān)系的MBS也都放送了這些，那MBS就成與東映關(guān)系第二近的電視臺了，不光是通過聯(lián)播關(guān)系被動地放送，也會主動以制作局身份與東映合作。東映這個電影公司在1959年正式打入電視行業(yè)的，最初的3年又8個月間制作的電視劇數(shù)量約30個，這些的制作局就只有NET和MBS兩個臺。

2、魔之時間段

渡邊很干脆就把齊藤的委托答應(yīng)了下來，送上門來的生意怎能不要。齊藤的身份是MBS的營業(yè)局長，營業(yè)局相當于是管外交的，贊助商啊、廣告代理商啊，跟這些打交道最多。那電視臺管內(nèi)政的呢，叫編成局，編成的基本意思就是安排什么時間播出什么節(jié)目，是電視臺內(nèi)政的司令部地位。往下延伸具體就多了，安排了節(jié)目那就得制作節(jié)目，比如報道類的要派記者出去取材，綜藝類的要有導(dǎo)演張羅找嘉賓來電視臺做節(jié)目，還有進口海外的片子就要談生意一買一賣。

現(xiàn)在焦點就放到電視影視劇這一類，注意關(guān)鍵詞是“影視”，即特指用膠卷攝制的影像形成的，平時口語說的所謂“片子”。膠卷現(xiàn)在看來是原始了甚至淘汰了，但70年代以前對于電視臺都還有高門檻，因為這原本是電影行業(yè)才有的要講技術(shù)的。所以電視臺要想制作影視劇，最理想狀態(tài)是具備兩個條件，第一是找電影公司合作，第二是自己的編成局之下設(shè)有影視部。找對于本文觀眾就近的例子來說，60年代圓谷特技制片廠剛成立時，與富士電視臺商議過企劃《WoO》，與東京放送電視臺（TBS）商議過企劃《失衡》=后來的《奧特Q》。當時直接打交道的對象都是兩個臺各自的影視部，而且是新設(shè)立不久的。

MBS身為在關(guān)西在大阪的電視臺，確實比在關(guān)東在東京的那些要晚點，于1969年3月在編成局內(nèi)設(shè)置起影視部，首任部長叫莊野至。影視部成立時的一大重要目標，是拿下星期六晚上7點半這個時段。NET和MBS有聯(lián)播關(guān)系，實際負責(zé)制作的則是各有分工，其中在這個時段播的節(jié)目當時從1964年秋起由MBS負責(zé)制作。日子是周末，時刻又是黃金時間，這樣的時段本來是獲得收視率的一塊風(fēng)水寶地。但是60年代末，MBS卻在這塊地盤苦戰(zhàn)得鼻青臉腫，這里的對手太強大了。

就行業(yè)整體來說，在關(guān)東NET的同行對手之一是TBS，在關(guān)西MBS的同行對手之一是朝日放送電視臺（ABC），ABC和TBS也是聯(lián)播關(guān)系。不過聯(lián)播關(guān)系本來也不意味著規(guī)定死每分每秒的節(jié)目都要同步放送，具體到星期六晚上7點半，當時MBS和NET在這個時段聯(lián)播，ABC和TBS則在各播各的。ABC在這時放送電視劇《部長刑事》，已經(jīng)超過10年成長為一大超人氣熱播劇，每周安定拿下30%左右的收視率，當時人氣番組的基準線是平均收視率15%。

MBS身為ABC的直接對手在這個時段就吃癟了，但如果MBS制作的節(jié)目通過NET的聯(lián)播在關(guān)東取得好成績，那也還能活。可當時TBS在這個時段播綜藝娛樂節(jié)目《搞笑頭腦體操》，不說經(jīng)常30%起碼拿下25%是輕輕松松，所以NET在這個時段也是收視率每周被碾壓。當時其他各電視臺都把這個時段稱為“魔之時間段”，MBS已經(jīng)黔驢技窮了，讓動畫上不行，搞綜藝節(jié)目也不行，買美國爸爸的劇來播還是不行。為了拿出起死回生的一策，齊藤營業(yè)局長出的下一招是MBS自己制作新企劃的影視劇，于是對外去找東映，對內(nèi)聯(lián)絡(luò)編成局方面。

