內(nèi)容提供：亞依（小威10）? /? 翻譯：theoldestcat

來源：哆啦A夢的壁櫥

在最新發(fā)售的《大雄的新恐龍》豪華版BD中，附帶的小冊子刊登了對于導(dǎo)演今井一曉的專訪。在這里我們翻譯了專訪的全文，與大家分享。

——對于今井導(dǎo)演來說，這是您拍的第二部《哆啦A夢》電影了呢

雖說之前拍過一部，但本作和上次的《大雄的金銀島》無論是主題還是STAFF都發(fā)生了變化（譯注：本作的角色設(shè)計等部分主要STAFF相較于《金銀島》發(fā)生了變化），所以是懷著面對全新工作的態(tài)度進(jìn)行制作，某種意義上來說是從零開始。這次是沒有藤子·F不二雄老師原作漫畫作為依托的原創(chuàng)故事，而且主題還是恐龍。眾所周知，哆啦A夢電影里有《大雄的恐龍》這部超級名作，而且其重制版還是我尊敬的渡邊步導(dǎo)演所執(zhí)導(dǎo)，我完全趕不上。說句老實話，一開始我挺惶恐的。

——大雄把找到的恐龍化石用時間包袱皮抱起來，然后誕生了恐龍…這樣的開頭和《大雄的恐龍》一樣呢。

飽含著敬意的情況下我才敢這么搞。保持開頭不變做新故事的話，那么誕生出什么樣的恐龍會比較有趣呢、接下來故事又該怎樣發(fā)展呢……以這些為起點(diǎn)，我就開始了與川村元?dú)庀壬煌瑯?gòu)思劇本。從蛋里生出了雙胞胎恐龍是川村先生的主意。

——您覺得在《大雄的恐龍2006》里有哪部分讓您感到很厲害呢？

渡邊導(dǎo)演那種對日常場面以及對大雄心情的描繪方法等等，這種別人模仿不來的地方。我也想稍微趕上一些，但盡管我也去努力刻畫了，可還是差了老遠(yuǎn)。還有那種取景角度和縱深的空間感的營造我也非常喜歡，我覺得本次的電影也繼承了一些這樣的風(fēng)格。

——雖然這么說，但您的目標(biāo)并不是把經(jīng)典再現(xiàn)出來吧

有那么厲害的電影在，就算再拍一部一樣的也贏不了。比如說渡邊導(dǎo)演用很長的篇幅細(xì)致地描繪孵蛋場景，雖然我也想這么做，但是我是無論如何也做不到更好的。所以就反其道而行，讓小恐龍出乎意料地輕易破殼而出，并接著重點(diǎn)刻畫突然成為父母的大雄慌亂地養(yǎng)育孩子的奮斗姿態(tài)。

——導(dǎo)演您有像大雄那樣養(yǎng)育什么生物的經(jīng)歷嗎？

那倒是沒有呢（笑），在這個角度上我自己也挺困擾的。電影制作剛開始那陣子，我去朋友家拜訪，他讓我抱了抱剛出生的小貓，撫摸活物的經(jīng)歷僅此而已了。比起這方面，電影更多反映的是我自己養(yǎng)育孩子的經(jīng)歷。本作和《大雄的恐龍》一樣，作為小孩子的大雄代替恐龍父母養(yǎng)寶寶是作品的看點(diǎn)所在?！白鳛楦改福撛鯓优c孩子相處呢？”我也有這種日常養(yǎng)育孩子時都會面對的矛盾和煩惱，所以我把平常的思考和疑問融入到了電影里。

——您當(dāng)時是打算怎么畫小啾和小咪的？

最開始是想用更偏向“動物”的風(fēng)格去畫來著，但是這樣并不好表現(xiàn)喜怒哀樂。電影里有小啾救大雄時閃過回憶、高潮時的奮力撲騰翅膀這些情節(jié)，不融入感情的話也沒法進(jìn)行下去。而且如果小啾和小咪完全不理解人類的語言和思緒、對人類的對話不管不顧，只知道在一邊整理自己的羽毛的話，也會顯得很奇怪。這（同時）也是一部孩子們觀看的電影，當(dāng)然希望他們能夠在觀看影片時帶入情感，所以就逐漸采用擬人化的辦法去畫小恐龍了。

