趁著國慶，寫一篇我早就想討論的文章。

不久前剛好張藝興出了新MV《面紗》，正好借此契合一下這個(gè)主題。

先說下新MV，我看了，挺潮且挺好聽的，質(zhì)量很高。對張藝興和他的團(tuán)隊(duì)來說，做這樣一首新潮且主流的歌和MV已經(jīng)駕輕就熟。不論放在粉絲和專業(yè)人士眼里，都是很成熟的流行作品，不管是制作與編曲，編舞和攝影，都頗具當(dāng)下kpop一線水準(zhǔn)，可與之媲美。

其實(shí)不光是張藝興，包括正在開拓海外市場的王嘉爾、逐漸銷聲匿跡的黃子韜、監(jiān)獄里的XXX、不會唱歌的街舞隊(duì)長XXX在內(nèi)，都能做出類似的東西，粗暴一點(diǎn)，你說他們出身涵帶kpop基因也好，或者自身才華出眾也行，反正他們的作品肯定是有能力達(dá)到當(dāng)下流行音樂top水準(zhǔn)的。

其中張藝興王嘉爾都表達(dá)過要為華語樂壇爭光的愿望，王嘉爾在科切拉音樂節(jié)上高喊“我來自中國”，張藝興在《向往的生活》中對著大海許愿，說“帶領(lǐng)華語音樂走向世界”，然后在網(wǎng)上被群嘲，有人說他自不量力，有人本來就對他這個(gè)人不感冒，所以他說啥都覺得下頭。拋開飯圈那些低幼又無聊的邏輯和思維，如果我們從國家發(fā)展、地緣戰(zhàn)略和國際政治的角度來思考，一切就會變得簡單和明朗許多。

總結(jié)一句話就是，不是他們實(shí)力不夠，是他們生不逢時(shí)。

想要靠一兩個(gè)人或者一批人的力量就去帶動文化影響力，甚至引領(lǐng)流行文化的趨勢，幾乎是天方夜譚。

我舉個(gè)例子，比如美國，從1929年奧斯卡金像獎(jiǎng)第一次被頒發(fā)，1944年金球獎(jiǎng)創(chuàng)立，1959年格萊美獎(jiǎng)首次舉辦，1981年MTV臺開始在紐約市播放，到后來有了全美音樂獎(jiǎng)、公告牌音樂獎(jiǎng)，到1984年首屆MTV音樂錄影帶獎(jiǎng)（VMA）舉行，Madonna 表演"Like a Virgin"......再加上1967年的《滾石》音樂雜志，以及Billboard Hot 100公告牌單曲榜，奧普拉脫口秀、每日秀、今夜秀、周六夜現(xiàn)場、深夜秀、晚間秀、艾倫秀等，一系列頒獎(jiǎng)禮、脫口秀、排行榜和表演舞臺、媒體媒介的促進(jìn)和聯(lián)動，才逐漸形成一套堅(jiān)固且先進(jìn)的體系。羅馬不是一天建成，輿論和文化霸權(quán)也非一朝一夕就能構(gòu)建的。

我記得之前在文章里提到過碧梨（Billie Eilish）和騷姆（Sam Smith）都重復(fù)走了一遍阿呆（Adele）“發(fā)家”的流程，如何從一個(gè)當(dāng)紅的pop star瞬息邁上一個(gè)臺階，即從發(fā)專輯初見知名度開始，到打歌登上排行榜冠軍、全球大ip電影主題曲助攻，脫口秀節(jié)目增加曝光、雜志媒體文章拔高人設(shè)，奧斯卡格萊美獎(jiǎng)項(xiàng)加持、一人包攬多個(gè)重要獎(jiǎng)項(xiàng)登上各大媒體版面頭條......這一套程序走完，你就從一個(gè)本地的當(dāng)紅明星一下子躍升成為了全世界矚目的流行巨星。

而要做到這些，背后依靠的不僅僅是個(gè)人能力和幾個(gè)相關(guān)產(chǎn)業(yè)，而是在國家綜合實(shí)力之下搭建的一系列平臺。英語目前仍是世界通用語言，奧斯卡格萊美獎(jiǎng)依舊是全世界關(guān)注度最高的頒獎(jiǎng)禮，美國的雜志和脫口秀依然在世界范圍內(nèi)流行，美國的大媒體《時(shí)代周刊》《紐約時(shí)報(bào)》《華爾街日報(bào)》《華盛頓郵報(bào)》依舊是全世界訂閱量最高的新聞雜志。

所以說，說的直白一點(diǎn)，他們要捧一個(gè)明星，尤其是本土明星走向世界，靠他們現(xiàn)有的平臺簡直易如反掌信手拈來。而通常，他們的精英之間都有一種無形的默契。那就是，“我們自己的明星必須站在世界流行文化之巔，所以不管是韓流也好，歐州日本的明星也罷，可以依托我們的平臺得到曝光、也可以擁有一席之地，但永遠(yuǎn)別想站在我們頭上?！?/p>

這就是為什么我之前反復(fù)說，韓流永遠(yuǎn)只能依附于美國流行文化之下，盡管韓國也擁有一整套kpop流行工業(yè)，做出來的東西甚至比一些歐美的更酷更吸睛甚至更專業(yè)，但它不具備像美國那樣成體系的文化霸權(quán)，韓語不是世界語言，韓國沒有統(tǒng)治級的雜志、頒獎(jiǎng)禮和大媒體，再加上韓國自身從軍事、政治、外交上都嚴(yán)重受到美國鉗制，以及5100萬的人口和占中美不到10分之一的GDP體量，都令它不具備挑戰(zhàn)美國流行文化霸權(quán)的能力。

