作者：霊

封面來源：《Fairy gone》

在齋藤P 與 P.A.WORKS 討論今后的新企劃時，收到了“想做動作片”的提議，對此齋藤也提出了“想要做幻想系作品”的意見。經(jīng)歷了這個交接后，于 2016 年播出的 TV 動畫《灰與幻想的格林姆迦爾》的活動《灰與幻想的格林姆迦爾 -Grimgar，Live and Act-》的慶功宴上，齋藤向十文字老師提出了邀請，詢問其是否對新作品的腳本感興趣，《Fairy gone》的企劃也在此時正式成立了。

十文字以前只曾寫過廣播劇 CD 的腳本，因此對執(zhí)筆動畫腳本一直深感興趣。在齋藤是否有興趣參與新企劃的動畫腳本時，十文字自然是二話不說立馬答應(yīng)。然而由于初次執(zhí)筆動畫腳本的緣故，對于自己是否能夠順利完成也深感不安，經(jīng)過初期的幾次嘗試之后，十文字體會到了只要與動畫制作人員一起協(xié)力合作的話，再大的難題基本上總會有辦法能夠解決。

《Fairy gone》企劃的初案是隊(duì)伍全員被邪神附體變成黑暗騎士進(jìn)行冒險的設(shè)定，而在經(jīng)過多次頭腦風(fēng)暴會議之后，最終決定將邪神置換成妖精，同時附加此妖精非一般普通妖精的設(shè)定，為了是能夠帶入更加有趣的元素。齋藤說，十文字寫了一份這部作品從人類誕生伊始至當(dāng)今社會的類似“歷史年表”的文案給他，看他翻閱完這份年表后，發(fā)現(xiàn)這還不單單只是個年表，里面的內(nèi)容詳細(xì)至具體的文化、具體的宗教信仰，甚至期間經(jīng)歷了怎樣的演變和發(fā)展，才走到如今可以操縱妖精等的這類設(shè)定幾乎全部都寫上了，這也令他一直對“妖精”這一概念是否可行的懷疑煙消云散。

對此十文字則表示此次不像以往，全憑個人出力寫小說一般，而是大家一起進(jìn)行創(chuàng)作，因此必須與制作人員達(dá)成共識，所以能夠?qū)懗鲞@樣的年表也是得虧于這些話題有了一定程度的進(jìn)展自己才寫的出來。與這么多人一起進(jìn)行創(chuàng)作令十文字相當(dāng)開心，同時也學(xué)到了不少東西。由于十文字平時創(chuàng)作基本不會參考別人的意見，就算是編輯的意見也不會多加考慮，而通過這次，他發(fā)現(xiàn)了聽取意見意外的能收獲不少東西。另外，十文字還體會到了寫小說與動畫腳本的區(qū)別，他說寫小說的時候通常都會事先想好故事的展開和角色的動向再動筆，而動畫的腳本則基本上需要自己以每 3 話為 1 個章節(jié)來進(jìn)行思考才行，硬要說的話可能更像是周刊連載的漫畫形式。

談及配音收錄現(xiàn)場時，齋藤提到自己雖然會親臨收錄現(xiàn)場，但實(shí)際并未與聲優(yōu)有過直接的交流，基本都是通過鈴木監(jiān)督和音響監(jiān)督的明田川仁先生傳達(dá)自己的意見，希望聲優(yōu)們在演技上能夠區(qū)分開戰(zhàn)斗場景和日常場景的不同情緒。為了讓整體故事顯得不那么的黑暗，就算是角色本身持有黑暗的過去，也不能讓其性格也單純地呈現(xiàn)出黑暗，所以在這點(diǎn)上要求聲優(yōu)們能夠盡量保持樂觀開朗的演技。

《Fairy gone》作為一部動作作品，相對的音樂也希望是能夠令人熱情高漲的類型，同時還希望有具備娛樂感的演出，因此齋藤邀請了擁有同樣想法的 (K)NoW_NAME 來制作音樂。類似激烈的戰(zhàn)斗以交響樂來炒熱氣氛，1 對 1 的單挑戲則采用搖滾樂，像這樣制作符合臨場的曲子來強(qiáng)有力地推動演出，就好比好萊塢電影的節(jié)奏，很容易的就能引發(fā)觀眾情緒高漲一般。

最后倆人表示，《Fairy gone》說是幻想系作品，可能令不少觀眾產(chǎn)生懷疑，甚至覺得并不符合，因此希望觀眾可以換個角度，把這部作品當(dāng)成是設(shè)定于 1900 年代初的歐洲舞臺，瑪麗亞和弗里作為搭檔一起戰(zhàn)斗的“警察故事”，純粹的去享受每話的故事及發(fā)展，這樣說不定會好一點(diǎn)。并且本次登場的眾多角色都屬于在人生的道路上歷經(jīng)各種波瀾，觀眾們?nèi)绻谟^看的時候能夠與他們的生存之道產(chǎn)生共鳴，相信也能夠更進(jìn)一步享受本作的故事。

【參考資料】

• P.A.WORKS期待の新作は、骨太ファンタジーアクション！ 「Fairy gone フェアリーゴーン」十文字 青（シリーズ構(gòu)成?腳本）×齋藤雅哉プロデューサー インタビュー(https://akiba-souken.com/article/39411）

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