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【往昔與來(lái)路】作品的責(zé)任

2023-06-12 23:15 作者:書架群夢(mèng)Official  | 我要投稿

作品的責(zé)任

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? ? ? ?何為作品?在我看來(lái)作品是個(gè)人在人腦中對(duì)客觀事物藝術(shù)加工后的主觀表現(xiàn)產(chǎn)物。

? ? ? ?在這一角度上看,任何一部出自于人類作品的作品“出生”便“遺傳”著作者的主觀意識(shí),我稱之為——“個(gè)人性”。

? ? ? ?最能明顯地表現(xiàn)出作品“個(gè)人性”這一特點(diǎn)的文體莫過(guò)于“散文”了。散文便于抒情是眾所周知的,作者用文字將生活中的所見所聞,內(nèi)心世界的所感凝結(jié)成一篇散文,字里行間流露出的“個(gè)人性”是不言而喻的。下面以朱自清先生的散文加以說(shuō)明。

? ? ? ?先看《荷塘月色》一文,朱自清先生于月色下將個(gè)人情思傾瀉在一汪池水中,一朵荷花上,抒情的同時(shí)不乏文學(xué)美感。再看《春》中寫得好:“看,像牛毛,像花針,像細(xì)絲,密密地斜織著?!贝河杲迪聦こo(wú)比,非凡的卻是我們賦予了它情感。這兩篇散文都為作者個(gè)人情感的表達(dá),毫不夸張,修飾無(wú)過(guò),充分體現(xiàn)了“個(gè)人性”的特點(diǎn)。《荷塘月色》中有一句話令我難以忘懷:“這真是有趣的事,可惜我們現(xiàn)在早已無(wú)福消受了。”單看這一句,看似朱自清先生的感嘆,但再看文末標(biāo)注的日期——1927,句子的內(nèi)涵不必我贅述了。由此,這篇散文不再“屬于”朱自清先生個(gè)人的了,而是帶有“社會(huì)性”的“公共物品”了。

? ? ? 一定的文化由一定的政治、經(jīng)濟(jì)所決定,文化是有相對(duì)獨(dú)立性的,可反映政治、經(jīng)濟(jì),而作品作為一種文化載體,便與這社會(huì)政治,這社會(huì)經(jīng)濟(jì)有著不解之緣。作者處于社會(huì)之中,除了主觀映射外,寫出的作品還帶有著相應(yīng)的“社會(huì)性”。

? ? ? ?提到作品的“社會(huì)性”,最好的文體非“小說(shuō)”莫屬。以下以魯迅先生的《阿Q正傳》為例加以解釋。

? ? ? ?魯迅先生在文中塑造了名為“阿Q”的人物,其是國(guó)民時(shí)代人們身上劣根的“結(jié)晶”,魯迅先生以小人物展現(xiàn)大社會(huì),表達(dá)自身不平的同時(shí),起到了積極的啟蒙作用,讀者在文中不僅能看到作者個(gè)人的“假面”,更能透過(guò)作品,透過(guò)某個(gè)人物或事件看到整個(gè)社會(huì),整個(gè)時(shí)代,作品的“社會(huì)性”顯而易見。然而《阿Q正傳》這門大炮的威力還不止于此。文末中提到了阿Q似乎有了子孫,拙劣如阿Q怎能有子孫呢?各位不妨環(huán)顧四周,看看周圍的人群,能否看出幾分阿Q的影子?不妨再問(wèn)問(wèn)自己,是否在用著“精神勝利法”呢?

? ? ? ?僅寥寥數(shù)語(yǔ),魯迅先生便將作品的“社會(huì)性”上升到“時(shí)代性”,且不說(shuō)魯迅一人,為何馬克思、毛澤東等人的作品對(duì)今天的社會(huì)仍有積極的啟示意義?答曰:“‘時(shí)代性’”也。

? ? ? ?時(shí)間是檢驗(yàn)作品最好的試金石,一部作品是否具有“時(shí)代性”需要時(shí)間來(lái)檢驗(yàn),作者本人是“無(wú)福消受”的(也許這就是人們常說(shuō)死人的作品才有價(jià)值的原因吧),我認(rèn)為作品僅有“個(gè)人性”與“社會(huì)性”是不夠的,但著并不代表我否認(rèn)作品的價(jià)值。

? ? ? ?表達(dá)情思、反映社會(huì)、回答時(shí)代。此三者是我認(rèn)為的作品逐級(jí)遞增的責(zé)任。

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ——2023.6.4


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