作者：永遠(yuǎn)的迪迦

封面：《純天然色奧特Q》

【本周的奧特系列通鑒】

第十九章 讓金剛和哥吉拉上電視！

本回繼續(xù)在踩油門飆車，稍微預(yù)警一下。

1、大猿猴和小美人

《失衡》改名為《奧特Q》，確立節(jié)目方針為貫徹執(zhí)行怪獸路線，時(shí)間到了一九**年十二月。《奧特Q》就迎來了從第一階段而第二階段的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，第一季度的十三本中，前半六本是《失衡》的路線，第七本起以怪獸路線為前提制作。

前六本三個區(qū)塊中，本篇監(jiān)督也輪班完一遍了，依次已經(jīng)上過東寶的梶田興治、圓谷英二的親兒子圓谷一、東京放送電視臺（TBS）的中川晴之助，特技監(jiān)督則都是英二老爹的首座弟子川上景司。所以本來按計(jì)劃，接下來第四區(qū)塊的本篇監(jiān)督便又輪到梶田。但是計(jì)劃趕不上變化，因?yàn)槁肪€變更了，所以梶田組的其中一本腳本也需要大幅改稿，不能立刻開機(jī)。

那就順著往下，第四區(qū)塊的本篇監(jiān)督變成了一哥。圓谷組（一）的這兩本是《五郎與哥羅》和《空想都市》，成為《奧特Q》制作順第七本和第八本，腳本都是金城哲夫。后來《五郎與哥羅》成為放映順第二集，《空想都市》的決定稿改名《八分之一計(jì)劃》，成為放映順第十七集。這兩本最大的新聞是新的特技監(jiān)督參加，是在東寶特殊技術(shù)課的，圓谷組（英二）御用攝影技師有川貞昌。有川是后來被老爹親自指名為繼承者，成為第二代本家特技監(jiān)督的人，這次是他實(shí)質(zhì)在電視領(lǐng)域的特技監(jiān)督出道作。

讓有川來就任特技監(jiān)督當(dāng)然是老爹干的，但出這主意的又是一哥。當(dāng)時(shí)在圓谷特技制片廠的現(xiàn)場，有資格勝任特技監(jiān)督的一直只有川上一人。特殊技術(shù)又耗時(shí)，繁雜，壓力太大。一哥于是跟老爹說，把有川桑叫來怎么樣？老爹在東寶那么忙，有川就是整天跟著他跑的當(dāng)然也忙，來一次不容易，整個《奧特Q》中一共就來了兩次、四本。跟東寶那邊說讓有川過來開一下小差拍電視劇，這就都是老爹去擺平的事了。

《五郎與哥羅》的開頭，是巨猿哥羅在風(fēng)景區(qū)的纜車面前出現(xiàn)的場景。一哥的本篇班去伊豆取景，有川為了這特?cái)z場景，也能親自跟著本篇班去外景地實(shí)地考察一下。當(dāng)晚在外景地附近留宿，一群人坐在戶外圍著篝火聊天，有川和一哥坐中間，兩旁圍著一哥在東京放送電視臺的兩個同事后輩小弟。他們就向有川開始嘴炮討教，那個鏡頭，那里是怎么辦到的，這里又是怎么拍的？

有川平時(shí)在老爹面前當(dāng)兒子當(dāng)慣了，這回完全是副老師的模樣，邊講課手上還邊畫圖示意。然后把兩個小年輕搞得一驚一乍，誒？！還有這種操作？那種事也能辦到？這兩人是后來奧特系列的名監(jiān)督，飯島敏宏和實(shí)相寺昭雄。有川都比一哥年長六歲，一哥比實(shí)相寺又再年長六歲，實(shí)相寺做過一哥的助監(jiān)督。這四個人圍坐在一起，那得是多豪華的景象，理解這點(diǎn)的人大概拄著拐杖需要立遺囑了。

