第二十課、戰(zhàn)國時期玉器的紋飾特征

上一堂課我介紹了一下為何將戰(zhàn)國玉器推崇至尊的原因，其實除了上面課程的內(nèi)容介紹，還有一個重要的因素，就是我們目前可見的戰(zhàn)國玉器紋飾在春秋紋飾的基礎(chǔ)上，突然有了一個明顯的提高，究其原因，大概在于鐵器的廣泛使用，硬度增強，精度提升，也使得琢玉工具有了較大條件的改善，這一點也非杜撰，我們可以從裝飾器的鉆孔上可以觀察到，戰(zhàn)國時期玉器的孔道標準，精細，說明鉆孔工具的進一步改進。

而這種工具和工藝的提升前提，只有在整個社會生產(chǎn)力有了較大提高的前提下，才會有在產(chǎn)品設(shè)計、制作水平提高的可能。

我們可以看看春秋晚期的玉器，處于時代變革時期的邊緣，玉器的設(shè)計制作已露端倪，到了戰(zhàn)國時期，我們能見到的大部分時段，都處于這種設(shè)計和制作工藝最好的時機之中。

這一時期的紋飾基本上都是在商周和春秋時期曾經(jīng)出現(xiàn)過的樣式，也有一些新的創(chuàng)新紋飾，如谷紋、蒲紋、網(wǎng)狀紋等幾種都屬于創(chuàng)新樣式。

這些新舊紋飾可能會同時出現(xiàn)在一件器物上，我們要熟練掌握他們的時代特征，了解他們在設(shè)計、運用上與前面幾個朝代有所不同的差異，總結(jié)出來，有以下幾個特點：

1、戰(zhàn)國時期玉器紋飾布局滿而密

戰(zhàn)國時期的玉器紋飾與春秋時期在直觀上的不同點在于，紋飾布局滿而密，甚至有密集恐懼癥的執(zhí)念一般，每個紋飾的設(shè)計單位要小于春秋時期，幾乎看不見空白區(qū)域。

這一特點從戰(zhàn)國早期的偏后時段就開始，在玉器的設(shè)計工藝中逐漸成為主流風(fēng)格，而且還蔚然成風(fēng)地延續(xù)下去，大家一定要學(xué)會區(qū)別，以前我們都以為密集的紋飾都是春秋，其實看過此文，希望能有所改觀。這樣的一個設(shè)計制作特點對于我們學(xué)習(xí)春秋、戰(zhàn)國玉器的斷代很重要。

2、戰(zhàn)國時期玉器的復(fù)合式紋飾

我們經(jīng)常在戰(zhàn)國玉器的圖案上，可以看到，在一個設(shè)計平面上，使用多種裝飾手段，形成復(fù)合式紋飾，這是戰(zhàn)國時期紋飾制作的一個突出的特點。

譬如1957年河南省信陽縣出土的一件雙夔龍紋佩，這樣一件普通的玉器上，紋飾制作卻集鏤雕、減地平凸、陰線、隱起、勾云紋、網(wǎng)紋、集束陰線于一體，無形中使作品紋飾繁復(fù)多姿，形成了戰(zhàn)國玉器特有的藝術(shù)閱讀效果。

這種多種紋飾多種工藝方法的加工和設(shè)計，是戰(zhàn)國時期玉器設(shè)計和制作的一個創(chuàng)新，也是屬于戰(zhàn)國玉器開創(chuàng)新設(shè)計理念的一個典范，了解這樣的一個特點，不僅可以在斷代上對初涉收藏高古玉的讀者起到一定的幫助作用，也可以讓大家從另外一個角度，真實的理解為何戰(zhàn)國玉器稱霸玉器制作工藝頂峰的緣由。

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