貝多芬824、五線譜與多元性思維的文化背景相適應(yīng)

音樂（百度百科）：

…音：見《歐幾里得146》…

（…《歐幾里得》：小說名…

…《歐幾里得146》：《歐幾里得》這部小說的第146話…）

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…樂：見《歐幾里得147》…

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五線譜

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五線譜是世界上使用最廣泛的記譜方法，

…世、界、世界：見《歐幾里得110》…

…方、法、方法：見《歐幾里得2、3》…

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它用音符的符頭?在五條平行橫線上位置的高低?來記錄樂音的高低，

…位、置、位置：見《伽利略10》…

…樂、音、樂音：見《貝多芬40》…

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用音符的不同形狀?表示音的時長。

…形、狀、形狀：見《歐幾里得23》…

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與簡譜相比較，五線譜有標(biāo)示樂音音高較為直觀、容納音樂信息量大的優(yōu)點，

…音、高、音高：見《貝多芬38、39》…

…信、息、信息：見《牛頓93》…

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在記寫音域?qū)拸V、聲部眾多、轉(zhuǎn)調(diào)頻繁的大型樂曲時，五線譜比簡譜更有優(yōu)勢，

…音、域、音域：見《貝多芬81》…

…聲、部、聲部：見《貝多芬234》…

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因此，它廣泛應(yīng)用于專業(yè)音樂領(lǐng)域。

五線譜的前身?可追溯（sù）到歐洲中世紀(jì)的紐姆記譜法?及有量記譜法。

…追、溯、追溯：見《歐幾里得42》…

…?紐姆記譜法一般指五線譜（音樂領(lǐng)域術(shù)語）…

（…五線譜：見《貝多芬803~822》…）

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…有量記譜法：見《貝多芬821、822》…

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五線譜就是在前兩種記譜法的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，到17世紀(jì)逐步趨于完善，18世紀(jì)開始定型沿用。

…基、礎(chǔ)、基礎(chǔ)：見《歐幾里得37》…

…發(fā)、展、發(fā)展：見《伽利略21》…

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五線譜是與多元性思維的文化背景相適應(yīng)，

…元：見《歐幾里得45》…

…性：1.物質(zhì)所具有的性能；物質(zhì)因含有某種成分而產(chǎn)生的性質(zhì)：黏～。彈～。藥～。堿～。油～。2.后綴，加在名詞、動詞或形容詞之后構(gòu)成抽象名詞或?qū)傩栽~，表示事物的某種性質(zhì)或性能：黨～。紀(jì)律～。創(chuàng)造～。適應(yīng)～。優(yōu)越～。普遍～。先天～。流行～…見《歐幾里得10》…

…思、維、思維：見《歐幾里得22》…

…文、化、文化：見《牛頓159》…

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在記錄器樂、交響樂等和聲性多線條音樂思維的作品方面?具有無可替代的優(yōu)越性，一直是音樂作品記載的主要書面形式。

…和、聲、和聲：見《貝多芬107~581》…

…思、維、思維：見《歐幾里得22》…

…形、式、形式：見《歐幾里得13》…

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五線譜這種記錄音樂的方法?于17世紀(jì)中葉傳入中國。最初只是用于記錄和傳播天主教堂中演唱的贊美上帝的經(jīng)文歌?和圣詠。

…詠：見《貝多芬702》…

…圣詠：見《貝多芬283、什么是圣詠》…

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19世紀(jì)末隨傳教士的傳教?及新學(xué)的興辦?而使五線譜在中國的使用有所推廣。

20世紀(jì)初，由于蕭友梅等國人對西洋音樂理論、作曲技法?以及西洋樂器演奏的系統(tǒng)學(xué)習(xí)、傳播和使用?而確立了五線譜在中國專業(yè)音樂領(lǐng)域中的地位。

…理、論、理論：見《歐幾里得5》…

…系、統(tǒng)、系統(tǒng)：見《歐幾里得37》…

…學(xué)、習(xí)、學(xué)習(xí)：見《牛頓160》…

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如今五線譜在中國專業(yè)音樂家的音樂創(chuàng)作、專業(yè)音樂團(tuán)體的演奏演唱、專業(yè)音樂院校的音樂教學(xué)，以至廣大琴童對鋼琴、小提琴等樂器的學(xué)習(xí)中，都起著非常重要的作用。

…家：掌握某種專門學(xué)識或從事某種專門活動的人：?！．嫛?。政治～?？茖W(xué)～。藝術(shù)～。社會活動～…見《歐幾里得92》…

…創(chuàng)、作、創(chuàng)作：見《伽利略20》…

…演、唱、演唱：見《貝多芬52、53》…

…作、用、作用：見《歐幾里得68》…

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在我國，五線譜的推廣?能夠提高人們的演奏、演唱、欣賞水平，對于普及高雅音樂文化與促進(jìn)中外音樂文化交流等都具有重要意義。

…意、義、意義：見《歐幾里得26》…

““在《貝多芬2》提到【音樂】，從那開始一直說【音樂】，不知不覺講了800多集。”中學(xué)生說。

請看下集《貝多芬825、樂曲：藝術(shù)的、令人愉快的方式排列起來的聲音》”

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