看了兩遍郭冬臨和楊九郎在抖音新春直播季演的小品《房不勝房》，越看越喜歡。

這個小品八成是年輕人寫的，年紀再大一點的人多半寫不出這么松弛溫暖的故事。

對我這代人來說，房子不是個輕松的話題。

不僅我，我的上一代、上上一代，都不是。

我一位梅州同學說在他老家如果有人造了屋是要立碑做傳的，我至今記得他用客家話回憶他家族里XX公的樣子。

最后他加了句：現(xiàn)在在農(nóng)村造屋不是難事了。

在我的老家，蓋房同樣是大事。

要石料，要木料，要付給匠人一麻袋麥子，一麻袋200斤，要管飯，飯要見葷。

我姑說我爺爺家蓋房的時候，她每天忙了婆家忙娘家，二十不到就扛兩家。

老人摸著石料上的刀痕說：現(xiàn)在看200斤麥子不算啥，那時候……

一家人苦熬苦業(yè)箍起來的窯，如今成了我們偶爾回去站腳的地方。

很多人離開家鄉(xiāng)進了城。

城里的住所也不好找。單位能解決一部分，沒單位以及單位解決不了的，就只有各顯神通。

房價越來越高，買房越來越難，為員工解決住房問題的單位越來越少，以住房為主題的文藝作品越來越不好做。

前幾天看到郭冬臨和楊九郎要在抖音新春直播季演《房不勝房》的預(yù)告，我有點擔心。這會是個什么節(jié)目，兩個喜劇演員會怎樣呈現(xiàn)？

我不想看苦大仇深，也不想看編劇以輕浮的態(tài)度用巧合的方式解決問題，更不想看什么喜頭悲尾。

我只想高高興興、舒舒服服地看個小品。

《房不勝房》讓我高興了，也讓我舒服了。

最讓我舒服的點有二，一是用了親戚感情來解決困境，二是兩個人物性格都健全。

前者近些年來很少有觸及，后者在喜劇作品中也很少見。

“長期借住在親戚家”，這本來是個非常尷尬難受的話題。

借住的覺得自己寄人籬下，縮手縮腳，搶著干活討好親戚，親戚還嫌麻煩。

被借住的覺得自己私人空間被入侵，親戚還跟受了多大委屈似的。

《房不勝房》一開場，郭冬臨自我介紹說“我借住我表弟家，住了三年了，我都不好意思了?！?/p>

這句話交代得好，人物關(guān)系有了，故事有了，連大概的人物性格也給出了。

能借住三年，一定是推梨讓棗伯塤仲篪，兄弟親熱得很。

有這個交代，觀眾下意識地會放松。

親密關(guān)系里產(chǎn)生的誤會，比別扭關(guān)系里產(chǎn)生的誤會安全。

有親密關(guān)系打底，結(jié)局一定能皆大歡喜，且合情合理。

現(xiàn)在的觀眾不喜歡被迫以德報怨，不喜歡被親情束縛，親爹媽都要衡量衡量原生家庭的優(yōu)劣，更別說是表親了。

別扭關(guān)系要往大團圓結(jié)局轉(zhuǎn)變，很難說服觀眾。

《房不勝房》解決困境的方式好，人物也可愛。

表哥表弟都有優(yōu)缺點。

表哥的缺點是好嘀咕，多心，老覺得“他點我”“可不舒服了”；’優(yōu)點是有做客的自覺，不交租就幫著做家務(wù)，還不亂動主人家的東西。

即使火龍果就放在桌上，表哥也不會理所當然認為那是自己能吃、該吃的。

可愛就可愛在這兒，又想吃又不好意思吃，于是就偷吃，還只偷吃一口。

表弟的缺點是懶，高興表哥會把家里打掃得“那是一塵不染，干干凈凈”；優(yōu)點是善良，最后表哥提出要住主臥，要先上廁所，他也一口答應(yīng)。

這么溫馨可愛又有趣，編劇沒少費心思吧。

難怪到了演出前一天，才把劇本給到演員。

得虧是郭冬臨身經(jīng)百戰(zhàn)，帶著楊九郎這個舞臺經(jīng)驗豐富的小孩兒，最后呈現(xiàn)得很完整，效果不錯。

改進空間也有。

一是臺詞還不夠洗練，“佩服有房的人”不太對，應(yīng)該是“羨慕”。

二是有些情節(jié)還可以再改進，比如不要配樂，配樂一起我就覺得到煽情環(huán)節(jié)了，有點抵觸。還有郭冬臨演的表哥那大紅箱子出來得莫名其妙，鋪墊得不夠。

與其說一句“也沒什么好收拾的”就拎箱子要走，不如讓楊九郎說一句“哥您這箱子放這兒三年，哪回真走成了??？”

三是楊九郎有點沒放開，反應(yīng)給得不夠多不夠細膩。

這個可以理解，拿到劇本時間段，琢磨人物的時間不夠。

但是，我還是希望楊九郎能給出更好的反應(yīng)，不要顧忌合作演員前輩老師的身份，別怕自己做多表情給多了反應(yīng)是搶戲，要信任老師一定能夠接得住，也要信任老師一定不會嫌自己搶戲。

戲沒有搶來的，別聽網(wǎng)上那些說他搶戲、分不清主次的瞎說，上了臺該什么反應(yīng)就什么反應(yīng)，大膽點兒！

總體說，《房不勝房》瑕不掩瑜，挺好看。

主題立體豐富，既有住房問題，又有親戚感情，還有對別人的關(guān)愛。

演員演技到位，66年生的表哥和89年生的表弟竟也不違和，果然還是郭冬臨，就是厲害！

小品是戲劇，相聲是曲藝。

曲藝和戲劇一直交錯生長，分裂融合。

貧則撂地唱書，達則粉墨登場，有條件就生旦凈末丑，沒條件就一塊醒木天下走。

窘迫得狠了，干脆連醒木都不要，有人就能演。

溯及本源，曲藝和戲劇并沒有很深的溝壑。

多涉獵、多見識、多學習，融會貫通，最后都灌注到舞臺上，不論什么藝術(shù)形式都一樣，都是為人民服務(wù)。

挺好。