布袋戲源于17世紀的福建泉州與漳州，又稱布袋木偶戲，掌中戲、指花戲，早期的經(jīng)營模式多為肩擔(dān)戲為主。一直以來臺灣布袋戲都是霹靂當(dāng)?shù)?，金光布袋戲?006年才由黃立綱正式承接父親黃俊雄《云州大儒俠史艷文》的衣缽，不過到了近幾年編劇人才流失嚴重，跳槽頻率非常高，曾在霹靂寫過800集的大編劇三弦，在2011年跳槽到了金光布袋戲，率領(lǐng)金光的編劇團隊創(chuàng)作出膾炙人口的“天地風(fēng)云錄”系列，《決戰(zhàn)時刻》、《九龍變》、《劍影魔蹤》、《魔戮血戰(zhàn)》四部劇集，獲得了巨大的成功，塑造出許多經(jīng)典人物，例如小王 戮世摩羅等等，給了金光不少助力，開啟了新金光時代的輝煌時刻。

新金光從《決戰(zhàn)時刻》至《仙古狂濤》，金光總共發(fā)行了十三套劇集。每部劇集不乏成功角色及感人故事，但就整體看來，金光布袋戲也是有生命周期，現(xiàn)在是遇到了瓶頸期，出現(xiàn)下坡路的跡象，這點可以元邪皇作為精彩度的分水嶺，從《決戰(zhàn)時刻》到《墨邪錄》七部劇集中，大多格局龐大結(jié)構(gòu)厚實，主副兩線劇情交織巧妙，深富魅力角色不知凡幾。而之后的六部劇集，從《東皇戰(zhàn)影》到《仙古狂濤》，除《鬼途》以外，其他五部則被觀眾評為「不成功」作品?！稏|皇戰(zhàn)影》和《魆妖紀》之所以表現(xiàn)不佳，大多觀眾認為是雙主線的原因，而金光劇組也承認這是他們的錯誤嘗試。但是從《東皇戰(zhàn)影》開始又出現(xiàn)了一個奇怪的設(shè)定，一直延續(xù)至今，編劇也陷入了難以自拔死循環(huán)的圈套。這個設(shè)定就是「俏如來的維持九界和平使命」。

當(dāng)然有了這項設(shè)定之后，編劇們的確省力不少。大方向定了調(diào)，俏如來在九界繞個一圈就可以演好幾檔。不過，這個繞著俏如來打轉(zhuǎn)的設(shè)定，起碼也帶來了四個方面的問題：

一、是劇情公式化

其模式是主角俏如來到達某一界，發(fā)現(xiàn)該地域存有既有矛盾或潛伏危機，隨后俏如來善用智謀及巧言，協(xié)助當(dāng)?shù)嘏f友新知，共同擊潰當(dāng)?shù)胤磩觿萘?。這種模式，劇情的發(fā)展能夠揣測推論，對觀眾來說既不精彩又沒期待。

二、是編排不合理

在《東皇戰(zhàn)影》之前的正邪沖突非常清楚：邪皇為了種族繁衍，缺舟為了人類福祉，帝鬼為了社稷安危，向俏如來等發(fā)動強烈攻擊；為了抵御外族，群俠們只能奮勇起身抗敵。每段故事的開展，驚心動魄富含張力，反觀海境、道域及仙道所產(chǎn)生的糾紛，起源于社會長期的制度瑕疵，是其它境界自家事務(wù)，而編劇們，憑著俏如來的主角特權(quán)，把最后勝利歸給俏如來方，無視另一方并非邪惡、技不如人之輩。再者，雖頂著墨家鉅子光環(huán)，畢竟身為境外之人的俏如來，特意前來插手該境事務(wù)，有名不正言不順之虞?？偫▉碚f，劇情安排得刻意及勉強，這樣的戲當(dāng)然不好看。

二、強行砍線

與俏如來的設(shè)定相比，砍線是更嚴重的問題。當(dāng)然也有編劇中途退出，所造成了砍線問題。但想下砍線后的后果是什么？《齊神箓》、《戰(zhàn)血天道》都有大砍線的問題，不僅配角被砍戲，甚而該檔最重要的boss也被砍得不成原樣，例如正道棟梁逍遙游被強行砍線的行為，讓戲迷無法接受。這會整檔故事無法漂亮收尾不說，辛苦塑造的角色變得莫名其妙，設(shè)想下要是沒被砍戲的靳鉛華及逍遙游會是什么面貌？尤其是靳鉛華，筆者認為這個角色沒有發(fā)揮她該有的價值，《齊神箓》的結(jié)局過于粗糙，她的終局不該是信念崩潰而暴走，而是道德良善戰(zhàn)勝心中執(zhí)迷，最后為保護教眾而亡，成為令人懷念的一代宗師。這樣才能顯現(xiàn)這個角色的力量。

?三、文戲與武戲

很多道友入坑也是因為金光的文戲與武戲，教授智斗的畫面，黑白郎君越戰(zhàn)越勇的姿態(tài)，真是百看不厭。再看下如今，劇本過多推理和刻意拉長文戲,不可諱言一部好的劇集，劇情是很重要的,對于劇情的刻畫和描述文戲是重之又重的要件,問題是相對于鬼途之前的劇情,試問諸位難道沒發(fā)覺以前的文戲是一幕接一幕的令人不暇眼,而鬼途甚至鬼途之后的文戲更多的是口水話，有多少對劇情是有推動作用的？可以說毫無關(guān)系，這是在消耗戲迷的忍耐力。

過度使用必須是劇情回顧和補充說明才有的強化劇情連接點，這種手法偶爾用幾次，其實會很令人贊嘆,但一直使用類似手法，就會讓人覺得很刻意,隱瞞線索拉到后面再寫出來,多看幾次只會讓人覺得老套和沒新鮮感。每一部戲的結(jié)尾甚至每一集的結(jié)尾，用高潮兩分鐘的套路，吊戲迷胃口，說真的已經(jīng)行不通了。

以前的武戲是拳拳到肉，沒有花里胡哨的特效，如今除了對波還是對波，要是戲迷看的是特效完全可以去看科幻片了，而是布袋戲。當(dāng)然這也跟操偶師的水平也有一定的關(guān)系，但在武戲特效方面還可以再創(chuàng)新，新鮮感很重要。

最后我非常同意大俠說的「改變才能讓傳統(tǒng)延續(xù)下去。」。布袋戲的文化傳承問題與大俠的過去的經(jīng)歷，都有著非常大的關(guān)系，金光面對未來，該如何去改變去規(guī)劃才是當(dāng)務(wù)之急。真得希望布袋戲可以越來越被世界所知,加油大俠，加油金光布袋戲，加油道友們！大家共同努力一起去傳承布袋戲文化。再給點時間，也許我們會看到再次升起的曙光。