與有川一起過來的，這兩本特?cái)z班有川組的特殊美術(shù)，也是東寶圓谷組（英二）的井上泰幸。當(dāng)時(shí)在東寶特殊技術(shù)課的圓谷英二特技監(jiān)督之下，美術(shù)班的一把手是從《夏威夷與馬來亞海戰(zhàn)》到六十年代中期，二十多年的老將渡邊明，史上初的特殊美術(shù)監(jiān)督。二把手就是井上了，渡邊之下雷打不動的美術(shù)班第一助手，一九五四年開始參加，他的首秀就是《哥吉拉》（初代）。

跟有川特技監(jiān)督一樣，這回參加《奧特Q》也是井上通過電視領(lǐng)域的機(jī)會，實(shí)質(zhì)的特美監(jiān)督出道作。后來沒兩年渡邊就退休了，井上在東寶圓谷組接任第二代本家特美監(jiān)督，成為七八十年代的一代巨匠，他要徹底退休就等到一九八八的事了（可以參照本連載第十七章）。

《五郎與哥羅》和《八分之一計(jì)劃》構(gòu)思時(shí)還不是明確的怪獸路線，不過前者有巨大的猿登場，后者是縮小的人類，于是正常的人看起來也成巨人了。所以雖然不是純粹的怪獸，依然是能湊合湊合，就這么開機(jī)了。

《五郎與哥羅》玩?zhèn)€文字游戲，五郎是人，哥羅是猿，兩個名字發(fā)音相同的。巨猿哥羅的人偶服，借用的是一九六二年老爹在東寶擔(dān)任特技監(jiān)督的超大作《金剛對哥吉拉》中的金剛，這件事挺有名。但這個表述省略過多，然后容易長年以來被照本宣科轉(zhuǎn)手無數(shù)道。實(shí)際還是那個小金腳本、一哥監(jiān)督的東京放送電視臺電視劇《好好看著現(xiàn)在吧》，第十集有登場猿，那個倒是用的金剛的人偶服。

然后正是以這個電視劇中的道具借用一遍為前提，小金才寫出了圓谷組（一）的這一本《五郎與哥羅》。相比之下之前的幾本，反而直接從東寶現(xiàn)場借用的多。都出自同一時(shí)期制作，在一九**年十二月的年末旺季上映，本多豬四郎和圓谷英二搭檔監(jiān)督的《三大怪獸 地球最大的決戰(zhàn)》。第六本《看見鳥了》中登場的大怪鳥，改造自影片中登場的拉頓。第五本《宇宙來的贈品》中登場的蛞蝓怪獸，底部驅(qū)動裝置改造自影片中登場的幼蟲莫斯拉。

然后《八分之一計(jì)劃》描繪在人口過多的社會，為了應(yīng)對這一問題而把人類普遍縮小成正常的八分之一。與平時(shí)怪獸那樣巨大的生物不同，反過來這回出場縮小的人類，需要用到的合成技術(shù)就比平時(shí)還要多。這是一九六一年全世界同時(shí)上映的東寶怪獸大片，本多豬四郎和圓谷英二搭檔監(jiān)督的《莫斯拉》中登場的，“小美人”的演出上已經(jīng)培植的技術(shù)。劇情上主角三人組中，女主角由利子中招被縮小成八分之一，就成了奧特系列的“小美人”。

準(zhǔn)備稿《空想都市》與后來實(shí)際播出的成品，差別還是有點(diǎn)大的?！犊障攵际小肥菑氐椎目苹寐肪€，講三人組穿越到了兩千年后，明確描述是三九**年的世界。人口達(dá)到了八千六百億，因而實(shí)行縮小成八分之一的計(jì)劃，由利子被縮小這點(diǎn)是一樣的。一本內(nèi)想塞的內(nèi)容過多所以也就過于倉促，一哥要求改稿直接就在二十世紀(jì)六十年代的當(dāng)下社會，便從單純的科幻變成了社會派主題的一本。

