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我們 聊聊電影 專欄的第二篇文章想聊一聊《霸王別姬》中，小豆子在學(xué)戲階段發(fā)生的兩次重大轉(zhuǎn)變：從被動到主動，從抗拒到接受。

小豆子的第一次轉(zhuǎn)變

小豆子和小賴子在逃跑的途中，見到了當時的角兒來演出的陣勢，隨著人群，來到了劇場。

小豆子馱著小賴子，在群演觀眾當中站在C位。

小豆子的第二次落淚，是被這京戲所感動。

舞臺上的景別由小全景切為霸王的中近景，且鏡頭在這里將當時霸王和小豆子的的特寫來回切換，將二人關(guān)聯(lián)。

鏡頭關(guān)聯(lián)的時臺上現(xiàn)在的霸王和臺下未來的虞姬，視線穿過了人山人海，用鏡頭語言將二人極為自然的關(guān)聯(lián)起來，這種氛圍將小豆子真正的帶入了京戲。

讓我們回憶一下小豆子從最開始到現(xiàn)在的心路歷程，從被母親送到戲班，到每天吃苦練習(xí)，這一切都是被動的，雖然他的身段和長相是上天給予的天賦，但是直到這一刻，他才真正熱愛上了京戲，這也就是小豆子的第一次轉(zhuǎn)變。

小豆子的第二次轉(zhuǎn)變。

那爺來戲院選角，看到小豆子要求他表演《思凡》。我們看到后景中師兄弟們看到小豆子要表演《思凡》，便都停下自己的事情，看著小豆子，為他捏一把汗。但是小豆子還是背錯了。

簡單介紹一下《思凡》這出戲，《思凡》是著名的昆曲折子戲，說的是小尼姑色空年幼時多病，被父母送入尼姑庵寄活。但是，這個色空小尼姑不耐拜佛念經(jīng)的寂寞，私自逃出了尼姑庵，也暗示了一些小豆子叛逆的性格。

《夜奔》和《思凡》分別是昆曲中武生和旦角最難演的戲，因為他們都是獨角戲，一人演盡各種曲折，因此有“男怕《夜奔》女怕《思凡》”一說。而《思凡》則是全劇一人到底，身段繁重，姿態(tài)多變，又是男扮女裝，所以表演起來更為困難。

見到小豆子再次出錯，師兄小石頭便用煙鍋捅嘴，給小豆子長記性。但是注意看，在此之前給的兩個人含淚的特寫，不斷關(guān)聯(lián)二人的內(nèi)心，師兄小石頭其實也是于心不忍。

這里用煙鍋捅嘴也是一種關(guān)于性的隱喻。

煙鍋寓意閹割，被煙鍋捅嘴后終于學(xué)會了“我本是女嬌娥”，終于完成了性別認知的轉(zhuǎn)變，真正的混淆了性別。由此我們可以推斷出，之前小豆子的背錯，并非真的不會背，而是刻意而為之。

自此，小豆子完成了第二次轉(zhuǎn)變。

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