當(dāng)今年青的小提琴演奏家聲音非常棒！非常出色！發(fā)音顆粒性強(qiáng)、飽滿，很有爆發(fā)力！帶有強(qiáng)烈共鳴并帶有漂逸、圓滑、松柔、自然共鳴的優(yōu)美發(fā)音，很有時(shí)代特色和符合當(dāng)今發(fā)音潮流很有代表性！標(biāo)簽性！而對比過去的老一輩的演奏家的發(fā)音，由于當(dāng)時(shí)的環(huán)境條件等影響，大多比較沉、深、厚、重，張力強(qiáng)，顆粒強(qiáng)，有內(nèi)核感，然而現(xiàn)在時(shí)代不同了，生活環(huán)境條件以及情感變化，而且物質(zhì)精神都得到了很大改善和提高，對聽覺和發(fā)音的認(rèn)識和感悟會應(yīng)順應(yīng)時(shí)代潮流與時(shí)俱進(jìn)，尤其當(dāng)今時(shí)代發(fā)聲的“和”與“平”，尤為明顯，對發(fā)音要求有一種空靈感、和諧感，平衡感優(yōu)越感，平靜感，自然感，從云中而來，在高處，在頂端，在天頂，在山頂，猶如神仙在云霧繚繞行走，又像氣、風(fēng)，無形無核，輕松自然，而此發(fā)音方式應(yīng)該是當(dāng)今的主流趨勢，主流時(shí)代價(jià)值觀，也是當(dāng)今主流趨勢發(fā)音方式。小提琴的音色決不能太注重顆粒性發(fā)聲，顆粒聲意味著像鋼琴聲，敲擊聲，重?fù)袈暎@不是小提琴的特長發(fā)聲法，小提琴的發(fā)聲法應(yīng)該走上層的，在高處的，雖然琴盒子小，聲音沒有鋼琴響，但小提琴的琴聲在高處、在頂層，把鋼琴聲包圍猶如三色冰淇淋蛋糕，來突顯小提琴的魅力所在，小提琴的的音色更像是大自然的風(fēng)聲、雨聲，在于氣流的氣勢和速度的爆發(fā)力以及和風(fēng)細(xì)雨綿綿的柔、軟、輕、松弛、漂，核中有芯，此芯無硬核，猶如冰淇淋一吃即化，即音色能入口有味，也能化氣上升，尤其要抓住起音即音頭的發(fā)音切入點(diǎn)，猶如跳水運(yùn)動員入水無水花，就必須使小提琴的右手的手型與老一代有明顯不同，本質(zhì)區(qū)別，無壓力感，食指和其余手指猶如感應(yīng)器、減振器、緩沖囂、彈簧囂，調(diào)整囂。最后強(qiáng)調(diào)音樂是精神的，上帝的，那么音色發(fā)音就應(yīng)遵循無形中有形，有形中無形，猶如水，天上的神仙來去無蹤，見首不見尾，以虛帶實(shí)，變化莫測。小提琴右手弓桿與弦接觸（切入）要親密、合作、互動，猶如好朋友、好兄弟、好姐妹，進(jìn)入對方(弦）的區(qū)域領(lǐng)地就要考慮對方的感受，不準(zhǔn)單方面敲、打！壓！在弓抽動時(shí)，要有“離開”之感，所謂距離并不是分離，猶如用筷子在碗里掏雞蛋，筷子在搗蛋黃，但沒分離。當(dāng)你在拔弓時(shí)，弓已經(jīng)進(jìn)入了弦(泥土）之中，弓和弦已合體了，即弓被弦包住了，你在拔弓時(shí)，弦對弓有一種依依不舍的似離非離的感覺，對弓會有吸附作用，這時(shí)發(fā)音就會有一種空靈感、自然感、高處感、共鳴感。