2、梶田興治監(jiān)督的絕唱

第四區(qū)塊圓谷組（一）之后，梶田組在第五區(qū)塊終于回來了。這次的兩本是《二〇六號航班消滅》和《甜蜜的恐怖》，也是時(shí)間進(jìn)入一九六五年后制作的最初兩本，后來成為放映順的第二十七集和第八集。特?cái)z班也再次輪回到川上組，而且這回川上組的特美監(jiān)督，是東寶圓谷組（英二）的渡邊明親自上陣。渡邊參加《奧特Q》總共就三本，身為日本影視史上最初的特美監(jiān)督，這是他正式擔(dān)當(dāng)電視領(lǐng)域作品的唯一記錄。

梶田組輪班延后到第五區(qū)塊，關(guān)鍵原因就出在這個《二〇六號航班消滅》上，三番五次改稿。初稿還是《失衡》時(shí)期的，其實(shí)按腳本編號還是第四號，就緊接在第一區(qū)塊梶田組導(dǎo)向的三本之后。執(zhí)筆者是小金由以前電視劇的共事關(guān)系找來的那個山浦弘靖，《巫》的時(shí)候就在的人，十幾年后《銀河鐵道九九九》的腳本家。這本當(dāng)初也是純粹的科幻題材，講飛機(jī)在上空進(jìn)入了四次元空間，但初稿完成度還很低。

梶田監(jiān)督跟老爹一樣喜愛飛機(jī)，以前是飛行員，對這本頗感興趣。二戰(zhàn)結(jié)束時(shí)，他曾想象成為破銅爛鐵的飛機(jī)去哪里。有沒有一個不可思議的空間，沒有戰(zhàn)爭的和平世界，那里無論是日軍的零戰(zhàn)還是美軍的B29，都能在一起玩。也就是飛機(jī)墓場的想象，山浦于是根據(jù)這個構(gòu)想改出第二稿，這種構(gòu)想后來也發(fā)展到《奧特曼》的《怪獸墓場》中。

上回說過明確路線變更時(shí)，很多草案或腳本也就直接打成廢案了，這一本在梶田監(jiān)督力保之下存活下來。那想要活命，就只有接受大幅截肢和整容手術(shù)了，強(qiáng)行加入怪獸要素。小金再來又改出兩稿，所以今天看到的成品，這一本也是山浦和小金兩人聯(lián)名執(zhí)筆。正式播出來的版本，也是劇情中結(jié)尾唐突出來一只巨大動物，也不算干了特別大的事，總之搶了一波C位。

因?yàn)槭蔷o急操作，所以也是湊合一下，以借用東寶的現(xiàn)成東西為前提。加筆的部分寫著個大海豹，意圖就是借用一九六二年的東寶科幻大片，本多豬四郎和圓谷英二搭檔監(jiān)督的《妖星戈拉斯》中，在南極登場的巨大海豹的人偶服。諷刺的是《妖星戈拉斯》本來也沒想到跟皮套人扯上關(guān)系，也是東寶強(qiáng)行塞進(jìn)去的，當(dāng)時(shí)梶田也在本篇班做本多豬四郎監(jiān)督的助監(jiān)督。后來妖星戈拉斯在十周年時(shí)，也反主為客變成妖星戈蘭（戈拉恩），在《艾斯奧特曼》中給忙著看皮套人打架的觀眾們助興。然后《甜蜜的恐怖》是小金以路線變更后的方針為前提，短期內(nèi)新執(zhí)筆出的一本，登場巨大的鼴鼠。這本跟第一本一樣有梶田監(jiān)督協(xié)助執(zhí)筆，不過沒聯(lián)名上去。

由《失衡》路線變更為《奧特Q》的時(shí)候，梶田身為導(dǎo)向監(jiān)督，曾與小金以及東京放送電視臺的栫井巍制片人一起會談。栫井站在東京放送電視臺的立場要求很簡單，反正每回有怪獸出來就好。小金站在圓谷特技制片廠的立場，夾中間只好采取折中案，那就強(qiáng)行把設(shè)定掰成怪獸出現(xiàn)的原因是平衡崩壞了。梶田監(jiān)督最終感覺果然還是太勉強(qiáng)，自己也不能得心應(yīng)手地發(fā)揮演出手腕。所以這第五區(qū)塊的兩本是梶田監(jiān)督的絕唱了，不再有第三次的輪班。