3、每日放送戰(zhàn)線

從營業(yè)局那里接下這個事的是編成局次長廣瀨隆一，局長是一把手，次長是二把手。不過后來很快1971年春《假面騎士》開始后沒兩個月，他就升為局長了。廣瀨往下當然指示影視部，這是個漫長的過程，營業(yè)局方面雖然跟東映提了事渡邊也應(yīng)了，但這還沒正式立案起一個企劃項目。MBS方面自己也得思考企劃方案，影視部長莊野至有一個得力部下，是課長級別的引野芳照。兩人都畢業(yè)于關(guān)西學(xué)院大學(xué)，莊野是引野的學(xué)長。MBS方面提出的企劃叫《足球番長》，這受當時的流行要素影響很深。

60年代末70年代初，日本電視上的各兒童片正卷起一陣體育根性風(fēng)潮，大人氣番組都是以某種體育運動為題材。兒童片的黃金時間在晚上7點鐘，到1970年已經(jīng)快成體育競技類節(jié)目的專屬時間。星期日晚上7點TBS放送柔道題材的電視劇《柔道一直線》，星期六晚上7點日本電視臺放送棒球題材的動畫《巨人之星》，星期五晚上7點TBS放送自由搏擊題材的動畫《踢鬼》，星期四晚上7點日本電視臺放送摔角題材的動畫《虎面人》，星期三晚上7點富士電視臺放送拳擊題材的動畫《明日之丈》。

以上個個都是起碼20%水準的收視率，其中高的能突破30%，所以體育項目的題材成為新企劃的首選方向也是當然?！蹲闱蚍L》的企劃在編成局已經(jīng)基本快實錘了，但營業(yè)局方面還是不滿意，齊藤說你們還是去跟東映桑談?wù)劙?。畢竟上?個里3個是東映的，雖然《踢鬼》那時還沒正式開播，《柔道一直線》和《虎面人》是當時東映兒童片的兩大支柱，都是最高收視率沖破30%的超人氣番組。電視劇由東映東京制作所制作，電視動畫由東映動畫制作，但總之都歸東映電視營業(yè)部管。

莊野本人可還沒跟東映電視營業(yè)部打過交道，他有個小學(xué)同學(xué)叫三由重夫，在東映京都攝影所工作。不過東映京都攝影所是直接制作電影的，地點也不在東京，于是莊野問他，要跟東映合作兒童片應(yīng)該具體跟誰談？三由正好當年跟渡邊同一屆入職東映，告訴他渡邊亮德這個人是電視相關(guān)部門的大首領(lǐng)，找他就行了。便讓三由充當了個中介跟渡邊取得預(yù)約，莊野本人也通了電話，這時時間已經(jīng)來到1970年6月。

莊野前往東京都銀座的東映總公司，接待他的是當時東映電視營業(yè)部的兩個頭兒，部長渡邊亮德和次長泊懋。泊懋在60年代是前線的制片人，后來90年代同時兼任東映副總裁和子公司東映動畫的總裁，是平成時代最初的東映動畫總裁，也是東映動畫研究所的創(chuàng)始人。莊野提起“魔之時間段”的新作企劃委托，表示要花多少錢都沒關(guān)系，總之想要最高的企劃。

當時體根風(fēng)潮的最巔峰期背景下，東映一家撐起風(fēng)潮半邊天的狀況，本來就是渡邊通過《柔道一直線》一手促成的。可這時渡邊對于這種跟風(fēng)策略已經(jīng)不贊成了，確實同類作品是最方便快捷吸引人氣的低風(fēng)險手段，但他主張反正你已經(jīng)連敗慘敗到這份上了，光腳的不怕穿鞋的。要想起死回生，就反而要找看上去沒前景的，因而當下沒人在搞的玩法，那才叫可能有希望的方向。

