音響發(fā)燒的領域里有幾個誤區(qū)是非常普遍的。比如，說起音箱，很多人就只關心喇叭單元的素質，說起解碼器，很多人只關心解碼芯片，說起功放，很多人只在意功率多大。這幾個誤區(qū)可以說是HI-FI里面最常見的錯誤認識。

一句話，音箱絕對不光是單元重要。音箱的箱體，和揚聲器單元，一樣重要，不分彼此。

我多年前和德國AUDIO PHYSIC“飛星”的設計師有過一次交流。交流中提及這個問題，德國人的看法就是：音箱的三大要素里，單元和箱體幾乎同等重要，量化的話大約各40%。其次是分頻器，占比約20%。這個德國人后來離開飛星公司，變成德國HIGH END音響協(xié)會的負責人。下圖是我和他在慕尼黑的合影。（我身高1.78，這家伙大概有1.88。）

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音箱的箱體，也構成了最影響音箱“顏值”的部分。一對音箱放在家里，要天天看，如果難看的話，也是麻煩，最好是顏值過得去。

其實音箱箱體的設計，近三十年也發(fā)展很快。80-90年代的廠家，幾乎都用木箱體、四方形設計，而且木材一般，經(jīng)?？吹揭恍┟麣夂艽蟮囊粝?，前面障板還挺漂亮的，但背后就是那種刨花板的質感。密度板的工藝水準也是后來才提升上去的。

除了密度板之外，90年代后逐漸開始出現(xiàn)非木材的箱體——樹脂材料、石粉壓縮、金屬箱體等。這些做法的箱體都比傳統(tǒng)木材更易于成型，能做出各種“聲學優(yōu)化形狀”的箱體。

什么是“聲學優(yōu)化形狀”？其實說白了就是各種弧線、曲面，甚至球體。從理論分析和實際測試都可以得到這樣的結論——傳統(tǒng)四方形箱體是箱體最容易影響聲音的，四方箱體的存在會對單元發(fā)出的聲波造成不利影響。而箱體對單元發(fā)出聲波影響最小的，是球體。當然音箱做成球體最難，事實上也不好看（像個大眼珠），但是，可以做成接近球體而更漂亮的形狀，比如花瓶狀、圓筒狀、葫蘆狀、橄欖狀等等?？偠灾潴w最好做弧線、曲面、球面，去減小箱體對單元發(fā)出聲波的影響。下圖是我用過的愛詩特濃YB落地箱，其箱體的優(yōu)雅設計十分出彩。

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再回到材料的問題。傳統(tǒng)用木材制作箱體，由于木材本身的諧振特性問題，聲音會偏溫暖，但也容易發(fā)糊。用“新材料”比如樹脂成型、石粉壓縮、金屬（最常見的是鋁合金），都能做出聲音更加“中性”的箱體——不像木材那么溫暖，但清晰度更高。下圖是我用過的兩對小喇叭，都是金屬箱體。德國ELAC的是鋁合金，丹麥JERN的是高碳鑄鐵（而且是聲學優(yōu)化形狀）。我個人不玩落地的大金屬箱，因為——搬…不…動…?

當然傳統(tǒng)木箱體通過結構上的合理設計、補強，也能夠優(yōu)化。常見的做法是內(nèi)部分隔、用加強筋等。德國飛星就是這方面的行家，它的一些音箱制品看內(nèi)部結構就知道其用心（下圖）。 ?

很多很多的發(fā)燒友考察音箱時就關心它用了多強的單元。鉆石高音？鈹高音？陶瓷中音單元？三明治復合單元？其實，再強大的單元，箱體一般的話，也不會發(fā)出非常好的聲音。有一個負面的例子就是瑞典馬田以前的一對音箱（型號我不說了），它用了鉆石高音+陶瓷單元中低音，單元配置豪華，但箱體則一般，最后出來的聲音嘛 …… 在我聽來是不大平衡的。如果同樣這套單元裝到更好的箱體里，聲音會提升很大?！捌胶狻笔荋I-FI器材的一個很基礎而重要的特性。單元再強大，因為缺乏箱體的支持而未能出平衡的聲音，從設計來說其實不成功。那樣的聲音即便初聽能驚艷一下，日常久聽也是不大耐聽的。

由于現(xiàn)在HI-FI音箱的聲音越來越走現(xiàn)代派路線，注重解析、速度和動態(tài)，所以無論單元振膜還是箱體，金屬都是很受歡迎的。金屬盆的單元、金屬的箱體，更容易做出快速、瞬態(tài)好、解析高的現(xiàn)代聲。當然發(fā)燒友的口味是五花八門的，也依然有不少老燒鐘情于塑料盆和紙盆、木箱體那種老派的聲音，但，明顯那已不再是主流。下圖是美國MAGICO A3的內(nèi)部結構，其鋁合金的箱體加上內(nèi)部的分隔，可謂無懈可擊。

最后，分頻器的設計對聲音的影響也是明顯的。分頻器的設計是否合理和精確可以決定音箱成品的聲音是否三段平衡而沒有明顯峰谷，相位特性是否足夠準確。但是，分頻器最終還是“配合”單元及箱體的，是一個配角。單單分頻器完美是無用的，它扮演的是支持單元和箱體的角色。從量化角度說它貢獻20%是合理的。

除了單元、箱體、分頻器外，內(nèi)部接線、內(nèi)部阻尼（吸音處理）都會影響成品的聲音，這些屬于“調(diào)整環(huán)節(jié)”。

-完-