他回到東寶繼續(xù)擔(dān)任本多監(jiān)督的助監(jiān)督，參加接下來連續(xù)三本的日美合作怪獸電影，一九六五年暑期旺季的《科學(xué)怪人對地底怪獸》、一九六五年年末旺季的《怪獸大戰(zhàn)爭》、一九六六年暑期旺季的《科學(xué)怪獸的怪獸 山達(dá)對海拉》。然后公司跟他說，你是混過電視節(jié)目現(xiàn)場的應(yīng)該比較了解吧，去當(dāng)電視制片人怎么樣？結(jié)果梶田從此就轉(zhuǎn)行了，身為奧特系列最初的監(jiān)督，在《奧特Q》演出的五本不但是他在奧特系列僅有的五本，也是他人生中所有親自擔(dān)任監(jiān)督的作品了。

3、大人沒有夢想

圓谷組（一）和梶田組都又輪一遍后，也就再次輪到中川組了。不過中川組上次因?yàn)橹挥幸槐?，所以這次是補(bǔ)上一本，依然算前面第四區(qū)塊的，而不是接下來第六區(qū)塊。

這制作順第十一本也依然是山田正弘執(zhí)筆腳本，準(zhǔn)備稿原題是《太朗的繪本》，看清楚了是“太朗”。講一個小男孩叫浦島太朗，然后他讀的繪本是《浦島太郎》。決定稿改題為《長大吧！烏龜》，后來成為放映順第六集。這回沒有明確表示漢字怎么寫的了，于是小男孩的名字通常就被譯作最常用的“太郎”。與前一本《看見鳥了》一樣，中川和山田搭檔的作品都是以孩子為主角，然后從孩子的視角看世界來展開劇情。

通過孩子與大人的對比，展現(xiàn)充滿夢想的孩子，沒有夢想的大人，是中川和山田的目標(biāo)。平時(shí)的主要角色三人組甚至可以完全不登場的，因此演員也就不用演，繼而沒有片酬。可人又不能就撤了回東寶，這點(diǎn)倒是讓東寶有點(diǎn)頭疼。初稿《太朗的繪本》中還缺乏孩子與大人的對比，所以要改稿接著打磨腳本。如果你以旁觀立場看完全程，中川和山田面對面打磨腳本是這么一副景象。往往是兩人一片沉默的，偶爾說兩句話，然后途中又中斷了。接下來可能連續(xù)半小時(shí)又再沒話，沉默中繼續(xù)著完成了。

這集的攝影中最難的居然是區(qū)區(qū)小女孩的鏡頭，小女孩演龍宮城里的乙姬?？?*你又不能指望她有多少演技，笑起來很不自然腫么辦。有招，還好中川是個大胖子，他脫了上衣打赤膊，搞得像耍流氓似的。然后在肚子上畫張臉，肚臍當(dāng)嘴巴，而且還用那嘴巴抽煙，這**總算開懷大笑了。

龍宮城里也就還要有龍啊，這個怎么玩，借用本多豬四郎與圓谷英二合作監(jiān)督的一九六三年東寶科幻大片《海底軍艦》中出現(xiàn)過的海底怪龍曼達(dá)。反正這集的特美監(jiān)督也依然是渡邊明，這是渡邊在《奧特Q》的最后一本。渡邊在一九六六年以前是東寶圓谷組御用的特美監(jiān)督，所以自然《海底軍艦》也是他擔(dān)任的。

這回劇組新進(jìn)來兩個人，本篇班方面，監(jiān)督助手東條昭平第一次參加（可以參照第一章）。領(lǐng)班助監(jiān)督仍然是滿田穧，滿田不但有新小弟了，還第一次真的過了把監(jiān)督癮。因?yàn)樵谶@集的外景地?cái)z影途中，有一天正好碰上東京放送電視臺的定時(shí)罷工。

