本文轉(zhuǎn)載自公眾號：快看漫畫了解一下

作者/快看漫畫

漫畫是什么？

有人說，漫畫是天馬行空的想象。

有人說，漫畫有精彩絕倫的故事。

但漫畫究竟是什么？

中日韓三國，十位早已功成名就的漫畫家與編輯，

說出了他們答案。

他們中，

有人當過井上雄彥的編輯，

有在一線堅持創(chuàng)作十幾年的國漫作者們，

有從弱到強打完韓國漫畫全場的“活化石”，

有在21世紀再創(chuàng)中國港漫輝煌的中興人物。

他們創(chuàng)作、編輯的作品如雷貫耳：

《浪客行》《龍櫻》《羅馬浴場》《新暗行御史》《西行紀》《某科學(xué)的超電磁炮》《女優(yōu)大作戰(zhàn)》《扳手少年》《渡靈》《比馬大作戰(zhàn)》……

如今，因為快看漫畫2020新人條漫大賽，中日韓三國的十位大師走到了一起，與大家一同分享他們的漫畫人生。

這一次，他們不為自己代言，而是希望通過分享自己的創(chuàng)作路程激勵更多晚輩。

以下是屬于他們的漫畫人生。

發(fā)掘好漫畫如同愛上曼妙的女子

分享者：奧村勝彥（日本）

職務(wù)：原《Comic Beam》總編、KADOKAWA GLOBAL COMIC部專職部長

編輯代表作：《羅馬浴場》、《漫玉日記》系列

我在出版社工作的時候遇上了恩師壁村耐三先生，以此為契機開始了編輯生涯。之后，就一直做了下去，算起來也有幾十年時間了。我一點也不覺得這個時間長，在日語中我們都是用這個詞來形容的，編輯是我的“天職”。

說起作者和編輯的關(guān)系，我喜歡用一個稍微危險的說法來做比喻，叫“共犯關(guān)系”。和漫畫家之間的作品商談就好像在商量搶劫銀行的計劃一樣，只不過我們是在策劃偷取讀者的心。當然，我們是不會被通緝的。

發(fā)掘出優(yōu)秀漫畫的感覺也是非常美妙的，就如同愛上了曼妙的女子一般的心境。

現(xiàn)在，我有幸擔(dān)任快看條漫大賽的評委，中國人口是日本的10倍，那潛在的優(yōu)秀的漫畫家也會有10倍。這次會遇到怎么樣的漫畫家，又會與怎樣的作品相遇呢？我非常期待。

編輯和漫畫家是戰(zhàn)友，但不是朋友

分享者：佐渡島庸平（日本）

職務(wù)：原講談社編輯、株式會社CORK創(chuàng)始人兼董事長

編輯代表作：《浪客行》、《龍櫻》、《宇宙兄弟》

2002年時，我因為想做小說編輯進了出版社，結(jié)果被公司分配去了漫畫編輯部。而且一上來就被安排做了《浪客行》井上雄彥老師和《惡女花魁》安野夢洋子老師的責(zé)編，作為漫畫編輯來說還真的是幸運啊。

不過要說起來，比起跟大家的合作，我覺得發(fā)掘出優(yōu)秀漫畫家的時候才是最興奮的。我算是看著小山宙哉從新人作者成長為漫畫家的，他的《宇宙兄弟》獲得了講談社漫畫賞、小學(xué)館漫畫賞、手冢治蟲文化賞等多個日本重要漫畫賞的獎項，而且銷量上也有不俗的成績。能和漫畫家一起分享成長的喜悅，我真的非常榮幸。

