解說(shuō)

? ? ???一個(gè)故事它是一定時(shí)間段內(nèi)發(fā)生的由激勵(lì)事件激發(fā)的某個(gè)價(jià)值欲望統(tǒng)一，脊椎堅(jiān)實(shí)、意義情感螺旋上升直到線索極限的過(guò)程。所以我們不能在有限的篇幅里把這個(gè)故事的所有背景，來(lái)龍去脈，或者這個(gè)人物從出生到現(xiàn)在的所有經(jīng)歷都一一展示出來(lái)，經(jīng)常會(huì)看到一些影片里，一開(kāi)篇就會(huì)有一段童話故事版的開(kāi)篇旁白，配上字幕，講述這個(gè)故事發(fā)生的背景。但更高明的做法是在實(shí)打?qū)嵉膭∏橹校门c主線劇情相關(guān)的對(duì)白或動(dòng)作，在不經(jīng)意間根據(jù)需要循序漸進(jìn)地把這些幕后的信息傳達(dá)給觀眾。

? ? ???自信的作家遵循著以下兩個(gè)原則：切勿將觀眾通過(guò)常理便能輕易推斷出已經(jīng)發(fā)生的事情包括在故事之中；切勿向觀眾傳遞解說(shuō)信息，除非缺失的事實(shí)會(huì)引起迷惑。你并不是靠給予信息來(lái)保持觀眾的興趣，而是靠扣押信息，除非那些為了便于觀眾理解而絕對(duì)必需的信息。

? ? ???這里出現(xiàn)了個(gè)很有意思的生詞：“加州場(chǎng)景”? 。就是兩個(gè)陌生人在一個(gè)隨機(jī)的場(chǎng)所遇到之后，立刻打開(kāi)話匣子，把自己的經(jīng)歷隱私、深藏多年的秘密都向陌生人和盤(pán)托出。雖然這也許在生活中可能出現(xiàn)，畢竟有些人覺(jué)得把萍水相逢的陌生人當(dāng)作“垃圾桶”是件比較安全的事，但這畢竟不是大多數(shù)人類的選擇，而一般美國(guó)西海岸的人更傾向于做這種事情，加州人的特征就是以自我為中心，樂(lè)于觸及其內(nèi)心自我。所以把這種簡(jiǎn)單粗暴的關(guān)鍵信息大放送稱之為“加州場(chǎng)景”。

? ? ???明智的作家總是遵循時(shí)間藝術(shù)的第一原理：將最好的留在最后。只需披露觀眾絕對(duì)必需而且想要知道的解說(shuō)信息，僅此而已。

? ? ???另外，在故事的行進(jìn)過(guò)程中，解說(shuō)也可能通過(guò)閃回、夢(mèng)境、蒙太奇、畫(huà)外音等方式來(lái)進(jìn)行展示，但是這些都是做好了就很好，做垮了就很垮的東西，有很高的風(fēng)險(xiǎn)，需要極強(qiáng)的對(duì)尺度、節(jié)奏的把握能力。

? ? ? ?更重要的是，“展示，不要告訴” 意味著對(duì)觀眾智慧和感知力的尊重。邀請(qǐng)他們將其最佳的自我?guī)脒@個(gè)故事儀式，讓他們自己去觀看、去思考、去感受并得出他們自己的結(jié)論。不要把他們當(dāng)成小孩，抱著他們坐在你的膝蓋上向他們“解釋”人生，因?yàn)閷?duì)解說(shuō)的誤用和濫用不僅失之于懈怠，而且還有自命不凡之嫌。如果這種趨勢(shì)繼續(xù)下去，電影將會(huì)墮落成摻了水的小說(shuō)，我們這棵藝術(shù)之樹(shù)將會(huì)凋萎。