就是當(dāng)時(shí)的無產(chǎn)階級運(yùn)動啊，在全社會職場都挺普遍的現(xiàn)象，突然說起這事今天的人可能不容易立刻反應(yīng)過來。宏觀的歷史時(shí)代和環(huán)境這回就不多扯了，總之公司一般都有勞工組合，通過組織有時(shí)候搞點(diǎn)罷工運(yùn)動。那天碰上的定時(shí)罷工運(yùn)動是在中午，十二點(diǎn)到十三點(diǎn)東京放送電視臺的職工開始有計(jì)劃有組織地罷工，過了十三點(diǎn)才開始工作。然后問題就出在這兒了，中川因?yàn)槭菛|京放送電視臺的職工啊，而且加入勞工組合也是他自愿的，所以隨著也就有參加罷工的義務(wù)。

罷工最怕出叛徒了，大家都在團(tuán)結(jié)從大資本家手里爭得更多權(quán)利和待遇，要是有人偏偏老實(shí)工作，那就當(dāng)了資本家的走狗整個運(yùn)動就泡湯了。因此勞工組織是有派人來外景地現(xiàn)場監(jiān)督一下這事的，所以中川那天到點(diǎn)按時(shí)罷工。就算從個人角度來說，他要是當(dāng)了叛徒，以后在職場就別想混了?？墒蔷唧w到這集本身的制作，時(shí)間又緊，而且當(dāng)時(shí)正好是這場景就剩兩個鏡頭，趕緊拍完正好吃午飯就最好不過了。

那腫么辦，領(lǐng)班助監(jiān)督滿田可就不是東京放送電視臺的正規(guī)合同工了，他沒有參加罷工的義務(wù)。所以滿田說，要不干脆我上？中川說好，我的立場處在罷工中不能給你指示，不過我可以觀眾視角自言自語。終究只是自言自語，發(fā)表自己感想，你滴明白？于是滿田就擺個監(jiān)督的架勢開始拍攝了，中川在旁邊時(shí)不時(shí)來兩句，我個人覺得鏡頭往右點(diǎn)好些啊，我個人覺得剛才這個重拍一下好些啊……然后，然后總之就拍完了。勞工組合的人在一旁郁悶地從頭看到尾，明明在罷工之中卻有幾十人確實(shí)在為公司的產(chǎn)品工作，而且還沒理由阻止。

特?cái)z班方面的新人，特技監(jiān)督小泉一第一次參加。就是那個本多豬四郎監(jiān)督的御用攝影技師小泉一，當(dāng)初預(yù)定參加《巫》的，結(jié)果換成《失衡》后沒來（第十四章）?，F(xiàn)在本多組御用的助監(jiān)督梶田興治已經(jīng)回東寶去了，本多組御用的攝影技師小泉一則終于來了，身份也換成了特技監(jiān)督。

攝影技師就任特技監(jiān)督，而且原本還是本篇班的，這操作確實(shí)太大膽。因?yàn)楫?dāng)時(shí)的現(xiàn)場確實(shí)已經(jīng)很緊張，特殊技術(shù)耗時(shí)費(fèi)力燒錢的特質(zhì)，同時(shí)還加上老爹反復(fù)要求重拍個別鏡頭的嚴(yán)要求，已經(jīng)讓川上特技監(jiān)督單獨(dú)一人不堪重負(fù)。所以不但圓谷組的御用攝影技師有川來了，連本多組的御用攝影技師小泉也來。從市川利明總經(jīng)理的那個筆記留下的史料看來，甚至還有過找來矢島信男就任特技監(jiān)督的打算，就是那個川上監(jiān)督在松竹時(shí)代的弟子（第六章）。