說回到張藝興，他有帶領(lǐng)華語音樂走向世界的遠(yuǎn)大目標(biāo)是一件非常令人敬佩的事，但如果我們從大歷史的角度來看，個(gè)人還是很難跳脫時(shí)代賦予我們的局限，所以會很難，也很吃力。當(dāng)下的中國崛起還處在爬坡階段，華語流行文化還身在萬里長征路上的開端，中文還不是世界流行語言，我們的gdp還有5-10年才能趕上美國，更別提一國單挑美國及其盟友，我們還不具備歐美甚至韓國那樣的流行文化工業(yè)，也沒有像樣的在世界范圍內(nèi)受歡迎的節(jié)目雜志和頒獎(jiǎng)禮，甚至連替我們在國際上說得上話的媒體都沒有，也沒有一套可以與西方匹敵的意識形態(tài)體系，所以目前想要憑借一己之力就扭轉(zhuǎn)整個(gè)局勢或者形成巨大飛躍，有點(diǎn)異想天開了。但這一步必須有人去走，就像房子的地基要有人去搭去建一樣。

不過也沒必要悲觀，因?yàn)槲覀兩硖幍氖恰鞍倌晡从兄笞兙帧钡臅r(shí)代，什么都有可能發(fā)生。世界很亂，有抗議有疫情有戰(zhàn)爭，世界格局在重組，東西方力量在逐漸朝亞洲這邊傾斜。歐美的通脹將長期化，美國在快速衰落卻又不得不“打腫臉充胖子”。歐洲經(jīng)濟(jì)進(jìn)入衰退預(yù)期，連這個(gè)冬天可能都會因?yàn)槟茉炊倘倍^不好。英國選出了有史以來最無知的首相。日本的支柱產(chǎn)業(yè)在逐漸失去競爭力，在G7中不受待見，對中韓又因歷史問題無法形成新路線。韓國為了它的汽車和半導(dǎo)體產(chǎn)業(yè)在跟大哥美國發(fā)生齟齬。俗話總說“亂世出英雄”，未來十年至關(guān)重要，我們能否穩(wěn)住經(jīng)濟(jì)、穩(wěn)住就業(yè)、穩(wěn)住向前發(fā)展的大勢頭，實(shí)現(xiàn)中低端勞動密集型產(chǎn)業(yè)向高端產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型，各行各業(yè)能否走到積小步而成大跨越的里程碑，都將在十年內(nèi)見分曉。

其實(shí)不止是娛樂產(chǎn)業(yè)，我們所有人的個(gè)人命運(yùn)都注定與國家命運(yùn)共榮辱。當(dāng)然，我相信沒有一個(gè)國家能在方方面面做到完美，但只要能在大環(huán)境、大輪廓上為我們提供一條向上的曲線，我們就有在實(shí)現(xiàn)人生理想的同時(shí)為民族復(fù)興和國家崛起做出貢獻(xiàn)的可能。

說不定十幾年后回看這篇文章會有恍如隔世之感。就像幾年前我萬萬想不到港臺明星會前赴后繼地來內(nèi)地尋求發(fā)展，《披荊斬棘》第二季的港臺哥哥占超過全部人的一半，高達(dá)18人。

歐美影壇樂壇會一夕之間“老齡化”，迄今還在吃“老友記”“權(quán)力的游戲”的老本，我們談?wù)摰闹饕€是Rihanna、Beyonce、Katy Perry、Taylor Swift、Nicki Minaj這些歌星。

歷史進(jìn)程總會以普通人想不到的方式向前翻滾，希望屆時(shí)國內(nèi)文娛產(chǎn)業(yè)已經(jīng)有了一套獨(dú)步全球的體系，誕生一個(gè)世界流行巨星會像海軍以“下餃子”的速度列裝大批先進(jìn)艦艇一樣。

最后，我想對自己以及看到這篇文章的朋友喊個(gè)話，現(xiàn)在還不是松懈的時(shí)候。我們不能把個(gè)人生活的改善與人生幸福寄托在國家大環(huán)境的改變之上。國家可能在未來十年實(shí)現(xiàn)GDP登頂，綜合國力也可能在未來幾十年達(dá)到巔峰。但我們個(gè)人等不了，聰明的人不會把自己的命運(yùn)交給社會，而是會把它掌握在自己手中。實(shí)現(xiàn)改變和上升的唯一辦法就是加倍努力。與其躺著抱怨社會，不如站起來切實(shí)行動，這樣做的人肯定會因此多一些人生的主動。

ps.再實(shí)時(shí)匯報(bào)一下我的現(xiàn)況，創(chuàng)業(yè)的地基基本已經(jīng)打好了，名字已經(jīng)改成“橋笙QIAOSHENG”，各平臺都能搜到，公司也已經(jīng)注冊好了。主營業(yè)務(wù)包括兩大塊，全屋定制和廣告設(shè)計(jì)。我媽前兩天比我還焦慮，說你現(xiàn)在只付出沒收入咋活，我輕描淡寫地回了她一句，說餓不死的，假如公司不賺錢，我讓關(guān)注我的朋友幫我點(diǎn)下公眾號下面的廣告或者要點(diǎn)打賞都不愁活不下去。我媽默默地翻了個(gè)白眼，然后就去追劇了，我猜她心里的os應(yīng)該是，這樣的心存僥幸還挺沒出息的，哈哈。不說了，我要繼續(xù)上班了。祝大家國慶假期玩的開心。

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