——確實，它們在有些場景里面看起來就像是人類孩子

在我一邊想著“渡邊導(dǎo)演是怎么刻畫皮助來著”、一邊重溫《大雄的恐龍2006》的時候，我發(fā)現(xiàn)皮助類似動物的感覺和類似人的感覺都混在里面了，奮不顧身保護(hù)大雄的樣子簡直就是人類嘛！“這樣就可以了”，我放心下來。而且F老師在原作中就是這么畫的呀。從這時候我就確定了大雄與小啾背靠背而坐，并彼此拉鉤的故事。

——不過和小啾相比，小咪的出場就相對少了些吧？

說實話，小咪沒畫夠呢。相對于這么個啥都能一學(xué)就會而且活潑又能干的姐姐，充當(dāng)父母角色的大雄基本只顧著照料不成器的弟弟了。我希望加入更多雙胞胎的種種故事，以及靜香也參與進(jìn)去的某個更加深入的故事，但是片長不夠用了……

——對于電影的片長您是如何看的呢？

講一個故事肯定有最適合的長度呢。如果把一個故事強(qiáng)行塞進(jìn)過短的時長里，就會成為表現(xiàn)力不足的作品。相反如果時間拖得太長的話，就會成為松垮的作品。把握好講故事的最佳時長，并在在這個長度上完成作品，就要看導(dǎo)演的能力了。不過只看劇本的話對于時長還是會沒有把握的。比如這次，一開始感覺90分鐘肯定會比較倉促，但是100分鐘左右的話應(yīng)該就差不多了，但最后做到了110分鐘，并且即便如此還是含淚刪掉了幾個小故事。

——除了很可愛的小啾和小咪，另一邊的吉爾博士跟娜塔莉博士也真是很有成熟感的角色呢

在印象板階段的吉爾是褐色皮膚，服裝更加奇異，不過周圍主創(chuàng)們的評價并不好，說太沒有F老師的角色那味了。確實F老師沒畫過幾個看上去就很酷的角色，平時也會在各處點(diǎn)綴上滑稽的要素，這也是F老師的一個優(yōu)點(diǎn)所在。所以我就把初期角色草案往符合哆啦A夢世界觀的方向進(jìn)行了調(diào)整。

——吉爾博士也是時光巡邏隊的一員嗎？

是的，同時也是恐龍學(xué)家。秘密基地里的恐龍標(biāo)本都是為了做研究而得到許可保存下來的。他在做研究的同時，也在白堊紀(jì)專門監(jiān)視著試圖改變歷史的人以及恐龍獵人。其實還有個里設(shè)定，吉爾其實是電影開頭出場的那個恐龍博士的后代。連黑痣都在同一個位置，而且撩頭發(fā)的習(xí)慣動作也一樣，不過傳達(dá)給觀眾的信息有些不夠（笑）。

——除了刻畫角色之外，您認(rèn)為自身的特點(diǎn)還表現(xiàn)在了什么地方呢？

雖然不是故意追求，但也經(jīng)常被人說我的作品無論是角色還是故事都與哆啦A夢的傳統(tǒng)王道路線有少許區(qū)別呢。比如拍了《新日本誕生》《月球探險記》的八鍬新之介導(dǎo)演，他的作品都是在哆啦A夢世界觀的基礎(chǔ)上進(jìn)行升級。當(dāng)然我也想著在哆啦A夢的框架中進(jìn)行表現(xiàn)，不過有時候明知可能稍微有點(diǎn)偏離（王道的）哆啦A夢的世界了，但還想這樣嘗試一下。比如這次大雄被時光巡邏隊逮捕的場面，讓正義的時光巡邏隊站在了大雄的對立面，我想這可能有些相對于哆啦A夢的世界觀邁出一步了，但果然還是很有意思呢。想著F老師是不是不會這樣做呢，然后就自己做了。