4、用假面上陣

體根風(fēng)潮中兩個最火的東映番組，電視劇《柔道一直線》在1969年夏開播，動畫《虎面人》在1969年秋開播。原作者都是同一人梶原一騎，被東映電視化的原委也有前后關(guān)聯(lián)，渡邊拿下了《柔道一直線》，直接找梶原拿下《虎面人》的是當時東映動畫的企劃課長有賀健。有賀當年是東映動畫最初的電視動畫《狼少年肯》的制片人，升任干部后在《虎面人》擔任綜合制片人。公司職位和現(xiàn)場職務(wù)的叫法都與現(xiàn)在不同，但相當于當今東映動畫里的鷲尾天，在《虎面人W》和光之美少女系列等東映動畫作品中都以企劃頭銜出任。

這個有賀給渡邊送來一份調(diào)查報告，出自《虎面人》的制作局讀賣電視臺?！痘⒚嫒恕吩?970年上半年，除了大年初一正好放送了只拿到15.8%的收視率之外，剩下的最低也有22.3%、最高飆到31.9%、平均26.6%。讀賣電視臺又驚又喜，在內(nèi)部做了個調(diào)查報告，主題是為什么現(xiàn)在《虎面人》人氣這么高。這是不公開的非賣品，當時只有本作的關(guān)系者才能看到，被有賀拿給渡邊看了。這個報告成為渡邊下決斷的契機，報告上這么寫的：

“《虎面人》有情念的二重性。戴上假面時非常強大的主人公，脫下假面時是非常體貼溫柔的青年。當今社會，不僅是大人，孩子們也沒法光以真正的心聲活著。因此，通過戴上假面而發(fā)揮異常的強大，代替自己實現(xiàn)未被滿足的心聲，這樣的愿望被寄托在主人公身上。正是這點獲得了孩子們的共感……?！?/p>

日語的假面就是面具的意思，沒過幾天渡邊和泊一起，這回輪到他們造訪了大阪府千里丘的MBS放送中心。MBS方面的主要接待者有3人，編成局次長廣瀨隆一、影視部長莊野至、影視課長引野芳照。渡邊在會談上明確表示，如今就算再企劃體根類題材的新片，也不過是炒冷飯罷了。新企劃決定是假面題材的片子，基本方針是戴面具的主角。MBS方面表示那就交給你了，沒有反對，這次會談時廣瀨確定了編成方面的規(guī)劃，這個新作是1971年4月新番。

回來后渡邊便正式下任務(wù)，給東映電視營業(yè)部的企劃者兼制片人平山亨，要他考慮出主角戴面具的作品企劃。平山當時正在擔任《柔道一直線》的制片人，3年前擔當過《假面忍者 赤影》這一假面題材的大人氣名作，實際60年代后半的東映兒童片電視劇都是平山負責(zé)的。聽了渡邊的決策，平山第一反應(yīng)很驚訝，因為戴面具的主角這明顯是遲于時代的老古董印象。

聽到這一題材，當時世間的一般反應(yīng)會是事到如今還搞什么戴面具的，那也正常。本來往前幾個世紀的虛構(gòu)作品中，戴面具的主角都不是冷門的題材。而且就近說假面題材兒童片的話，當時最容易反應(yīng)到的會是日本最初的電視影視劇《月光假面》，那也是10年以上之前的東西了。《假面忍者 赤影》雖然要說也算是，但那個片子的實際第一賣點是怪獸題材的特攝場面，是當時跟風(fēng)《奧特曼》所引領(lǐng)的怪獸風(fēng)潮的產(chǎn)物。企劃時前提也是忍者題材的時代劇，所以戴面具這事就不至于強調(diào)了，而這回新作則是現(xiàn)代劇。

但是根據(jù)平山的體驗，在大方向能不能正中人氣靶心的問題上，渡邊的直覺很敏銳，他說能行或不行的企劃方針經(jīng)常后來都中了。渡邊有個理論，說潮流是螺旋型的。就是一個潮流來了然后去了，新的潮流上來了，舊的潮流拐個彎它還會回來的。這種事渡邊干過多次，什么東西感覺已經(jīng)是老土了，上一個時代的遺物了，偏偏就又能給你搞紅了。光追趕潮流是沒用的，它來了你才追，然后你追著它已經(jīng)要走了。要先見之明，眼光看到未來的潮流，引領(lǐng)潮流。

