《Moving》到底有多會(huì)講故事？這2段戲看九龍浦的悲情浪漫
終于要寫(xiě)到近期最好看的韓劇《Moving》！
集超能力、動(dòng)作、諜戰(zhàn)、校園、愛(ài)情等題材于一身的《Moving》，已經(jīng)不必多作介紹，讓我們省略掉劇情簡(jiǎn)述，直奔主題——《Moving》到底有多會(huì)講故事？
大雜燴式類(lèi)型雜糅、群像人物塑造，以單元?jiǎng)⌒问姜?dú)立拍主要人物故事線(xiàn)，像短篇電影一般，人物之間又相互串聯(lián)，環(huán)環(huán)相扣，結(jié)構(gòu)本身很有趣又獨(dú)具創(chuàng)新性。
每個(gè)人物的故事單獨(dú)拿出來(lái)都可以長(zhǎng)篇大論地分析，二代三人組、父母愛(ài)情都各有各的看點(diǎn)，但是這篇我只談?wù)劸琵埰值母星榫€(xiàn)。
——導(dǎo)演是如何用鏡頭語(yǔ)言講故事、用無(wú)言的鏡頭來(lái)表現(xiàn)九龍浦的悲情浪漫之愛(ài)？
我認(rèn)為第13集葬禮場(chǎng)的兩段戲，真的拍得非常高明。明明是很簡(jiǎn)單、常見(jiàn)的主角喪妻情節(jié)。
而且我們從開(kāi)篇喜秀的視角就已經(jīng)知道喜秀媽媽?zhuān)簿褪蔷琵埰值钠拮狱S智熙出車(chē)禍身亡的事實(shí)。
這是一場(chǎng)毫無(wú)懸念的死亡，但是要表現(xiàn)九龍浦的悲慟，并讓觀(guān)眾也為之所動(dòng)。
于是有了這兩段巧妙的鏡頭表達(dá)：九龍浦從電梯出來(lái)邊哭邊“找路”，以及換喪服時(shí)脫不下來(lái)的鞋。
找路的表演很細(xì)節(jié)，九龍浦從電梯門(mén)出來(lái)欲往左走，發(fā)現(xiàn)左邊沒(méi)路才轉(zhuǎn)向右邊。
接著他開(kāi)始通過(guò)長(zhǎng)長(zhǎng)的走廊，兩邊都有別人的靈堂，眼睛都要哭沒(méi)了但還是邊哭邊認(rèn)······
在慟哭的大動(dòng)作中加入小幅度轉(zhuǎn)頭尋找的動(dòng)作，真實(shí)自然的演技已經(jīng)把觀(guān)眾的心牽著走了。
“找路”對(duì)于九龍浦和妻子黃智熙來(lái)說(shuō)，是他們愛(ài)情線(xiàn)中重要的一個(gè)意象。
“我···還是找不到路，我是來(lái)找你的?！?/strong>
雖然他自己總是迷路，但是他能找得到她，這一次也不例外。只是這一次，他找來(lái)的時(shí)候，只有一個(gè)陌生的女人拎著一身西服等著他，上面寫(xiě)著“故黃智熙喪主”。
浪漫的意象在離別的時(shí)候用，就變成了悲情。
接下來(lái)?yè)Q喪服的段落就更虐心了······
在此之前，導(dǎo)演一次又一次用特寫(xiě)鏡頭拍九龍浦出任務(wù)離開(kāi)家之前在玄關(guān)門(mén)口穿鞋，并且綁緊鞋帶的動(dòng)作。
而且九龍浦對(duì)待鞋子是認(rèn)真的，他都會(huì)把鞋子擺得整整齊齊，無(wú)論是玄關(guān)還是鞋柜，
甚至在動(dòng)情時(shí)刻，九龍浦都是要先脫了鞋子再進(jìn)屋擁抱智熙。
我們能從關(guān)于鞋子這個(gè)細(xì)節(jié)的反復(fù)中看到這個(gè)外表粗獷、不拘小節(jié)的男人認(rèn)真對(duì)待家庭的一面，或者說(shuō)，鐵漢柔情的一面，就像他最?lèi)?ài)的武俠小說(shuō)那樣。
鞋子這個(gè)意象作用在九龍浦身上，是塑造這個(gè)人物的關(guān)鍵。
在不同狀況下，鞋子同時(shí)有兩個(gè)不同的意涵——綁緊鞋子意味著他對(duì)工作\任務(wù)的全力以赴；好好脫鞋并擺整齊象征著他對(duì)家庭的認(rèn)真與愛(ài)。
