相比新海誠(chéng)以往作品還是有點(diǎn)耳目一新的感覺，本片整體能看作公路片形式，之前《你的名字》就有交通旅游元素，這次更是把主線放在女主角鈴芽的視角走遍日本核心地理位置，不斷展現(xiàn)了底層人民的純樸形象，路途中在愛媛縣結(jié)識(shí)志同道合的同齡好友，工作不體面但內(nèi)心善良、體貼晚輩的陪酒女阿姨； 鈴芽自從在3.11大地震之中失去親人后對(duì)于尋回母親的執(zhí)念，由母親制作的手工椅子也代表著那段童年時(shí)期在世時(shí)的美好時(shí)光回憶，但殘缺的腿又寓意過(guò)早離世留下的傷痛。男主角草太被變成了這把椅子，兩人的關(guān)系也日漸親密，仿佛象征著他今后將對(duì)鈴芽帶來(lái)彌補(bǔ)寄托于母親感情的形象。 鈴芽被迫在將草太作為要石封印蚓厄后為報(bào)答恩情走上自我救贖的道路，與監(jiān)護(hù)人姨媽在從最初的關(guān)系僵硬，互相不理解對(duì)方意圖，揭示內(nèi)心的陰暗面想法，其實(shí)姨媽并非心甘情愿領(lǐng)養(yǎng)，也因?yàn)橐疹櫵鴮?dǎo)致自己的私生活受到影響，沒法過(guò)上真正想要的生活，但在傾盆大雨之下與對(duì)方互相傾訴長(zhǎng)年累月苦衷后逐漸達(dá)成和解，生活中那些表面看似美好的情景其實(shí)也暗流涌動(dòng)，是選擇妥協(xié)還是敢于承擔(dān)呢？ 本片公路部分結(jié)構(gòu)有些像電影《德州巴黎》里借孤寂的公路旅途的故事，表現(xiàn)對(duì)于愛情的尋覓、親情的重逢，達(dá)到對(duì)過(guò)往痛苦回憶的修復(fù)，追尋個(gè)人理想精神境界的主題。 全篇以始終伴隨日本歷史進(jìn)程的“災(zāi)難”為主題。不斷用蒙太奇展示時(shí)空錯(cuò)位感的“廢墟”，小鄉(xiāng)鎮(zhèn)里過(guò)去屬于意氣風(fēng)發(fā)的學(xué)生，如今早已破敗不堪的學(xué)校廢墟；曾經(jīng)有親子人山人海但經(jīng)營(yíng)不善已經(jīng)倒閉的樂園，3.11大地震對(duì)人們帶來(lái)的沉重傷害從鈴芽已故的親人出發(fā)，落實(shí)到眾生親歷的苦楚，蚓厄來(lái)臨時(shí)經(jīng)常夾雜著對(duì)城市里眾生的特寫鏡頭，對(duì)于廢墟景象的細(xì)致還原，城市結(jié)構(gòu)的俯拍畫面展現(xiàn)，像這樣加入寫實(shí)手法的運(yùn)用，讓本片更加充滿人文主義關(guān)懷。 雖然主線劇情仍然是新海誠(chéng)一如既往的少女一見鐘情并舍己為人的故事，但這次除此之外又看到一個(gè)站在屬于自己鄉(xiāng)土之上不加粉飾，直面大家共同的傷痛講述故事。 結(jié)尾鈴芽在常世里與小時(shí)候的自己相遇，帶她走出悲傷，仿佛表示在現(xiàn)代化社會(huì)的快速更迭，人生成長(zhǎng)之下的各種不幸遭遇或許并非無(wú)解，人們情感力量能迸發(fā)出偉大之處。我們要在這種多災(zāi)多難、污濁泥濘的世界里，哪怕踉踉蹌蹌，哪怕遍體鱗傷，你也總能等到世界突然變得美好的瞬間。人在痛苦中，要選擇用什么樣的心態(tài)生存下去，其實(shí)是我們每個(gè)人總有一天要面對(duì)的命題。 另外再說(shuō)一下不太滿意的缺陷之處，感覺這次新海誠(chéng)雖然是在嘗試更加宏大的敘事，但對(duì)影片整體節(jié)奏并沒有做好平衡，本質(zhì)上仍舊沒擺脫言情故事作為基礎(chǔ)，雖然涉及的方面更寬廣但僅僅淺嘗輒止，并不像劉健的動(dòng)畫電影作品是真正落實(shí)到展現(xiàn)社會(huì)樣貌的現(xiàn)實(shí)主義題材。