不過，嘴上這么說，其實我們在創(chuàng)作上還是經(jīng)常發(fā)生分歧的。有一次，《宇宙兄弟》中描寫了一個宇宙船中的封閉環(huán)境時，我的意見是這應(yīng)該是一個角色們關(guān)系變得緊張、氛圍緊繃的場面。但作者小山卻想要畫一個大家關(guān)系融洽的氛圍。我對他說：“我認為關(guān)系融洽的場景沖擊力不夠強，不足以成為故事的高潮?！彼麉s說：“我腦海中已經(jīng)有這個場景了，所以還是想堅持自己的觀點。如果最后還是不行的話我會重新畫?！弊詈笪冶凰f服，相信了他的判斷，那一個場景也成功成為了非常令人感動的高光點。

這種情況下基本原則是，因為作品是屬于作者的，所以要以作者的意見為優(yōu)先。但是，我自己也會對作者明確闡述我的意見：為什么我覺得這個地方不好，為什么這個地方不夠精彩。

所謂編輯，就是發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作者并幫助這個人釋放自己的魅力、讓這個人和他的作品被讀者喜歡。這是最有趣的事情。我認為理想編輯和漫畫家之間的狀態(tài)應(yīng)該是，兩個人時常處于相互提高促進彼此成長的緊張關(guān)系中。看到對方的成長之后，會產(chǎn)生自己也必須成長的危機感，不停地進行著這種良性循環(huán)。我們是戰(zhàn)友，但不是朋友。

好漫畫源自內(nèi)心的共鳴

分享者：Buddy（中國）

代表作：《仙人掌》、《渡靈》、《美味季節(jié)》

2005年，我去英國伯明翰大學(xué)留學(xué)學(xué)習(xí)做兒童插畫繪本。

在英國，兒童繪本有著悠久的歷史，我當時已經(jīng)積累起了一套成熟的商業(yè)漫畫風(fēng)格，于是我的導(dǎo)師跟我說，你這套畫風(fēng)暫時先不要繼續(xù)用了，因為這套模式缺乏自然的色彩，是外界賦予的，他希望我能走出一條真正屬于自己的道路，不論是藝術(shù)還是思維上。

這令我犯了難。因為我當時剛到英國，人生地不熟；我最早也是因為特別喜歡少女漫畫和愛情故事才畫的漫畫，現(xiàn)在要徹底放下，放下之后我該畫什么呢？

我導(dǎo)師說你不要想太多，你就觀察你自己就好了，觀察你自己的感受，現(xiàn)在當下什么最為觸動自己，然后你可以把它誠實地表現(xiàn)出來；然后你會進一步思考自己為什么會產(chǎn)生這些感受，對于這些感受想怎么辦。

我開始試著去接納他的提議，慢慢有了靈感。接下來我開始創(chuàng)作一部叫做《仙人掌》的繪本，這個故事講述了一個一開始無法融入環(huán)境的人，然后慢慢地因為自身的一些特色，最終成為一個不可或缺的角色。后來，這部漫畫拿下了MACMILLAN童書大賽優(yōu)秀獎。

這件事給我很大觸動，后來我回國之后決定從事全職漫畫工作也是因為我發(fā)現(xiàn)了講故事的快樂，即從真實的生活和自身感受當中去挖掘故事來講述，其實這是一個很棒的體驗。

最近有一些新入行的小朋友問我靈感的問題，我覺得作為漫畫家去講故事，他的動機不在于“我想要畫一個好的漫畫，或者我想要打動一批讀者、我想畫一個很牛逼的作品”，因為這個東西它不長久。他的動機應(yīng)該在于說，我心里有個感受，我想要把它給講出來，我不吐不快，我要是不講出來的話，我憋在肚子里難受死了。這種感受才是一個創(chuàng)作者應(yīng)該有的狀態(tài)，就是這種東西，其實就是來自于生活的觸動，這個是源源不盡的靈感的來源。

從靈感到漫畫的距離有多遠？

分享者：CMJ（中國）

代表作：《比馬大作戰(zhàn)》、《無J之談》

大學(xué)時期加入了漫畫社團，當時社團里的前輩和小伙伴都畫得很好，這讓我有點受挫，感覺自己畫到畢業(yè)也沒辦法追上他們。于是就想到去畫漫畫，因為講故事似乎畫得差些也沒關(guān)系。

