話不多說(shuō)，今天分享的是：

以企鵝為主角的小景合成教程。

在實(shí)際操作前，我們要養(yǎng)成觀察的習(xí)慣，這張稿子的難點(diǎn)在哪兒？

我想，對(duì)于很多朋友來(lái)說(shuō)，最難的莫過(guò)于水面的銜接與過(guò)渡了。

如何處理水面邊緣？

我們先用一張學(xué)員的電商練習(xí)作品來(lái)舉例。

我們?cè)陔娚淘O(shè)計(jì)時(shí)，很多產(chǎn)品的對(duì)標(biāo)消費(fèi)群體往往以女性居多，這時(shí)候，我們?cè)谠O(shè)計(jì)畫(huà)面元素時(shí)通常會(huì)選擇水來(lái)強(qiáng)化畫(huà)面的柔美。

但想法很美好，現(xiàn)實(shí)很殘酷，當(dāng)我們把找來(lái)的水面素材疊進(jìn)畫(huà)面時(shí)才發(fā)現(xiàn)，水面的銜接怎么做都顯得很假！

今天就跟大家分享幾種方法，任憑你是鋼鐵直男也能輕松搞定柔和的水面！

第一步，找素材。

找到合適的貼圖素材后，我們根據(jù)場(chǎng)景透視網(wǎng)格調(diào)整好水面的透視關(guān)系。

略微降低不透明度，還原水下的半透明觀感。

接下來(lái)，我們反向蒙版，用套索工具，先大致勾出需要保留的部分。

水的范圍設(shè)計(jì)好后，我們就可以著手處理最麻煩的邊緣了。

我們用套索工具，在水的邊緣畫(huà)一個(gè)波浪線的不規(guī)則邊。

如何勾出這種海浪邊緣？

很簡(jiǎn)單，你就在內(nèi)心不停告訴自己，你要畫(huà)一條筆直的直線，然后...一條自然而不規(guī)則的邊緣就畫(huà)好了！

大致的輪廓畫(huà)好了，不要急著細(xì)化細(xì)節(jié)，我們先整體觀察，看看水面在整體上是否有需要修改的地方。

比如，我們常說(shuō)的一點(diǎn)，通透感。

素材水面不夠通透怎么辦？

通過(guò)萬(wàn)能的百度我們知道了，通透是指空氣光線等可以穿透。

那么，倒推回來(lái)，要強(qiáng)化水面的通透，我們就應(yīng)該降低水面不透明度，提高水面亮度。

因此，我們新建曲線工具，把水面整體提亮：

如果原素材的色彩和畫(huà)面不匹配，我們也可以借用色彩平衡工具將水面色彩適當(dāng)調(diào)節(jié)：

我們?cè)傩陆ㄇ€，借助蒙版工具把水面和其他元素遮擋關(guān)系形成的陰影畫(huà)出來(lái)。

整體效果處理好后，我們就可以繼續(xù)處理我們的水面邊緣了。

如何處理呢？我們說(shuō)了不算，還是要去現(xiàn)實(shí)生活中找參考。

通過(guò)觀察不難發(fā)現(xiàn)，水面邊緣在起伏和接觸時(shí)，由于光的折射，邊緣會(huì)形成一道明顯的高光邊。

所以，我們新建圖層，利用畫(huà)筆工具，在水面與素材銜接處的波浪上，畫(huà)上一層靈魂的高光。

再配合高光的背面增加一些陰影，你看，效果一下就出來(lái)了。

最后，我們進(jìn)一步對(duì)水面的通透感進(jìn)行強(qiáng)化。

復(fù)制水面圖層，柵格化，ctrl+shift+U去色。

打開(kāi)色階工具，移動(dòng)滑塊，強(qiáng)化它的對(duì)比度。

調(diào)整好后，我們將圖層模式改為濾色。

再適當(dāng)調(diào)整不透明度，整個(gè)水面的通透感就出來(lái)了~

這就是我們?cè)陔娚淘O(shè)計(jì)練習(xí)中遇到水面的一個(gè)處理辦法了，比想象中簡(jiǎn)單很多吧？

接下來(lái)就是重頭戲了！

拿著空空蕩蕩的草圖，我們自上而下依次下手。

通過(guò)收集南極的場(chǎng)景參考，我們最終決定將小景做成積雪+海底兩層。

積雪層和海底層的表面肯定不會(huì)是這么棱角清晰，如果沒(méi)有靈感，我們可以用畫(huà)筆隨意勾勒個(gè)雪的輪廓出來(lái)。

接下來(lái)，照著草圖拼就完事了。

找一塊雪景圖片，甭管三七二十一，利用反向蒙版，先按照我們的草圖輪廓，填滿(mǎn)。

按照我們草圖的大方向，利用套索工具，按照雪地素材的走勢(shì)把邊緣摳出來(lái)。

摳圖的時(shí)候要注意順應(yīng)積雪本身的走勢(shì)進(jìn)行摳圖，最大程度還原積雪的真實(shí)感。

邊緣大致處理好后，我們對(duì)積雪的側(cè)面做一個(gè)貼圖。

側(cè)面的厚度怎么貼？記住一個(gè)詞：

以形補(bǔ)形。

畢竟我們的畫(huà)功不像杰克，缺啥畫(huà)啥，所以我們面對(duì)這樣的情況，切忌自說(shuō)自話，缺側(cè)面厚度，那我們就去找一個(gè)側(cè)面厚度。

