在出道30年之際，劉德華推出歌曲《珍愛舞臺》，為擔(dān)心他突然退圈的粉絲吃下定心丸。 歌詞中這樣寫道：I DON'T WANNA SAY GOODBYE，這是我最珍愛的舞臺，我又怎么舍得離開。 一代歌壇巨星，能照顧歌迷情緒，陪著歌迷一起成長、老去，這是多少人之幸！ 今年，暌違歌壇十余年的“西部歌王”刀郎推出全新單曲《羅剎海市》，除了以超過80億次播放量證明了自己是內(nèi)地樂壇真正的實(shí)力派外，也引發(fā)了內(nèi)地樂壇的“大海嘯”。 因?yàn)楦柙~被過度解析，此前那些被質(zhì)疑與刀郎關(guān)系不睦的內(nèi)娛“扛把子”們陷入鍵盤俠的口誅筆伐中，就連年近90的谷建芬老師都不得不出來說幾句話。 經(jīng)過這么一鬧，或許相忘江湖情未了的刀郎真的會“我若歸去后會無期”了。 從《2002年的第一場雪》到《西海情歌》，幾乎刀郎先生的代表作品，都能引起全國范圍內(nèi)的大合唱。 他的音樂曾被某些人批評為“農(nóng)民工歌曲”，不是真正意義上的流行歌曲，不登大雅之堂。 可是，中國14億人口，大半數(shù)都是農(nóng)工階層，能適合農(nóng)民工的“胃口”，把音樂做成這樣，也足以是一項(xiàng)了不起的成就。 90年代，李春波、戴軍、李進(jìn)、黃鶴翔、謝東、陳星們，用一兩首歌就供養(yǎng)了自己一輩子，而刀郎先生在新世紀(jì)初的產(chǎn)量和精品數(shù)量，十倍于他們。 這樣的一號人物，卻在巔峰期淡出，也讓經(jīng)歷過歌壇巨星時(shí)代并經(jīng)歷著歌壇流量時(shí)代的作為歌迷的我們，在痛心之余更多無奈。 80、90年代活躍著的一批大師級音樂人們，在新千年后基本不再寫歌，不是好歌被他們寫完了，而是時(shí)下的音樂環(huán)境讓他們選擇了獨(dú)善其身。 把眼光轉(zhuǎn)向港臺樂壇，其實(shí)也有幾位常青樹級別的歌壇巨星，出于各自的原因，在這些年選擇了退圈。 筆者首先想到的就是現(xiàn)代港樂的“開山鼻祖”許冠杰。 上世紀(jì)70年代，香港尚無帶有港人屬性的流行歌曲，香港流行著的，是歐美歌曲和來自寶島臺灣的國語小調(diào)，粵劇被認(rèn)為是地方戲而非流行歌。 許冠杰的出現(xiàn)，真正地帶港樂進(jìn)入了它的現(xiàn)代與流行節(jié)奏，雖然在發(fā)揚(yáng)光大上，許冠杰或許不及后面的羅文、林子祥與譚詠麟，但就像歐洲14世紀(jì)開始的文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)，雖然大家無數(shù)，但但丁、薄伽丘、莎利比亞、達(dá)芬奇?zhèn)?，其地位與影響力卻超然于他人。 許冠杰先生是一位真正的大家，雖然自己帶給了新港樂啟蒙，當(dāng)有更優(yōu)秀者來港樂建樹時(shí)，他就把機(jī)會留給了年輕人們，港樂80年代的“三王一后”和90年代的“四大天王”能齊放爭鳴，不該感謝許冠杰這位先行者嗎！ 所以，當(dāng)人才輩出時(shí)，當(dāng)市場欣欣向榮時(shí)，許冠杰就果決退出了，從80年代中期淡出到1992年徹底光榮引退，許冠杰放心地把大旗交給了譚詠麟、張國榮、梅艷芳、張學(xué)友們。 1992年，許冠杰從歌壇退休，當(dāng)時(shí)的他只有44歲，這樣一個(gè)如日方中的年紀(jì)，卻掛上了“退休”的標(biāo)簽。 新世紀(jì)初，隨著四大天王的退出和老去，港樂的發(fā)展呈斷崖式下跌，領(lǐng)軍人物的缺失讓“蜀中無大將，廖化作先鋒”成為現(xiàn)實(shí)。 太多人唱衰港樂，哀其不幸怒其不爭，港樂確實(shí)再沒有四大天王式可以制霸華語樂壇的人物。 此時(shí)，已退出足足12年之久的許冠杰又宣布復(fù)出，或在紅磡體育場，或者維多利亞港的街頭，“歌神”用自彈自唱的方式告訴整個(gè)樂壇：只要港樂有我，一切皆有可能。 如今，75歲高齡的許冠杰，即使已經(jīng)唱不動(dòng)彈不動(dòng)，依舊堅(jiān)持唱歌，此乃歌迷之幸，港樂之幸。 當(dāng)然，年過70的林子祥與譚詠麟也依然在堅(jiān)持，他們或許將是港樂最后一塊“遮羞布”。 前幾天，成立超過50年的溫拿樂隊(duì)宣布了徹底解散，想想這一個(gè)個(gè)成員都是70歲左右的“老家伙”，歌迷的情懷中應(yīng)該更多的是一份釋然吧。 再說臺灣流行樂。 