開個玩笑，入行其實是因為大一的時候看了BENJAMIN老師的短篇漫畫集《ONE DAY》，他的敘事氛圍很有生活氣息，角色也不是“偉光正”的完美人物，這些都讓我很受觸動。我也想像他一樣，畫一些不那么類型化概念化的、跟現(xiàn)實有關(guān)的東西。可以說這是我的起點。

我的創(chuàng)作靈感就是平時的日常生活，一些個人經(jīng)歷，和人交流、看書什么的。說白了就是信息，只要有信息攝入，就會有反饋，也就是想法出現(xiàn)。可惜想法這種東西有價值的部分并不多。就算某個想法有價值，一旦想要把它凝結(jié)成一個作品，就會發(fā)現(xiàn)中間還很長的路要走，有很多很具體的工作要做。所以我認為靈感重要，加工并完善靈感也同樣重要。

算起來不知不覺就走了10多年，這十年來我一直想畫出那種……自己能夠相信的漫畫，就是那種能夠打動人心、穿透時間的作品。希望能夠一直朝著這個方向努力。鑒于我相信的事越來越少，所以這個目標也變得越來越難（- -），不過我還在繼續(xù)努力，保持抖擻的競技狀態(tài)。沒辦法，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)還是最喜歡漫畫了！

畫漫畫要做好吃苦的準備

分享者：鄭健和（中國香港）

代表作：《武庚紀》、《西行紀》

我是中學(xué)畢業(yè)后抱著玩一下的心態(tài)入行的，那是1992年，讀者中的一些人可能還沒出生。我當時去了好幾家不同的漫畫公司，結(jié)果發(fā)現(xiàn)畫漫畫很適合自己，整個工作過程都十分開心，所以輟學(xué)后就一直堅持畫下去了?，F(xiàn)在的學(xué)生仔不要學(xué)我，可以先讀書再畫漫畫～

畫了28年漫畫，感覺既充實又奇妙，我至今還記得做《魔神傳》（海洋創(chuàng)作漫畫公司）時的感受，因為是我第一本自己做主編的漫畫，在里面有很多新的嘗試，是一段很難忘的經(jīng)歷。

不過，我想跟大家說的并不止這些好的，我從事漫畫行業(yè)這么多年，多多少少有一些經(jīng)驗，如果你想加入漫畫這行業(yè)，你首先要刻苦，我覺得漫畫是比其他行業(yè)辛苦，要有心理準備辛苦一段時間，趕稿會很辛苦。

另外，在長期創(chuàng)作的過程中，無論怎樣也會產(chǎn)生一些無聊、枯燥的情緒，這時你只能盡量保持自己的心態(tài)，學(xué)會保持一個開心的狀態(tài)，積極面對創(chuàng)作上的每一件事。說起來容易做起來都挺難的。

不過，當你喜歡做一件事轉(zhuǎn)變成為工作職業(yè)的變化，感覺是不一樣的。如果你是喜歡做這件事，會從中找到自己的那份樂趣的，我們一起努力吧。

從同人畫師到知名漫畫家

分享者：桐原泉美（日本）

代表作：《女優(yōu)大試煉》、《我想吃掉你的胰臟》（漫畫主筆，原著：住野夜）

我最早其實畫的不是漫畫，而是同人畫，在畫同人本的時候，有編輯問我要不要畫原創(chuàng)漫畫，這是我成為漫畫作者的契機。

第一次出單行本是2005年，所以已經(jīng)15年了呢。迄今為止自己印象深刻的作品是《女優(yōu)大試煉》，作品的主題是戲劇，因為連載的時候收到了學(xué)生讀者的反饋說“因為讀了這部作品我開始演話劇了”，我真的非常開心。因為我自己算是個挺冷淡的人，沒有少年系漫畫家那種熱情滿滿的感覺。但正是因為畫漫畫，我才在這個世界上有了活著的價值。

