關(guān)于隸書，有個古老的規(guī)則“蠶無二設(shè)、雁不雙飛”，簡單來說，就是盡可能避免雷同。

這個概念衍生到動漫世界，就可以理解為一部番劇想要吸引更多粉絲，一定要學會推陳出新。但是，像《某科學的超電磁炮》能做到歷經(jīng)10年（準確的講是11年）還常青，著實不太容易。

2020年10月完結(jié)的長篇番劇有不少，比起《我的青春戀愛物語果然有問題。完》的劇情“魔改”，這部《某科學的超電磁炮T》顯得十分穩(wěn)重。

這種穩(wěn)重感使得觀感很難出現(xiàn)觸及上下限的波動，作為一部以女子為核心的“熱血番”，該有的大場面都盡可能做到了“波瀾壯闊、絢麗奪目”，近身的打斗戲往往可以用“拳拳到肉、凌厲無比、繽紛炸裂、細節(jié)滿分”這樣的詞語形容。

在這樣一個男性角色存在感趨近于零的世界里（然而并不是），《某科學的超電磁炮》系列似乎并沒有一個明確的【核心】，卻能成為二次元世界中一個熱度甚高的符號，作為《魔法禁書目錄》的“番外”，能“反客為主”，成為史詩級長篇，不得不說是一個偉大的奇跡。

相對合理的解釋，我只能認為一部分觀眾是在通過這部番劇回味自己的青春，對于青春的緬懷，如今很少有人用文字筆記，寫出帶有深情厚意的句子的難度更是堪比娃娃機抓娃娃，沒有真情實感的文字打動不了自己，更不要說打動別人。

于是，用觀賞和發(fā)彈幕這種具體形式，成為了新生代的常規(guī)操作（之一）。與柯南、海賊王這類二次元【支柱概念】不同的是，《某科學的超電磁炮》承擔的商業(yè)壓力更輕，前者必須要不斷出新劇集，讓整個故事變得越來越長，因為一旦階段性完結(jié)，將牽扯到一群人的生計；后者的商業(yè)脈絡(luò)就是小說+漫畫+動畫+游戲，人員配置更靈活，商業(yè)布局更輕，且可以根據(jù)市場需求巧妙改良。

目前幾部《某科學的超電磁炮》動畫作品都是圍繞“冒險”進行，加上如今越發(fā)成為標配的“軟福利”，真正做到了“以不變應(yīng)萬變”。

不過，隨著出場人物增多，劇情結(jié)構(gòu)越發(fā)復(fù)雜化，番劇勢必會增加新入坑粉絲的【學習成本】。事實上，這種情況已經(jīng)出現(xiàn)，由于不少人物同時在《某科學的超電磁炮T》與《魔法禁書目錄?第三季》里，部分人物的最終命運其實并未在《某科學的超電磁炮T》中明確交待，而是在《魔法禁書目錄?第三季》里呈現(xiàn)，雖然彈幕中會有提示，但這種設(shè)計無疑對部分只鐘情于《某科學的超電磁炮》的觀眾困惑不已。

如果說主創(chuàng)團隊是希望利用這兩部系列番劇的相互嵌套，來同時增加兩部劇的熱度，顯得格局太小。

同時，《某科學的超電磁炮T》番劇本體雖然有部分關(guān)于哲學、成長的內(nèi)容，但挖掘的很淺，對比青春愛情番?。ㄍ屇愀鞣N胃疼），傳統(tǒng)意義上的【內(nèi)涵性】又少了一個等級。如果下一季的《某科學的超電磁炮》還是走這樣的老套路，我覺得會顯得像雞肋——食之無味棄之可惜。

提及成長，劇集下的不少評論提出《某科學的超電磁炮T》中的【御坂美琴】與【食蜂操祈】有點硬幣正反面的意思，比如，前者是獨行俠、直率、“平淡無奇”，后者是交際花、城府、“波濤洶涌”，兩者亦敵亦友，彼此在互動中各自汲取了對方的優(yōu)點（歐派不算）。

但我反復(fù)品味劇情，還是覺得【成長】的概念表現(xiàn)并不突出，【食蜂操祈】的設(shè)定很明顯是劇情設(shè)計中常用的“對立套路”，就像湯姆與杰瑞。

事實上，以冒險概念起家的《某科學的超電磁炮》系列更長于宏觀布局，比如激斗場面，但微觀部分的人文情懷，例如友情升華、成長互動等表現(xiàn)力不足，軟福利部分又有明顯媚宅之嫌。

印象中第20話，芙蘭達之死在劇中進行了較為隱晦的表述，而這個“傲嬌蘿莉”本可以塑造為一個更立體的形象。再者，最后5話關(guān)于操齒涼子的劇情節(jié)奏過快，本來是可以像《攻殼機動隊》一樣深度探討【靈魂】與【肉體】這種“形而上”的概念，但還是流于形式。這些內(nèi)容其實做的更精致些，但卻因種種原因未能在動畫中呈現(xiàn)。

當然，我在想，如果《某科學的超電磁炮》開始【過分】專注“人文主義”，也許傳說中的炮姐也就不是那個炮姐了。但為了劇情的后續(xù)推進，在大場面這類武戲之外，多加入其他女性角色間的文戲（吻戲就算了，估計過不了審的），我相信《某科學的超電磁炮》系列的動畫觀感會比現(xiàn)在提升一個檔次。

正好最近《無能力者娜娜》、《約戰(zhàn)狂三外傳：虛或?qū)嵠?/a>》等主打超現(xiàn)實能力的番劇即將接檔，我們可以發(fā)現(xiàn)，這種或科幻或魔幻的動畫依舊是大家百看不厭的主題。

放大到全世界范疇，什么早期的美劇《英雄》、《神盾局特工》、《X戰(zhàn)警》、《X檔案》，還是日韓系的《JOJO》、《世界奇妙物語》、《阿爾罕布拉宮的回憶》等（注：這里只是隨手舉例，因為平時幾乎不看日韓真人影視劇 ），都是“一些【不正常】的人演繹一個【正?！康墓适?/strong>”。

這種架構(gòu)無非是要讓觀眾接受（認同）這個“新世界”的【規(guī)則】，因為一旦沉浸，所有的不合理才可以變得合理——這就有點像“跳房子”游戲，一旦你認同這個世界中的“規(guī)則”，你就能跳的開心，雖然從外部視角看，有些滑稽可笑。

這類劇的核心都是幫助人打發(fā)時間，深度只是調(diào)味劑，如同中國菜菜譜中的“加鹽少許”，【少許】的概念很難把握，而【深度】在多少才能讓觀眾滿意也不容易。

但是，我們可以清晰地看出，動畫番劇的受眾顯然是并不需要承擔過多社會壓力的年輕一代，而真人連續(xù)劇的受眾往往是開始承擔一定社會壓力的年長一代——為何日韓劇會有那么多俊男靚女，因為主要吸引的就是那些女性觀眾。

我們往往需要給自己的行為找到一個合理的說辭。我們觀賞《某科學的超電磁炮》，也許并不是因為劇情創(chuàng)意多么天馬行空，而只是出于“慣性”——紀念青春總要有個承載物，那就是“嗶哩（nico）~嗶哩（nico）~”吧！

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