當下哪里都沒在走這條路，所以走這條路有希望能行，平山后來回想起渡邊說的這話，明白了這條起死回生的秘策。不過小聲說個題外話，《虎面人》不算是當時正在玩這一題材的？平山起初半信半疑，總之先決定信渡邊得永生好了，那就踏踏實實企劃主角戴面具的題材。首先拿出來的是一本一年半前的廢案企劃，標題叫《謎之鐵假面》。

【注釋】

1、日本教育電視臺NET=朝日電視臺：設(shè)立原委歷史詳細可見于Anitama過去的專題《東映御三家 大人的事情》第十四回《朝日電視臺為什么是朝日電視臺》。
2、圓谷特技制片廠和電視臺影視部：詳細可見于Anitama的另一專題《奧特系列通鑒Z》第十二回。
3、60年代末70年代初體育根性風(fēng)潮：定義和解釋詳細可見于本專題的前身《東映兒童片年代記》第十六回。
4、泊懋：1930年生，1955年入職東映，1965年調(diào)任電視課任制片人，1970年當時是東映營業(yè)部次長，早年制片人經(jīng)歷可見于《東映兒童片年代記》第四回。1976年電視營業(yè)部分設(shè)為電視企劃營業(yè)第一部、第二部，泊懋1977年就任第一部部長（第二部部長是平山亨）。1982年升任東映董事，1990年升任東映常務(wù)董事，1993年起兼任子公司東映動畫董事長總裁，1996年就任東映副總裁，2003從東映動畫總裁任上退下身份轉(zhuǎn)換為主席。東映動畫研究所的創(chuàng)始人，90年代東映動畫名作的劇場版，《龍珠Z》《美少女戰(zhàn)士》《灌籃高手》《咯咯咯的鬼太郎4》《金田一少年的事件簿》《小魔女DoReMi》《數(shù)碼寶貝》等，制作方代表人立場的泊懋姓名隨處可見。
5、渡邊亮德和梶原一騎和《柔道一直線》：交手故事可見于《東映兒童片年代記》第十五回《假面騎士之母是夜店老板娘？？》。

【本周的東映史拾遺雜談】

平成東映超級英雄的特攝監(jiān)督，佛田洋（一）

現(xiàn)在的東映超級英雄，隨便看哪一話哪個劇場版，特攝監(jiān)督都必定是佛田洋。就比如昨天剛出的、上周放送的、上個月的、去年的，這些體感時間很近的，可以自己試試打開OP找職員表。今天就開始講這個特攝監(jiān)督佛田洋的故事。

“特攝”和“超級英雄”，當下口語的語感上完全混同，雖然不準確但純粹對觀眾視角來說問題也不大。不過要講佛田洋的故事，就有需要先簡要解釋清楚的話題，特攝和特攝監(jiān)督的問題。

特攝全稱特殊攝影技術(shù)，這也是純粹觀眾視角的稱呼，如果較真帶上專業(yè)性那圓谷英二主張的稱呼是特攝影視技術(shù)，簡稱特殊技術(shù)。圓谷英二只負責(zé)大規(guī)模使用特殊技術(shù)的場景（特攝場景）的演出，是特殊技術(shù)專門的監(jiān)督，所以簡稱特技監(jiān)督。平時觀眾視角口語直接稱的所謂監(jiān)督，負責(zé)人物、外景等這些部分的演出，對特殊技術(shù)需求不高，全稱本篇監(jiān)督。本篇監(jiān)督和特技監(jiān)督各自率領(lǐng)自己的劇組，本篇班和特攝班，平行執(zhí)行演出作業(yè)。這是東寶為圓谷英二所立的體制，延伸到圓谷制片廠也是過去奧特系列采用的體制。