作為漫畫家，靈感是很重要的，大家應(yīng)該各有各的方法，對于我來說一個人獨處發(fā)呆的時間很重要，散步或者泡澡時會靈感高漲。有靈感枯竭的時候就會想把所有的都拋下逃跑，但是我還是喜歡這份工作，享受其中樂趣的。只要有人還需要我，我就會繼續(xù)一直畫下去。

我對于中國動漫的了解有限，不過最近我看了動畫電影《羅小黑戰(zhàn)記》，真的很有趣。不管是漫畫還是動畫都在一步步前進呢。我還想看更多這樣的作品，非常期待。

漫畫工業(yè)化現(xiàn)在是我的熱血源泉

分享者：于彥舒（中國）

代表作：《黑白無雙》、《扳手少年》

大家好，我是于彥舒，別看我現(xiàn)在經(jīng)常發(fā)微博，但其實我工作起來也是很努力的。這次跟大家聊聊我工作的前沿進展吧。

大家都知道，漫畫家是一個偏匠人的職業(yè)，幾百年來都是跟紙和筆打交道，這些年有了計算機和手寫板，但工作模式其實沒有大的變化的。匠人型職業(yè)有兩個固有問題：一是每個新人的畫工經(jīng)驗都得從零開始積累起來，工具進步帶來的提升不明顯；第二，個人創(chuàng)作時間是有限的，現(xiàn)在漫畫連載周更已經(jīng)比較累了，周雙更或者周三更只能依靠工作室分配人力來解決。于是我在想，技術(shù)進步能不能解決新人培訓(xùn)和產(chǎn)能優(yōu)化問題呢？

于是我想到引進三維技術(shù)，通過三轉(zhuǎn)二的形式來創(chuàng)作漫畫。三維技術(shù)的運用能夠把原先漫畫家單人的工作轉(zhuǎn)化為一個工業(yè)化流程，從而提升單位時間內(nèi)的產(chǎn)能，就像現(xiàn)在動畫工業(yè)做的那樣；同時隨著動捕和建模工具的普及，漫畫家畫的工作可能會在未來脫離單純的畫筆和畫布，變成更為專精的技術(shù)人員。

我在做《速滑少年》漫畫時已經(jīng)嘗試過運用這種技術(shù)了，我們當時在長春請了專門的速滑教練來幫我們錄制運動動作和軌跡，然后三維還原出來；現(xiàn)在動作捕捉技術(shù)也便宜下來了，未來我還想做一個京劇主題的漫畫，未來是不是可以直接通過動捕來做，把美妙的動作、精美的服飾都還原出來？

當然，這些新技術(shù)在漫畫領(lǐng)域的運用才剛剛開始，也有一些人批評說畫的沒有原來那么精致了。

這個我完全能夠想象。這也代表我們未來進步空間還很大，我相信技術(shù)進步是未來的方向，我不會放棄的。大家都知道我是一個熱血少年漫畫家，現(xiàn)在漫畫工業(yè)化就是我的熱血源泉。

三十年老將請求出戰(zhàn)

分享者：梁慶一（韓國）

代表作：《新暗行御史》、《惡魔辯護》

我從小就喜歡漫畫和繪畫，長大后自然而然就成為了漫畫家。如今畫漫畫大概30年左右了，依舊沒有厭倦。

春、夏、秋、冬四個季節(jié)可以概括我漫畫連載30年間的經(jīng)歷。漫畫連載期間在工作室附近看著樹木們隨著季節(jié)變化的樣子，這四個字自然而然地浮現(xiàn)在我的腦海中。不過說起來，其實在我看來畫漫畫更像是自由涂鴉，并不是工作。我很享受這個過程，只要還有出版社需要我，我想我會一直創(chuàng)作下去。

