謝爾蓋·瓦西里耶維奇·拉赫瑪尼諾夫

(俄文:Сергей Васильевич Рахманинов）

1873年4月1日-1943年3月28日

20世紀(jì)世界重要的古典音樂作曲家、鋼琴家、指揮家

拉赫瑪尼諾夫是一位備受贊譽的指揮家和杰出的鋼琴家，保存至今關(guān)于他的許多錄音都表現(xiàn)出他干凈的手指技巧、質(zhì)樸的處理方式和音樂上不同凡響的清晰與純凈。

拉赫瑪尼諾夫是最后一位偉大的俄國晚期浪漫主義風(fēng)格作曲家，1917年，拉赫瑪尼諾夫離開了俄國，再也沒有回來，他的大部分音樂作品都創(chuàng)作于此之前。也正因為如此，他的部分作品散發(fā)著強(qiáng)烈的渴望或懷舊情結(jié)。

生平

拉赫瑪尼諾夫的父親揮霍無度，家產(chǎn)很快變得空空如也，全家背井離鄉(xiāng)搬往圣彼得堡，蝸居于一處擁擠的公寓中。父母分居后，他被送往莫斯科音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，與自己的鋼琴教師一起生活。他每天早上6點就起床開始練習(xí)，日復(fù)一日從未間斷過，最終以創(chuàng)作和演奏最高分的優(yōu)異成績從音樂學(xué)院畢業(yè)。

拉赫瑪尼諾夫的歌劇《阿列科》首演不僅獲得巨大的成功，還得到了柴可夫斯基的大力支持和肯定，這為他的音樂事業(yè)創(chuàng)造了一個良好的開端。

然而他的《第一交響曲》的公演（據(jù)說當(dāng)時由醉酒的格拉祖諾夫指揮）不僅引來罵聲無數(shù)，還導(dǎo)致拉赫瑪尼諾夫在此后的3年里都無法再度進(jìn)行創(chuàng)作，輾轉(zhuǎn)改為從事指揮，但也逐漸獲得成功。

之后，在催眠醫(yī)師兼音樂家尼古拉·達(dá)爾的勸說下，拉赫瑪尼諾夫終于又開始了創(chuàng)作，碩果累累，《第二鋼琴協(xié)奏曲》就是其中最優(yōu)秀的作品之一，大大提高了他作為作曲家、指揮家和演奏家的聲譽和名望。40歲時他已經(jīng)開始在美國、俄國、英國等國家進(jìn)行往返巡演。

但是不幸的是在俄國大革命期間他失去了自己的房產(chǎn)，流亡于斯堪的納維亞地區(qū)。拉赫瑪尼諾夫生命中的最后25年在美國和歐洲度過，他不辭辛勞地工作、旅行、錄制唱片以及發(fā)表音樂作品。最后，不斷惡化的健康狀況使他不得不取消了原定的巡回音樂演出計劃，69歲時因癌癥去世。

全世界的大門向我敞開，除了我的故鄉(xiāng)——俄羅斯。

—拉赫瑪尼諾夫1930年接受《音樂時代》雜志采訪時所言

音樂

在拉赫瑪尼諾夫的作品中鋼琴演奏所占的分量和地位不可小覷，包括獨奏以及與管弦樂隊的合奏。他的管弦樂作品包括3首交響曲，此外還創(chuàng)作了80多首抒情歌曲，其作品中少有室內(nèi)樂。

因為劇本選擇的失敗，他所創(chuàng)作的3部歌劇受到了大眾的冷落。合唱作品《晚禱》將拉赫瑪尼諾夫?qū)ψ诮谈枨臒釔郾憩F(xiàn)得淋漓盡致。他的音樂作品充滿了活力，有著很高的水準(zhǔn)，只是有時缺乏獨創(chuàng)性。

在度過了很長一段自我懷疑的時期之后，再度開始創(chuàng)作的拉赫瑪尼諾夫明顯展示出我們現(xiàn)在所熟知的風(fēng)格：包羅萬象的旋律，巧妙而豐滿的配樂?！杜粮衲崮峥裣肭贰兜谌豁懬芬约啊兜谒匿撉賲f(xié)奏曲》是拉赫瑪尼諾夫離開俄國后為數(shù)不多作品中的代表作。

大事記

1891年，創(chuàng)作《第一鋼琴協(xié)奏曲》

1892年，取得作曲家資格；《第二升c小調(diào)前奏曲》創(chuàng)作完成

1893年，《阿列科》成功首演

1897年，《第一交響曲》首演慘?。唤邮苤笓]一職

1899年，在倫敦第一次登上國際舞臺

1900年，開始向心理學(xué)家達(dá)爾博士咨詢；接受自我暗示療法，治療他的神經(jīng)衰弱

1901年，《第二鋼琴協(xié)奏曲》完成，并將其題獻(xiàn)給達(dá)爾博士

1902年，與堂妹娜塔莉亞·薩緹娜結(jié)婚

1908年，《第二交響曲》首演

1910年，已成為著名的作曲家、指揮家和鋼琴家，開始美國巡演

1918年，決定移居美國

1919年，錄制自己的第一張專輯；用機(jī)械自動鋼琴錄音長達(dá)10年之久

1936年，《第三交響曲》創(chuàng)作完成

主要作品

《第二鋼琴協(xié)奏曲》OP.18

這首樂曲是拉赫瑪尼諾夫的第一首也是最為恒久不衰的一首協(xié)奏曲，它擁有永不枯竭的奔騰激情。長久以來，它一直被直接或間接地用于流行音樂或電影中，它也是拉赫瑪尼諾夫在達(dá)爾博士指導(dǎo)下克服心理障礙、重獲信心的最佳證明。

第一樂章（中板)，8個來勢洶洶的鋼琴和弦?guī)砹嘶野党林氐牡谝恢黝}，與較為樂觀的第二主題形成鮮明對比，而連接兩個主題間的紐帶卻是一個不斷被重復(fù)演奏的刺耳又粗獷的短音型。

第二樂章（持續(xù)的慢板)，從頭到尾都彌漫著一種似乎得不到解脫的憂傷，這個傷感的主題略顯懶散地游走于鋼琴、管樂和弦樂獨奏之間，平靜且從容。

第三樂章（詼諧的小快板)，在一個長約兩分鐘活潑熱鬧的開場之后，樂曲進(jìn)入了一個懷舊而真誠的主題，這個主題曾讓拉赫瑪尼諾夫名揚世界。首先由雙簧管和中提琴演奏，然后由鋼琴取而代之，之后這個主題以更具激情和熱切的形式再現(xiàn)，并以一個堅決而又動蕩不安的結(jié)尾結(jié)束全曲。

▲《第二鋼琴協(xié)奏曲》

安娜·費多羅娃（鋼琴）

馬丁·潘特列夫（指揮）

西北德意志愛樂樂團(tuán)

第一樂章00:00

第二樂章11:38

第三樂章23:50

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