前不久，在內(nèi)娛節(jié)目《聲生不息.寶島季》中，民歌宿將、73歲的胡德夫與那英連線，共唱民歌經(jīng)典《橄欖樹》，老先生一開口，就是一幅波瀾壯闊的臺灣流行樂發(fā)展史?。?只是，對于大多數(shù)歌迷尤其是內(nèi)地歌迷來說，雖然臺灣校園民歌已經(jīng)走過了40余載的歲月，其存在感著實(shí)有點(diǎn)低。 陶曉清、李建復(fù)、殷正洋、王夢麟、蔡琴，他們是一個(gè)時(shí)代的記憶，哪怕曲高和寡，只要堅(jiān)持初心，就是民歌愛好者的福音。 此處點(diǎn)出臺灣流行樂兩位低調(diào)的巨星，他們分別在2015年和2019年正式宣布封麥，給歌迷留下再見再也不見的遺憾，但如果換個(gè)角度想他們的歌聲已經(jīng)陪伴我們走過三四十年，也唯有滿足與感恩。 一位是永遠(yuǎn)的“小哥”費(fèi)玉清。 2019年，費(fèi)玉清在內(nèi)娛節(jié)目上宣布年底封麥的消息，直到年底回到臺灣正式兌現(xiàn)諾言，成為大家陌生的張彥亭。 回想“小哥”的歌壇之路，從歌曲《夢駝鈴》被億萬歌迷熟知到新千年后以歌曲《千里之外》再度掀翻整個(gè)華語樂壇，老驥伏櫪的故事戰(zhàn)場上常有，而費(fèi)玉清把它帶到了華語樂壇。 從出道初與天王巨星劉文正爭奇斗艷到2006年以歌曲《千里之外》技壓新世紀(jì)后華語樂壇風(fēng)頭最盛的天王周杰倫，小哥是金鐘獎(jiǎng)與金鼎獎(jiǎng)雙料歌王，雖然金曲獎(jiǎng)歌王榮譽(yù)的缺失會讓他的歌手生涯留下遺憾，但缺陷美反而有說不出的別樣風(fēng)情。 對歌迷來說，不是費(fèi)玉清沒有金曲獎(jiǎng)歌王，二是金曲獎(jiǎng)歌王這個(gè)榮譽(yù)配不上永遠(yuǎn)優(yōu)雅的“小哥”。 永遠(yuǎn)優(yōu)雅、永遠(yuǎn)地文質(zhì)彬彬、永遠(yuǎn)地謙和低調(diào)，這就是歌壇獨(dú)一無二的德藝雙馨的費(fèi)玉清。 前不久，臺灣媒體報(bào)道出小哥陷入重度昏迷被送往ICU的消息，這讓喜愛他的歌迷揪心。 當(dāng)圈內(nèi)好友還有至親張菲出來辟謠后，歌迷懸著的心才終于放下。 如果真的再也不見，只希望孑然一身的“小哥”平靜地度過他的余生。 第二位是“二姐”江蕙。 在華語樂壇，國語歌和粵語歌無疑占比較重，但閩南語歌也是華語流行樂重要的組成部分，閩南語歌曲的發(fā)音之美和旋律之雋永，迷倒了太多了解它的歌迷。 說到閩南語歌，一生幾乎都奉獻(xiàn)給了它的“二姐”江蕙，無愧“臺語歌后”的稱號。 談到臺灣流行樂的女子代表人物，充滿了爭議，不管是前期的鄧麗君、鳳飛飛，還是中期的陳淑樺、張清芳，抑或后期的張惠妹和“四大三小天后”，還有容易被漏掉的蔡琴、齊豫與蘇芮、潘越云，因?yàn)樗齻兪且粋€(gè)時(shí)代的鳳冠持有者，卻不能叱咤整個(gè)時(shí)代。 但說到閩南語歌的代表人物，雖然陳小云、蔡秋鳳、黃乙玲、許景淳都是個(gè)中高手，但只有縱橫樂壇30多年的江蕙，才擔(dān)得起“一姐”之名。 江蕙不是閩南語歌曲的先行者，畢竟閩南語歌曲歷史悠久，但江蕙是閩南語歌曲的集大成者，就像港樂的譚詠麟。 是江蕙將閩南語專輯賣出了超過100萬張實(shí)體專輯的恐怖銷量。 是江蕙成為臺灣金曲獎(jiǎng)歷史上第一個(gè)金曲獎(jiǎng)歌后，要知道她戰(zhàn)勝的可是蔡幸娟、張清芳、鄭怡、葉璦菱這幾位更擅長國語歌的實(shí)力唱將。 是江蕙成為連續(xù)四屆金曲獎(jiǎng)最佳方言女演唱人獎(jiǎng)獲得者，也是江蕙第一個(gè)做到五次獲得金曲獎(jiǎng)最佳專輯獎(jiǎng)，還是江蕙成為第一個(gè)獲得金曲獎(jiǎng)特別貢獻(xiàn)獎(jiǎng)的在世女歌手。 “二姐”的歌壇榮譽(yù)，太過厚重，以至于她的突然封麥讓臺灣媒體直言“重大損失”。 幸運(yùn)的是，“二姐”將她迷人的芳姿為歌迷留了整整34年，34年，足以讓一個(gè)歌迷從呱呱墜地成長為人父人母，還有什么好苛責(zé)的呢！ 想著這一個(gè)個(gè)光芒萬丈的名字，哼著他們留下來的熟悉的旋律，對比當(dāng)下的華語樂壇現(xiàn)狀，有些失落也有些迷茫，下一次的百花齊放將是何年，下一次的好歌新歌聽不完又將是何夕！ 如果青春留不住，何不靜下來心，笑看云卷云舒，因?yàn)槟切╋L(fēng)情足夠回味一生。