這件事五十年后在矢島的證言中得到了佐證，矢島因?yàn)楫?dāng)時(shí)是東映的正規(guī)合同工，不方便動所以最終還是沒來。由于東映本身流水線上的東西太多，以及矢島本人結(jié)下的人脈，他一輩子的確都在以東映作品為主，但東映正規(guī)合同工的身份是到一九七一年為止。所以矢島第一次參加圓谷制片廠的作品，就是一九七二年的事了，那就到時(shí)再說了。至于矢島在東映的故事，可以見隔壁連載的Anitama另一專題《東映兒童片年代記》中，要多少有多少。

4、哥吉拉對拉頓

到第六區(qū)塊，制作順第十二本和第十三本。本篇監(jiān)督就又輪到圓谷一了，特技監(jiān)督繼續(xù)是小泉一，這回的劇組成了雙一組。兩本是《打倒哥美斯！》和小金腳本的放映順第九集《蜘蛛男爵》，前者就是后來大名鼎鼎的放映順第一集。

《打倒哥美斯！》的腳本是千束北男，后來的巴爾坦星人之父。實(shí)際是個馬甲，正體是前文第一節(jié)剛登場過的，一哥在東京放送電視臺的后輩演出家飯島敏宏。這件事本身應(yīng)該知名度也不算小了，但是千束北男這個馬甲來歷是怎么回事，就得牽扯到東京放送電視臺的另一個電視劇了。是個每周一播出的，標(biāo)題也叫《星期一的男子》，開播日在《奧特曼》之前整整五年，一九六一年七月十七日。

這個劇戰(zhàn)了三年，最高收視率破了四十個百分點(diǎn)，是飯島人生的成名作。之前在第十二章中說過，企劃制作奧特系列的東京放送電視臺影視制作部，是一九六三年七月正式誕生的，然后飯島從演出部調(diào)過來。所以這個劇當(dāng)初他還在演出部，飯島在劇中不但擔(dān)任演出，而且自任制片人。演出陣就兩個人，除了飯島外另一個東京放送電視臺的人叫今野勉，眼熟不，后來成為《艾斯奧特曼》中那個隊(duì)員的角色名。飯島還在這劇的期間中結(jié)婚了，夫人就是出演了本劇的矢代京子。

這片的腳本陣可是相當(dāng)?shù)暮廊A，有小金，有前文剛提過的山田正弘和山浦弘靖，《奧特Q》的三人都在。另外還有后來參加《奧特曼》的腳本家，藤川桂介和若槻文三兩人。其實(shí)邏輯關(guān)系是這樣的，后來他倆能參加《奧特曼》，正是飯島安利的鍋。都這么豪華了，飯島當(dāng)然自己也不甘寂寞，他任了制片人任了演出，還要自己參加腳本。不過寫腳本時(shí)披個馬甲，要不咋叫筆名吶。

當(dāng)時(shí)他不是剛結(jié)婚嘛，新婚洞房在東京都大田區(qū)的北千束，所以飯島說我是住在北千束的丈夫，取筆名叫千束北夫。然后就出事了，到了《奧特Q》。寫腳本照樣用千束北夫這個馬甲，結(jié)果拿去印刷就變成了千束北男，因?yàn)椤胺颉焙汀澳小蓖?。而且一錯成千古錯，后來奧特曼出大名了，從此一直將錯就錯了。以后飯島每次參加奧特系列，用的馬甲一律都叫千束北男，最后一次有機(jī)會參加可是到了《麥克斯奧特曼》。

飯島最初扯上關(guān)系是一哥牽的線，那時(shí)節(jié)目題名還是《失衡》。一哥說你寫個腳本出來給我用，飯島就寫了個科幻題材的《宇宙絕對時(shí)間》，登場有一百五十年后的未來文明。但是這本最后沒有成功生出來，類似的設(shè)定本身，后來在《奧特Q》第二季度飯島自身同樣參與腳本并自任本篇監(jiān)督的《二〇二〇年的挑戰(zhàn)》中有出現(xiàn)（第十七章），這些現(xiàn)在還是后話。