通過(guò)縮放和透視變形，我們保留厚度部分，移動(dòng)到合適的位置。

利用蒙版，配合畫(huà)筆，擦去不必要的部分。

大家在找素材的時(shí)候要學(xué)會(huì)拋開(kāi)顏色，相比輪廓匹配，顏色的調(diào)整簡(jiǎn)直就是小兒科了。

色相/飽和度、色彩平衡，甚至用曲線工具都可以快速將相似色相的兩個(gè)素材的顏色統(tǒng)一，這里暫時(shí)不過(guò)多贅述。

再提醒大家，如果想制作棱角或凸起，建議去找現(xiàn)成的素材拼上去，基本功和經(jīng)驗(yàn)不夠的情況下自己硬去拼一座冰山，很可能事倍功半。

按照右邊的邏輯，我們把左邊的部分快速搞定。

積雪層做好了，我們開(kāi)始做底下的水立方。

老規(guī)矩，找素材。

我們找一個(gè)海底的圖片，隨意一點(diǎn)，相信自己的選擇，比如這樣的。

為了方便觀察，我們適當(dāng)降低素材的不透明度，配合蒙版，我們將海底對(duì)準(zhǔn)我們的立方底面。

按照我們的透視網(wǎng)格，設(shè)定好水立方的底面。

底面搞定了，我們可以再找一個(gè)深海素材，把水立方的側(cè)面填滿(mǎn)。

一樣的道理，不要擔(dān)心顏色不匹配，相比素材匹配，調(diào)色已經(jīng)很輕松了。

我們還可以給積雪底部增加一個(gè)冰山底座。

不要忘了用曲線統(tǒng)一明暗。

為什么要增加一個(gè)海底的冰山呢？

一、可以增加畫(huà)面的戲劇感和豐富度；

二、借助冰山元素，我們可以很好地將水立方的左側(cè)面和右側(cè)面做一個(gè)區(qū)分。

我們可以進(jìn)一步豐富畫(huà)面細(xì)節(jié)，比如增加一個(gè)海底的水波紋。

把水波紋素材匹配好畫(huà)面透視，將圖層模式改為濾色。

用蒙版擦去多余的部分即可。

現(xiàn)在，整個(gè)水立方只差封蓋了。

用做其他面的邏輯，我們找一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)的海面，用蒙版配合套索工具勾出一個(gè)水面的輪廓。

調(diào)節(jié)明暗，微調(diào)色相，和積雪調(diào)色的處理方法一樣，就不再贅述。

接下來(lái)，把目光移到冰山和海面的交界處，觀察真實(shí)的冰川不難發(fā)現(xiàn)，冰川與海面的銜接部分會(huì)有很強(qiáng)的暗部輪廓。

因此，我們?cè)诒▓D層新建曲線，略微壓暗，配合蒙版還原銜接部陰影區(qū)。

水面封邊我們可以用手繪的方式，也可以直接用素材疊。

第一個(gè)案例展示了手繪的技巧，在這里我們來(lái)試試素材疊加法。

我們找一個(gè)水面素材，很多同學(xué)為了圖省事是不是自己把圖層模式改成正片疊底？

這種方法也不是不行，但確實(shí)差了些意思，正片疊底會(huì)導(dǎo)致水面的高光缺失，在這里，我們還是選擇老實(shí)摳圖的方式。

圖片摳好后調(diào)整好大小和透視，移動(dòng)到合適的位置。

注意：圖層模式就用正常模式即可。

調(diào)用色相/飽和度工具，我們將水面顏色向水底顏色調(diào)整，同時(shí)適當(dāng)降低飽和度。

再根據(jù)場(chǎng)景明暗度，調(diào)用曲線，整體進(jìn)行壓暗。

配合蒙版，擦去不必要的部分即可。

即使是疊加素材的方法，我們依然需要借助畫(huà)筆還原水邊的高光感。

右側(cè)面的封邊如法炮制，這樣，水面封邊就完成了。

至此，畫(huà)面的主體造型就完成了。

怎么樣？簡(jiǎn)單吧？

那么，如何繪制陰影、渲染氛圍以及添加裝飾元素？

尤其這種半出水的小海龜效果，是如何制作的？

今天先留個(gè)懸念，我們下次上企鵝小景合成的全部后期過(guò)程。

剩下的時(shí)間，大家先消化消化今天的內(nèi)容吧。

有什么疑惑，歡迎下方評(píng)論區(qū)留言！