——《大雄的新恐龍》還包含著導(dǎo)演怎樣的想法呢？

我覺得既然是在2020年制作的作品，就要做些有著當(dāng)代意義的東西，而不想只講講恐龍的故事就完了。然后想到“誕生了多樣化的物種的生命的進(jìn)化怎么樣呢？”，接著就從這一角度往下深挖主題。從地球最初的生命誕生已經(jīng)過了幾億年，許許多多的物種發(fā)生了進(jìn)化，雖然里面也有很多種族滅絕了，但從中進(jìn)化出新的特征也是生命的延續(xù)，并又經(jīng)過了漫長的時間進(jìn)化為全新的生命。恐龍和人類也是這樣呢。正好也原定要舉辦東京奧運(yùn)會和殘奧會，因此也感到多樣性真的是很適合的主題。

——那個沒有唱主題歌也沒有哆啦A夢出來、讓人很震撼的開場動畫原來象征這樣的主題啊

我想弄成就算把開場動畫單獨(dú)切出來也能成為一個獨(dú)立作品的感覺，也正因為此去拜托了個人作家。這回初次委托了神風(fēng)動畫制作，并完成了非常棒的開場畫面。

——用CG制作的恐龍們在熒幕上活躍著，真是和電影非常相稱的開場動畫啊

用CG來制作恐龍是個很大的挑戰(zhàn)。在NHK的恐龍節(jié)目里積累了豐富經(jīng)驗的森江康太先生擔(dān)當(dāng)了CG導(dǎo)演，成品同樣也是超棒。最近各類圖鑒里的恐龍也是CG制作的，但我們的目標(biāo)是做成那種，接近于早年手繪筆觸風(fēng)格的恐龍的質(zhì)感。

——CG恐龍和大雄在同一個畫面里也沒有違和感呢

這多虧了攝影特殊效果人員的努力，為了調(diào)和信息量各異的CG恐龍和手繪角色之間的平衡，在電腦上合成的時候要調(diào)整光照與色彩等參數(shù)。因為每時每刻的條件不同，需要一個鏡頭接一個鏡頭地慢慢調(diào)整才行。所以能得到這么多技術(shù)高超的工作人員的幫助真是很幸運(yùn)，若非如此，這部電影就沒法完成了。

——您和擔(dān)當(dāng)劇伴的服部隆之先生在《金銀島》之后再次合作了呢

和上一次一樣，首先創(chuàng)作了電影的核心主題曲（《メインテーマ》，譯注），然后再創(chuàng)作大雄與小啾的主題曲（《のび太とキュー》，譯注）。在此后再拜托他配合著各個場景作曲。服部先生非常老練，能寫出和畫面密切貼合的曲子。小啾在滑梯上練習(xí)飛行那段，配合著小啾把責(zé)備當(dāng)耳旁風(fēng)并甩動小尾巴，服部先生給配上了非常好聽的音樂。

——Mr.Children 寫了兩首主題歌

在初期的討論會上，櫻井先生就說“其實已經(jīng)有一首了”，并給我們放了試聽版。這是他們看過劇本后根據(jù)第一印象創(chuàng)作的，那就是《與你重疊的獨(dú)白》。一同參加的STAFF都快被感動哭了，覺得是一首超棒的歌。不過實際上電影最后需要的并不是敘事曲，而是想要傳達(dá)“啊真開心呢，明天也加油吧”這種感覺的曲子。所以在日后我通過信件傳達(dá)了想法，并得到了對方的欣然允諾，寫出了《Birthday》這首歌。電影（于日本本土）上映的8月7日正好是大雄的生日，真是奇妙的緣分。

——受新冠疫情擴(kuò)大的影響，電影上映日期從春季推遲到了夏季，劇組有沒有利用這個時間對電影進(jìn)行進(jìn)一步的加工呢？

正篇在此前已經(jīng)做完了，所以是沒有的。大家一同向著“到此為止”的截止日期進(jìn)行最后沖刺，并全力沖過了終點(diǎn)線，在這之后就沒有再想做些什么的想法了。不過對于在完全的黑幕上滾過演職員表，還是會感到有些遺憾。正篇做完了，但是卻沒有在片尾傾注足夠的力氣。所以利用延期的機(jī)會，我和總作監(jiān)小島崇史兩個人把當(dāng)初想象過的動畫給做了出來。在影片的開場動畫中可以看到從生命誕生到進(jìn)化成恐龍的過程，而片尾動畫則描繪了從恐龍滅絕到人類誕生的過程。由于上映延期，開場動畫、正篇與片尾動畫也連在一起了。