第二次又是一哥找來，就是這本《打倒哥美斯！》了，一哥說這回的路線是怪獸了。他就兩個要求，第一條，登場個怪獸叫哥美斯。哥美斯是個啥怪獸呢，一哥說總之是個很厲害的怪獸，說得飯島有點(diǎn)懵逼。第二條，避開鳥類。這怎么回事呢，就是前面第六本的那個《看見鳥了》的后遺癥。那時(shí)特?cái)z班搞得不順利對吧，耗時(shí)又費(fèi)力最后英二老爹親自出馬解決了，但是電視劇的制作現(xiàn)場經(jīng)不起總這么折騰，老爹說那干脆以后別搞鳥了。

但是一哥加這條反而搞出個反效果，越說不要鳥越激起飯島的逆反心。他就往下接著發(fā)展腦洞了，主題是天敵，想搞出那種螞蟻擊敗大象的圖式。螞蟻打大象變成小鳥打大怪獸，所以這一本的構(gòu)圖最終成為利特拉對哥美斯。電視史上破天荒地，出現(xiàn)怪獸對怪獸的電影級別陣勢，就這么腦洞出來的。實(shí)在搞出鳥來了，那現(xiàn)場就還是硬上吧，如果是東映那的確可能真的打成廢案重寫。

這一區(qū)塊的特美監(jiān)督又是井上泰幸，設(shè)計(jì)出哥美斯和利特拉兩只留名青史的怪獸來。哥美斯和利特拉也是《奧特Q》中初次，以怪獸前提設(shè)計(jì)的所謂“怪獸”。因?yàn)橹凹词故敲鞔_路線變更后，充當(dāng)怪獸登場的也不過是些巨大化的現(xiàn)實(shí)動物，或是直接把東寶圓谷組的電影現(xiàn)場用過的人偶服拿來再利用。而哥美斯和利特拉則是全新設(shè)計(jì)的架空生物，不過舊東西再利用這點(diǎn)還是一樣，只不過沒簡單粗暴直接就明著用。

依然是上文第一節(jié)出現(xiàn)過的東寶電影《三大怪獸 地球最大的決戰(zhàn)》，用于這片的哥吉拉改造成哥美斯，用于這片的拉頓改造成利特拉。拉頓本來就是操演的所以沒有演員，而哥吉拉的御用演員中島春雄，也來《奧特Q》的現(xiàn)場就直接穿進(jìn)哥美斯去演了。影片的特美監(jiān)督和第一特美助手當(dāng)然也是渡邊和井上，所以井上在設(shè)計(jì)哥美斯和利特拉的階段，其實(shí)也帶著點(diǎn)這么個意思的。

特殊美術(shù)的現(xiàn)場架設(shè)布景裝置設(shè)施的比例尺前提，是哥美斯身高十公尺，利特拉五公尺。錢少又時(shí)間緊，所以像東寶圓谷組的電影現(xiàn)場那樣，五十公尺的哥吉拉所能展現(xiàn)的魄力，就不行了。不過井上終究還是圓谷組出身的人，對整個布景大道具裝置的設(shè)計(jì)還是電影級別的。樹木的微縮模型沒得用，那就去本作用的東寶旗下的攝影所美中（東京美術(shù)中心）后門，挖些枯草過來涂上顏色充當(dāng)。后來配合著高速攝影下，哥美斯踩在腳下的石頭一粒一粒崩塌的演出，成為這一本的一個經(jīng)典鏡頭。

不過操演班顯然是力不從心，正式的操演人員只有那個《獨(dú)自橫穿太平洋》以來的石井清四郎一個人。東寶的特?cái)z大片里，哥吉拉那活靈活現(xiàn)的尾巴的動作，沒能在哥美斯身上再現(xiàn)。同一區(qū)塊的另一本《蜘蛛男爵》也是，巨大蜘蛛的腳活動不開。這本里說是巨大的蜘蛛也不過是跟人差不多的尺寸，所以不同于巨大怪獸的特?cái)z場景，這回是特?cái)z班在本篇班的現(xiàn)場給一哥作輔助演出。也有利于本篇班影像與特?cái)z班影像的高度融合，為后來一哥在《奧特曼》時(shí)有一回一人兼任本篇監(jiān)督和特技監(jiān)督多少打下基礎(chǔ)。

