眾所周知誠(chéng)哥是個(gè)十足的文青，筆者可以肯定誠(chéng)哥是個(gè)老村上迷，云之彼端約定的地方致敬了村上的《在約定的場(chǎng)所》（the promised place），天氣之子中的百分百晴天女孩則是在neta村上的短篇《遇見(jiàn)百分百的女孩》，甚至帆高看的麥田里的守望者也是村上的譯本，海邊的卡夫卡也是少年離家出走的故事。
而這次的鈴芽之旅中的核心設(shè)定引發(fā)地震災(zāi)害的蚓厄則和村上春樹(shù)的短篇《青蛙君救東京》的反派蚯蚓君一模一樣，誠(chéng)哥老樣子沒(méi)怎么解釋設(shè)定，筆者在此作一下私人化的解讀。

首先是創(chuàng)作背景上，鈴芽之旅創(chuàng)作來(lái)源是著名的導(dǎo)致福島核泄漏的2011東日本大地震；而《神的孩子全跳舞》這一短篇集則是村上創(chuàng)作于1995年的神戶(hù)大地震之后，同年還發(fā)生了東京地鐵沙林毒氣事件，地震摧毀了日本的抗震神話，毒氣摧毀了日本的治安神話，再加上前面的經(jīng)濟(jì)危機(jī)則是破滅了日本的經(jīng)濟(jì)神話。村上春樹(shù)正是在這種【平凡生活突然崩塌的語(yǔ)境】下創(chuàng)作了《神的孩子全跳舞》這一短篇集，地震無(wú)疑使他進(jìn)一步思考了日本的歷史和現(xiàn)實(shí)社會(huì)問(wèn)題，進(jìn)而促使他從一個(gè)徹頭徹尾的個(gè)人主義作家轉(zhuǎn)變?yōu)榫哂猩鐣?huì)責(zé)任感的知識(shí)分子。新海誠(chéng)在這一點(diǎn)上跟村上春樹(shù)如出一轍。鈴芽之旅同樣是在對(duì)災(zāi)害的反思中誕生的，或者不如說(shuō)君名后的三部曲都是在這種反思后誕生的。

《神的孩子全跳舞》中與地震最有關(guān)的一篇是《青蛙君救東京》。主人公片桐是一個(gè)其貌不揚(yáng)的普通銀行職員。下班回來(lái)一進(jìn)宿舍，但見(jiàn)一只立起高達(dá)兩米的青蛙君正在等他，聲音朗朗地告訴他三天后動(dòng)靜將發(fā)生大地震：“高速公路四分五裂，地鐵土崩瓦解，高架電車(chē)翻筋斗，煤氣罐車(chē)大爆炸，大部分樓房化為一堆瓦礫，把人壓癟壓死……死者十萬(wàn)人喲！”地震的原因在于地底下一只無(wú)比巨大的蚯蚓因常年累月吸納種種仇恨而身體空前膨脹，加之上個(gè)月的神戶(hù)大地震驚擾了它的睡眠，致使它馬上就要皺肚皮，“一皺肚皮就地震”。于是青蛙君要求片桐和它一起鉆到地下桐蚯蚓戰(zhàn)斗，阻止地震發(fā)生。當(dāng)片桐以自己平庸無(wú)能為由拒絕時(shí)，青蛙君口口聲聲說(shuō)他是一位真正的男子漢，整個(gè)東京城只有他是最可信賴(lài)的戰(zhàn)友。最終片桐幫助青蛙君戰(zhàn)勝了邪惡的蚯蚓，使東京免遭滅頂之災(zāi)。

不難看出《鈴芽之旅》與《青蛙君救東京》中部分設(shè)定的高度重合，而電影中蚓厄的設(shè)定了了幾句，并無(wú)太多著墨，因此我們可以把蚯蚓君當(dāng)做一個(gè)切入口來(lái)試圖理解。

“不知道?！鼻嗤芫f(shuō)，“誰(shuí)都不曉得蚯蚓君黑乎乎的腦袋里想什么,連長(zhǎng)得什么樣都幾乎沒(méi)人瞧見(jiàn)。平時(shí)他總是一個(gè)勁兒昏睡不醒，已經(jīng)在地底的黑暗與溫暖中連續(xù)睡了幾年幾十年之久。眼睛自然也退化了,腦漿在睡眠過(guò)程中化得黏黏糊糊,成了另外一種東西。我猜想他實(shí)際上已什么都不考慮,僅僅用身體感受遠(yuǎn)處傳來(lái)的聲響和震顫，一點(diǎn)一點(diǎn)吸納、積存起來(lái)罷了。并且,其中的大部分由于某種化學(xué)作用,都轉(zhuǎn)換成仇恨這一形式。至于何以如此,我是不明白,這是我無(wú)從解釋的?！?/p>

