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? ? ?? 入秋之后，北京夜晚的風(fēng)太舒服了。夜越深，風(fēng)越?jīng)觥Ｏ赐暝?，瓷磚地面上的水很快被穿室而過(guò)的風(fēng)拔干。這是最好的時(shí)候了，等到秋意漸濃，那種蕭索就來(lái)了?？嘞闹?，這短暫的慰藉讓人忍不住細(xì)細(xì)體會(huì)。

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? ? ? ?身體傷了，與這綿長(zhǎng)的熱廝磨太久。今年尤甚。心不在焉的身體拉伸，飄忽不定的思緒，只言片語(yǔ)帶來(lái)的解頤，時(shí)間成了一塊塊碎片，被用來(lái)沉迷。

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? ? ? ?那種沉迷很快便消散，如臨鏡照水，會(huì)有一顆石頭打破一切，虛妄如約而至。還不如觀賞一朵云如何飄散，或者了解一個(gè)詩(shī)人的生平。老了以后，變得現(xiàn)實(shí)，那種大刀闊斧剔除一切幻想的能力真是嚇人。近乎無(wú)情。把年少的自己屠得片甲不留，或相背而行。不管是否甘愿。

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? ? ? ?時(shí)時(shí)提醒自己很多事物已經(jīng)不在自己的邏輯范疇。然而免不了的，一種下墮的力量生生裹挾 ，一直下沉… 隨波逐流。隨風(fēng)披靡。那些注定的浪費(fèi)。

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? ? ? ?備忘錄里記著一些想看的書(shū)和電影。某個(gè)意氣消沉的早晨，將一切否定。某個(gè)凌晨的片光零羽，將一切重建?！?/p>

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? ? ? 《隱入塵煙》好淡呀。就像是誰(shuí)架了一臺(tái)攝像機(jī)記錄一些細(xì)碎日常，我甚至沒(méi)有耐心看完男人將一捆麥秸搬上車，又掉下，又搬上去。電影看完就像喝了一杯清水。再細(xì)細(xì)回味，什么也記不得了，似有若無(wú)的悲傷，彌散在生活的塵煙里。草木一秋，人生一世。導(dǎo)演沒(méi)有泛濫的抒情真好，旁觀的距離造就一絲爽利。藉由角色來(lái)表達(dá)自我確實(shí)不智，甚或不知克制，就更讓人無(wú)法忍受。無(wú)論是影視，還是文學(xué)作品都是如此。

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? ? ? ?處理手法，表現(xiàn)方式如此重要，到《歡樂(lè)頌3 》便可窺見(jiàn)一斑。劇中人物成了工具，供創(chuàng)作者表達(dá)自身觀點(diǎn)，激烈的，急切的，批判的，憤怒的，以致讓人覺(jué)得里面的角色扭曲失真了：劇中人說(shuō)出了本不該她說(shuō)出的話，或者現(xiàn)實(shí)中真的有這樣的人嗎？種種突兀讓人不適。當(dāng)然一切都是虛構(gòu)，但如果虛構(gòu)不能形成一種自洽，就不能讓人相信是真。而這個(gè)“真”的塑造，便是創(chuàng)作者的“誠(chéng)實(shí)”。

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? ? ? ?看《蒼蘭訣》一邊覺(jué)得荒謬，一邊漸入佳境，越看越快樂(lè)，只因在它的故事里完成了一種恰如其分的自圓其說(shuō)。讓人慢慢打消疑惑。《星漢燦爛》最愛(ài)了，大概題材是自己喜歡的。一味甜膩的愛(ài)情劇已經(jīng)接受無(wú)能，必須有劇情和內(nèi)容的加持。星漢滿足了一些期待，喜歡結(jié)尾某集一處絲滑概述：霍無(wú)傷離開(kāi)，嫋嫋自閉宮中，周遭人事變幻，緣起緣滅。那一段拍攝剪輯行云流水。

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? ? ? ?真喜歡袁善見(jiàn)。尤其是他與母親，在光線昏暗的屋內(nèi)自述姻緣事的那段戲，臺(tái)詞甚好。燭光映照眉眼，神清骨秀，他只緩緩道：“一子慢，滿盤皆落索?！?寂然之情，清冷入仙。

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? ? ? ?還有樓犇的悲情一生。不知為何，對(duì)這類角色總是天生的偏愛(ài)?！暗眯闹肫D難，則失之不易；得之既易，則失之亦然。 ”仿佛是他一生寫照。及至皇后神諳臨死前的那段戲也讓人想哭?！@些細(xì)節(jié)真好，整部劇有種不急不慢的舒緩之氣。這種舒緩更利于充分表達(dá)，而且所有的表達(dá)只是角色自身表達(dá)。否則便有一種急躁之氣，節(jié)奏亂了，一切都亂了。

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? ? ? ?若是霍無(wú)傷復(fù)仇的故事再豐滿一些，讓這條線串連一切風(fēng)云際會(huì)，愛(ài)恨因果就好了。但那應(yīng)該是另一種視角，或者另一個(gè)故事了吧。很明顯，劇作以嫋嫋成長(zhǎng)經(jīng)歷作為主線，從這一視角切入，多少會(huì)令這條故事線有所隱沒(méi)。

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