這樣《奧特Q》第一季度全十三本的制作就結(jié)束了，時(shí)間到一九六五年春三月份，以下是第一季度的完整制作列表：

【后記】

關(guān)于目前為止每回正文之后附屬短篇的連載【本家特?cái)z列傳】，說些事。首先直撲要點(diǎn)一下，最近幾篇以飆車盡快講完《奧特Q》為首要任務(wù)，所以這個附屬短篇的環(huán)節(jié)應(yīng)該會停幾周，最早當(dāng)正文進(jìn)度到《奧特曼》時(shí)恢復(fù)。

然后呢，我們這整個連載專題每回采取正文【奧特系列通鑒】、附屬短篇【本家特?cái)z列傳】的形式，這點(diǎn)是最初就定下，在去年三月份發(fā)的第一篇中說明了的。但實(shí)際開始這種形式，是今年三月的《通鑒Z》中才開始的。因?yàn)樵缭诘谝黄_頭附上的預(yù)定框架目錄時(shí)，說了那是“第一部分”的預(yù)定框架，正文+附屬短篇的分開形式則從第二部分開始。第二部分就是順著時(shí)間順序講奧特系列的故事，也就是現(xiàn)在的《通鑒Z》。

至于附屬短篇【本家特?cái)z列傳】的內(nèi)容呢，當(dāng)初就只預(yù)定類似于作品介紹的形式，對象是奧特系列以外的比如東寶那些特?cái)z電影。然后你知道的，那個第一部分的預(yù)定框架中的內(nèi)容還沒有完，就路線變更然后比更早地開始第二部分了。所以可以看到目前為止連載過的附屬短篇，主要是繼承第一部分時(shí)遺留下來的，那個講技術(shù)的說明文《特?cái)z魂~講道理的特殊技術(shù)》。還有其他本來預(yù)定在第一部分，但實(shí)際還沒實(shí)現(xiàn)就開始第二部分的內(nèi)容，今后也準(zhǔn)備陸續(xù)以附屬短篇【本家特?cái)z列傳】的形式續(xù)上。

因此，附屬短篇主要就形成了三種形式，或者叫作三類主題吧。一類叫作品介紹，就是剛說的原本的預(yù)定。一類叫技術(shù)講解，比如已經(jīng)連載了一段時(shí)間的《特?cái)z魂~講道理的特殊技術(shù)》。再一類叫人物傳記，就是以人物為線索講故事，如果你去翻當(dāng)年的預(yù)定框架目錄，也是第一部分中曾經(jīng)有過預(yù)定的。這三類主題，不打算其中某個一股腦全塞完再開下一個，而是打算適度地交替來。比如目前連載中的講解技術(shù)，總搞說明文好像也太枯燥是吧，調(diào)劑一下。所以可能到中途換講別的作品，再回來繼續(xù)講技術(shù)，再到中途又換口味說點(diǎn)人物，像這樣。

這次后記就想同時(shí)問問，對三類主題觀眾有沒有什么愿意說的想法，或是有提問，或是偏好之類，或是哪怕不限定在附屬短篇的話也行。就在暫停連載而專注飆車《奧特Q》的這幾周，在Anitama客戶端留言比較好，如果沒人理，等到恢復(fù)連載的時(shí)候我就的確只能放飛自我了。觀眾并不多我懂，但如果完全不能和觀眾交流也沒有意義了，至今為止我覺得我有過幾回試圖與觀眾交流但是效果都不能說好，目前我還沒想出更合適友好的方式。

最后一說，這連載專題的定位真的不是叫“科普”，放棄了。我就想來發(fā)表我數(shù)年來的研究成果，承認(rèn)內(nèi)容客觀上不具備普及的體質(zhì)，如果能大眾化反而會成奇怪的事的。當(dāng)然有緣人是多比少好啦，不過寧缺毋濫。

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