特技監(jiān)督這個稱呼，專業(yè)性太強普及性不高，東寶最初甚至主張?zhí)煜履芊Q特技監(jiān)督的只有圓谷英二一人。東寶和圓谷制片廠以外就基本都稱特攝監(jiān)督，東映超級英雄的這個特攝監(jiān)督，職務(wù)意義也是同樣，專門負責(zé)特攝場景的演出。但是有最大的一點不同，本篇監(jiān)督和特攝監(jiān)督平行執(zhí)行演出作業(yè)，這條沒有了。

因為東映超級英雄本身的性質(zhì)，相對于東寶特攝電影和奧特系列而言，對特殊技術(shù)的需求不高。所以比如形象的例子，奧特系列每回的特技監(jiān)督都可能不同，與本篇監(jiān)督完全同性質(zhì)、同待遇。而東映超級英雄的特攝監(jiān)督可以每回相同，而且?guī)资耆缫蝗盏模驗閷嶋H是兼用卡場景居多，但特殊技術(shù)還是確實存在所以需要特攝監(jiān)督。

圓谷英二戰(zhàn)前在東寶時，收了個首座弟子川上景司，晚年是《奧特Q》前半的主力特技監(jiān)督。川上在40年代中期從東寶跳槽到松竹，在松竹的期間收了個新來的年輕人為弟子，叫矢島信男。矢島再后來又從松竹跳槽到東映，就是60年代東映超級英雄最初的特攝監(jiān)督。然后現(xiàn)在東映超級英雄的特攝監(jiān)督，這個佛田洋，便是矢島的弟子，90年代開始就任特攝監(jiān)督。

佛田洋生于1961年，因此是初期奧特系列的直擊世代，從《奧特Q》開始就一直實時追片下來?！都倜骝T士》開始的時候也是從頭就追，不過超級戰(zhàn)隊系列出現(xiàn)的時候早已沒在每周追看了，小孩已經(jīng)長大確實到畢業(yè)的時候了。但是1980年出現(xiàn)了回坑的契機，那時已經(jīng)是大學(xué)生。當時《愛迪奧特曼》的特攝場景，是CG等數(shù)碼技術(shù)普及使用前，模擬特攝時代技術(shù)的完全集大成作品。

佛田有個好發(fā)小三池敏夫，后來是新世紀哥吉拉系列的特殊美術(shù)監(jiān)督（特美監(jiān)督），《奧特曼傳奇》的特殊技術(shù)監(jiān)督（特技監(jiān)督）。他倆從小家就住很近，同年生，所以一起看片一起玩。上學(xué)也初中為止都在一起，高中不同了大學(xué)又在一起，同校同學(xué)院。臨近畢業(yè)時，找工作就是大學(xué)生的頭等大事了，三池語出驚人，說果然我想走特攝的這條路。佛田當時想都沒想到，本來只打算著走世間所說的陽關(guān)道的，大概就是一般會社員以后在寫字樓里西裝筆挺。

率直地選擇喜歡的路，做自己喜歡的工作，三池是認真考慮了敢想敢干的。佛田當時找工作的事本來已經(jīng)很有眉目了，被三池這么一激發(fā)，也決定都推掉然后跟他一起干，工作走特攝這條路。那具體怎么辦三池是有什么門道了嗎，他說沒有，我也啥都不知道，總之先去東京闖闖。這年是1983年，那時哪有什么居家互聯(lián)網(wǎng)上去查查，而且這個決斷臨時性強，他們學(xué)生時代沒建立相關(guān)經(jīng)驗甚至基本概念。日本是4月開學(xué)3月畢業(yè)的制度，兩人趁著大四的暑假就跑去東京了。

首先第一步要收集信息，怎么辦呢，去大型公立圖書館，里面會有厚厚的電話簿提供全國各地各種聯(lián)絡(luò)方式。兩人盤算著，翻到看上去可能有門路的制片廠或攝影所之類，可以打電話聯(lián)系上。結(jié)果當然被人各種拒絕，最后一招，他們順著電話簿的目錄找到姓平山的人，然后一個個都打過去一遍。每回打通就問，請問是東映的平山桑家里嗎，對方說不是。就這樣重復(fù)了多少回沒數(shù)，直到有一天終于揪到了，是平山亨本人！這就是兩個愣頭青第一次來京時的大冒險。

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