很多年輕的朋友們會問我靈感問題，其實年輕就是最好的靈感??！每次跟年輕的朋友們交流我總會獲得新的靈感，不知道你們有沒有類似的感觸。另外作為奇幻類作品的作者，我主要接觸一些游戲和設(shè)計類的內(nèi)容來補充信息。

我對于年輕一輩很看好，如果大家創(chuàng)作出非常優(yōu)秀又有趣的作品就沒有我的一席之地了，只努力一點點就好了！^^開玩笑的，大家要努力加油哦~

一個佛系漫畫編輯的自白

分享者：毒島由人（日本）

職務(wù)：《月刊Action》總編輯長

編輯代表作：《超可動女孩1/6》系列、《踏切時間》

做漫畫編輯大概20年了。當初因為喜歡漫畫，想做和漫畫相關(guān)的工作，自然而然成為了漫畫編輯。

能夠從事自己喜歡的事業(yè)在旁人看來是一件還算有趣的事，但其實有趣這件事是因人而異的，自己覺得有趣的事情，只不過是世間有趣中的滄海一粟罷了。

在漫畫行業(yè)，漫畫家是主人公，編輯是配角，在遇到劇情分歧的時候，雙方還是時而打架的伙伴。久而久之，我覺得漫畫編輯的職業(yè)生涯就很像“沒有其他用處的萬事屋”。得出這個結(jié)論并沒有什么特別的理由，我單純就是這么想的。

對于中國漫畫的印象，其實來自于我以前擔(dān)當評委的經(jīng)歷，那時看到的中國作品很多都不拘小節(jié)，打破常規(guī)格局，讓我見識了多種多樣的精彩，留下了很感動的回憶。這次再當中國漫畫大賽的評委，我都非常期待能夠見到新的有趣的漫畫。

期待未來與更多中國漫畫家合作

分享者：梅澤淳（日本）

職務(wù)：原《Comic電擊大王》總編、KADOKAWA GLOBAL COMIC部部長

編輯代表作：《某科學(xué)的超電磁炮》、《四葉妹妹》

說起來學(xué)生時代我也夢想過成為漫畫家，但是大學(xué)時認識了超級會畫漫畫的同級生，看了他畫的精美的原稿之后，我就很快放棄了做漫畫家的夢想。然后我開始和朋友們制作同人本，做著和編輯類似的工作，之后就開始了漫畫編輯的職業(yè)生涯。

我還記得我剛開始當漫畫編輯的時候，目標是“做出能賣10萬部的漫畫”和“要動畫化”。第一個達成目標的作品叫《草莓棉花糖》，那已經(jīng)是2005年上映的動畫了。當時我還在公司內(nèi)兼任了動畫制作人的職務(wù)，所以印象最為深刻，現(xiàn)在回想起來還是非常珍貴的經(jīng)驗啊。

這次與中國漫畫公司合作，也讓我很吃驚——由工作室組成一個團體發(fā)表的作品可以保持全彩版本的周更，這個創(chuàng)作速度很讓我吃驚。但是對于故事的編撰創(chuàng)作還略顯不足，我覺得也有為了增加作品的體量而使故事變得平淡拖沓等等弊端。所以今后，優(yōu)秀的漫畫編輯是必須要存在的，有了優(yōu)秀的漫畫編輯，作者可以與之合作，向著更好的方向創(chuàng)作自己的作品。

我也十分期待未來能夠與中國漫畫作者合作。

寫在最后：

他們說，畫漫畫是一件快樂的事，二三十年時間一下子就過去了。他們說，編輯優(yōu)秀的作品、看見作者成長是一件感動到掉眼淚的事。這種滋味，沒有親身經(jīng)歷過的人很難體會。

如果你也想擁有這樣的人生，也在猶豫是否踏上這條道路，不妨動筆一試，這或許是成就自己的一個契機，相信每一個創(chuàng)作者都有發(fā)光的機遇。

訪問這里：https://www.kuaikanmanhua.com/pd/contest/，了解2020快看新人條漫大賽。