這一段原文也相當(dāng)模糊，大概只能提取出蚯蚓君是吸納壓力與憎恨而膨脹的。然而如果從主人公片桐的角度來(lái)解讀就能迎刃而解：片桐并非普通的銀行職員，而是泡沫經(jīng)濟(jì)破滅后追回貸款的討債人，由于孑然一身無(wú)牽掛，即便面對(duì)黑幫暴力組織和黑社會(huì)也面無(wú)改色，可以說(shuō)他是直面經(jīng)濟(jì)危機(jī)的男子漢。由此片桐被青蛙君請(qǐng)來(lái)當(dāng)對(duì)抗蚯蚓君的幫手也合情合理——因?yàn)轵球揪俏{了泡沫破裂時(shí)期社會(huì)的絕望混亂情緒才要大鬧一場(chǎng)的。

當(dāng)然，誠(chéng)哥作為新世紀(jì)的動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演自然不可能聚焦于上世紀(jì)末的經(jīng)濟(jì)危機(jī)（那是庵野秀明該做的事），但電影里的一些元素依然暗指這個(gè)方向：蚓厄冒出的門(mén)都在廢墟中，等等，廢墟？一方面可以指由于自然災(zāi)害廢棄的場(chǎng)所，另一方面也可隱喻由于泡沫破裂而荒廢的場(chǎng)所，相當(dāng)?shù)湫偷氖怯螛?lè)園那一處。日本在上世紀(jì)泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)代建造了許多游樂(lè)設(shè)施，泡沫破裂后也自然荒廢，廢棄的游樂(lè)園這個(gè)謎面下的謎底就是消費(fèi)神話的破滅，千與千尋中主角一家進(jìn)入的廢墟就是泡沫破裂后廢棄的。然而比較可惜的是誠(chéng)哥并沒(méi)有在這方面多加著墨，大概是年代使然，畢竟宮崎駿和村上春樹(shù)是上一輩的創(chuàng)作者，但這部分深度的缺失并不妨礙鈴芽之旅成為一部不錯(cuò)的電影，畢竟也沒(méi)人想在電影院看除了《挪威的森林》之外的村上翻拍作品吧（笑）

回到蚯蚓上來(lái)說(shuō)，村上意圖用片桐和青蛙君同蚯蚓搏斗來(lái)贊揚(yáng)這種與災(zāi)難和災(zāi)難之后的苦難抗?fàn)幍木瘢瑯逾徰恐玫闹黝}也是如此。但很可惜，由于先入為主筆者相當(dāng)期待災(zāi)后社會(huì)環(huán)境方面的描寫(xiě)的，如此社會(huì)面描寫(xiě)對(duì)誠(chéng)哥不算難事，天氣之子能寫(xiě)出未成年被抓去當(dāng)陪酒女，收留離家少年干活可能違反勞動(dòng)法這種相當(dāng)尖銳的話題，鈴芽之旅里女主和姨媽的社會(huì)側(cè)卻太少顯得可惜。蚓厄這種力量也成了背景板式推動(dòng)故事發(fā)展的群演了，著實(shí)可惜。

另外蚓厄的鎮(zhèn)壓方式可能借鑒了《海邊的卡夫卡》（非充足論證）：主人公之一翻轉(zhuǎn)入口石關(guān)閉前往“常世”的入口，阻止代表邪惡的白蟲(chóng)前往“常世”的同時(shí)壓死了白蟲(chóng)。當(dāng)然這部分筆者天馬行空，也有可能牽強(qiáng)附會(huì)了。但新海誠(chéng)作品部分靈感來(lái)源村上春樹(shù)是毋庸置疑的，畢竟文學(xué)系出身的誠(chéng)哥也是個(gè)骨子里的文藝青年啊。

這次鈴芽之旅可以看作誠(chéng)哥向更嚴(yán)肅議題轉(zhuǎn)向的一部，但不知道是資本操控還是別的原因，這部片的男女主感情線不孚眾望，新海誠(chéng)居然會(huì)在愛(ài)情線上栽跟頭，我更愿意相信這是無(wú)奈為止。希望誠(chéng)哥在下個(gè)三年能帶來(lái)更優(yōu)秀的作品吧，實(shí)在不行可以翻拍動(dòng)畫(huà)版的《挪威的森林》，我從好久好久之前就期待新海誠(chéng)畫(huà)風(fēng)的渡邊和直子和綠字為愛(ài)鼓掌了。