但是這樣的九龍浦，在痛失愛(ài)妻之后，換喪服時(shí)他做出了無(wú)意識(shí)地動(dòng)作。這個(gè)場(chǎng)景，使鞋子的兩個(gè)意涵同時(shí)出現(xiàn)并且交織在一起，呈現(xiàn)出復(fù)雜的悲痛效果。
這個(gè)無(wú)意識(shí)的動(dòng)作就是九龍浦脫了褲子，但是鞋還沒(méi)脫，以致于褲子脫到腳踝但無(wú)法整個(gè)脫下。
九龍浦邊哭邊彎腰伸手想解開(kāi)鞋帶，卻怎么也解不開(kāi)，他的身體無(wú)法保持平衡而向前傾，差點(diǎn)撞到墻，最終跌坐在地上。
導(dǎo)演在這里用了拉鏡頭。
緩慢后拉的鏡頭，可以遞進(jìn)式渲染情緒，讓主角顯得孤立無(wú)援、茫然無(wú)助，從而引發(fā)觀(guān)眾對(duì)人物的共情。尤其人物位于畫(huà)面的中心時(shí)，會(huì)進(jìn)一步加強(qiáng)人物的孤立感。
明明是非常狹窄逼仄的空間，但是卻有一種在墜入深海中被翻車(chē)魚(yú)撞倒的感覺(jué)。
那么重視鞋子的九龍浦，因?yàn)樘^(guò)悲慟而忘記先脫鞋；又因?yàn)榻壍锰o的鞋帶而無(wú)法脫掉，暗示著他是因?yàn)楣ぷ鞫チ思彝ァ?/p>
至少在這個(gè)情境下是因?yàn)槌鋈蝿?wù)在海外，沒(méi)能見(jiàn)到妻子最后一面。另外漫畫(huà)里是閔次長(zhǎng)派人制造車(chē)禍，蓄意謀殺九龍浦家人的。所以脫不掉的鞋子也可能是在暗示是他的工作害死妻子。
九龍浦要是知道了是他帶著使命感賣(mài)命做的那份工作，害死了妻子，他一定又會(huì)“迷路”了吧······
關(guān)于安企部在《Moving》的作用，在之后的分析中再仔細(xì)談?wù)剘
回到主題人物九龍浦，鞋子的意象運(yùn)用得十分巧妙——通過(guò)鞋子這一意象的反復(fù)，以及不同情況下同意象不同意涵的沖突，制造出悲情的戲劇效果。
讓原本可能拍得很平凡的葬禮情節(jié)，變得生動(dòng)有力。尤其這兩段戲，都完全沒(méi)有臺(tái)詞，只有慟哭聲！
無(wú)言的鏡頭語(yǔ)言與有聲的悲慟交織，將這兩段戲的情緒感染力渲染到極大值，這就是，會(huì)講故事！
除此之外，九龍浦這對(duì)還有一些很戳人的細(xì)節(jié)，比如掛在玄關(guān)門(mén)口、一進(jìn)家門(mén)第一眼就能看到的婚紗照。
一般家庭婚紗照是掛客廳或臥室，很少有人會(huì)掛在靠門(mén)口狹窄的過(guò)道吧?
還有感應(yīng)燈，每次九龍浦穿鞋時(shí)感應(yīng)燈滅了，智熙就趕快揮揮手讓感應(yīng)燈重新亮起來(lái)，有一陣子感應(yīng)燈壞掉了，最終她自己修好了等他回家。
正是這些生活化的微小細(xì)節(jié)，無(wú)言的、默默地表現(xiàn)著他們之間的愛(ài)。
這么一看，美賢斗植有直接說(shuō)過(guò)“我愛(ài)你”，九龍浦和智熙卻從沒(méi)說(shuō)過(guò)一句情話(huà)，但是兩人的愛(ài)都在日常中了：
一進(jìn)門(mén)就看到的婚紗照在說(shuō)我愛(ài)你，揮揮手就亮起來(lái)的感應(yīng)燈在說(shuō)我愛(ài)你，一個(gè)月吃一次的烤肉也是我愛(ài)你······
說(shuō)到烤肉，其實(shí)有一次來(lái)著，情話(huà)。
“我在這個(gè)世界上沒(méi)了用處。”
"你就是我存在的用處，而我是你存在的用處?！?/strong>
這里因?yàn)榫琵埰质莻€(gè)愛(ài)哭鬼而覺(jué)得很好笑來(lái)著，結(jié)果，看到第13集結(jié)尾，我們都成了愛(ài)哭鬼······
END
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