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展覽期間，網(wǎng)易藝術(shù)探展“筆記”展覽與中間美術(shù)館，并邀請(qǐng)盧迎華館長做客《網(wǎng)易會(huì)客廳》，在“文化符碼”展覽王友身作品前走進(jìn)世紀(jì)之交的中國聲音。之所以在現(xiàn)在回溯那段時(shí)光，“因?yàn)槎皇兰o(jì)已經(jīng)過去20多年，我們?cè)诙兰o(jì)對(duì)于二十一世紀(jì)的一些想法、一些展望今天看到了結(jié)果，所以很有必要回溯二十世紀(jì)末那個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)，重新去想象我們當(dāng)時(shí)是怎樣來預(yù)設(shè)新的二十一世紀(jì)？”更為重要的是在盧迎華看來，“要理解今天不可能僅僅從今天的角度來理解，我們需要回到過去、回到歷史。”

相比較畫廊周北京2022平行展覽，“筆記”展覽在視覺觀看上最大的特點(diǎn)是大量展示文本，正如“筆記” 展覽名稱一樣，走進(jìn)展覽現(xiàn)場(chǎng)就像走進(jìn)了一個(gè)巨型筆記本。但盧迎華卻并不把其僅僅定義為一個(gè)文獻(xiàn)性質(zhì)的展覽，“在我們的策展的工作當(dāng)中并沒有去把文本和所謂的藝術(shù)作品區(qū)分開來，我們認(rèn)為藝術(shù)家的書寫、想法都是創(chuàng)作之物”。另一方面“筆記”所呈現(xiàn)的從藝術(shù)家、學(xué)者、策展人文本中摘錄的語匯，在盧迎華的策展邏輯中“和作品一樣具有視覺感而成為展覽的視覺元素?！?/p>

談及“中間思想頻道”，盧迎華將它比作中間美術(shù)館的一個(gè)旅行箱，對(duì)于盧迎華而言“美術(shù)館不是一個(gè)樓、一個(gè)建筑物，最關(guān)鍵的其實(shí)是美術(shù)館里的想法?！毕鄬?duì)于一個(gè)物質(zhì)實(shí)體，美術(shù)館更應(yīng)該注重思想的表達(dá)與價(jià)值觀的傳遞，正因?yàn)槿绱耍鳛橄敕ㄝd體的美術(shù)館才通過“筆記”展覽讓我們和美術(shù)館的運(yùn)營者一起，可以從更加多元的角度觀察到90年代與2000年之后藝術(shù)家創(chuàng)作的不同特質(zhì)。談及觀眾的反饋，最令盧迎華驚訝的是來自年輕人，尤其是世紀(jì)之交出生的觀眾所給予的回應(yīng)，“其實(shí)《筆記》展覽提示 他們出生的時(shí)候是一個(gè)什么樣的社會(huì)和文化語境?！?/p>

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