童星市場“遲暮”？

慕后音樂人暢談隱憂

（２０００年６月１日）

????????《星洲娛樂》之《千禧夢之童星情真》系列刊出以來，獲得讀者熱烈回響，曾經(jīng)登上《童星情真》列車的“小歌手”包括：王雪晶、小妮妮、小婷婷、莊群施、金燕子、珍妮娃娃、黃美詩、四千金、小薇薇，以及首篇訪問了80年代的童星“開山鼻祖”──童欣（小鳳鳳）和吳淑萍（小萍萍）。

????????來到完結(jié)篇的《童星情真》，《星洲娛樂》找來4位童星背后的“搖籃手”音樂人現(xiàn)身，暢談他們對現(xiàn)時童星樂壇的趨勢與看法。

小歌迷愛好善變

????????資深音樂人兼制作人田鳴大膽直言，80年代冒起的童星，比起現(xiàn)在的童星更具唱歌潛力，那時的童星才是真正的“天才童星”！

????????“以前的童星都沒上過正統(tǒng)的音樂課程，可是她們一聽音樂就會唱出來，真的是具備很高的天份。”他覺得現(xiàn)在的童星幸福多了，可以通過許多途徑去達到成名的機會。

????????田鳴說：“以前的童星少，只有區(qū)區(qū)1、2位，所以較容易受注目，現(xiàn)在則太多了，分散了聽眾的注意力，所以要真正冒起來確實很難，但若往好的方面來看，有競爭才會有進步。”

????????曾經(jīng)制作過小叮當(dāng)、四千金、王雪晶、小妮妮等童星專輯的田鳴，談到童星在大馬樂壇是否占了重要地位的問題時說：“無可否認童星有一定的影響力，因為很多童星（個人或組合），為唱片公司賺了不少錢。”他舉例去年四千金的賀歲專輯《龍年多可愛》，便締造了12萬5千張的銷售量，厲害吧！

????????“所以現(xiàn)在很多唱片公司都各出奇招，大量制作童星組合，大家都想著要賺錢??！不過制作童星和大人歌手不同，童星年紀小，很多都非常好玩，所以要扳起嚴肅的面孔對他們；但也有些害怕太兇的制作人，這就要會哄她們，不能罵，因為她們一哭起來就不能唱歌了。”

????????童星小的時候較受歡迎，長大之后卻不見有所突破？田鳴表示，基于很多歌迷還是喜歡小時候的她們，而且童星冒起的比例非常大，在極短的時間內(nèi)會出現(xiàn)很多新的組合；相對地小歌迷也是善變的，眼見偶像長大后就不再喜歡，而此時面臨轉(zhuǎn)型要當(dāng)“大人歌手”的童星，又無法獲得大人歌迷的青睞，所以兩方面不討好，才會有這樣的局面出現(xiàn)。

????????“這種情形對童星來說的確很可悲，而且到目前為止，還未有轉(zhuǎn)型之后繼續(xù)在樂壇取得標青成績的例子?！碧秫Q的一對子女，當(dāng)年亦組成小叮當(dāng)組合，但目前女兒已16歲；兒子則13歲，因為面對“變聲”的尷尬階段，所以早在幾年前已不唱了。

面對尷尬成長期

????????說起過去任童星專輯監(jiān)制的經(jīng)驗，家飛“心有余悸”的喊怕怕！

????????“最主要是小孩子不會看歌詞、不認識字，所以在教他們練唱時很頭痛，有些要畫公仔、做記號，才能讓他們背熟歌詞?！绷硗庖粋€讓他感到害怕的就是，小孩子在錄音室理會亂跑亂跳，他簡直管不來。

????????家飛曾經(jīng)制作過的童星專輯，計有小妮妮、小天使、姚麗云等，他說童星唱片好賣，其實應(yīng)該歸功于成人消費者。因為許多家長為了讓家中的孩子能夠安份地坐在電視機前，所以都買了許多MTV或VCD給孩子看，另一方面也能借此培養(yǎng)小孩子對唱歌的興趣。

????????家飛說，其實目前的童星市場已處于“遲暮”，最鼎盛的時期已過去，而且很多專制作童星專輯的唱片公司，目前都不做了，因為并不是每一張童星唱片都可以賣，真正大賣的也只有小部份而已。

????????“做女的童星還好，男的長大后會變聲，所以很多唱片公司不做男童星就是這個原因。我曾經(jīng)做過一個女的童星，到了十多歲開始變聲，所以也沒辦法繼續(xù)下去?！?/p>

心智輔導(dǎo)最重要

????????“不管那位童星紅不紅，首要顧及的還是她未來心態(tài)的發(fā)展和心智上的成長！”

????????張映坤的說話，對于許多童星父母而言，具有一定方警惕性?！靶⌒∧昙o便出來唱歌、跑歌臺、參加歌唱比賽、推出專輯，別說小孩子，就算是大人歌手也很難去面對一剎那間的轉(zhuǎn)變，對小孩來說沖擊更大，這個時候家長的輔導(dǎo)尤其重要，若只是一直當(dāng)童星為搖錢樹，遲早會害死她們。

????????“我曾經(jīng)看過一篇報道，一位童星在訪問中表示'已看淡這圈子'，這對一名小孩來說，是很危險的事?！睆堄忱びX得，唱片公司和家長的教育，可以幫助童星心智上的成長。

????????曾經(jīng)為不少歌手寫曲填詞，制作專輯而獲好評的大馬資深音樂人張映坤，其實制作童星專輯對他來說尚算“初哥”，他在不久前首次為珍妮娃娃的首張唱片擔(dān)任制作人。

????????“其實小孩子剛出來唱歌，思想都很單純，沒有經(jīng)過任何包裝或改造，唱什么類型的歌曲都是由唱片公司去決定，所以我覺得做童星和大人歌手的專輯是兩回事，小孩子必須要多放心機，花較長時間，而且要照顧他們的心理?！?/p>

????????童星市場對大馬樂壇是否占重要因素？張映坤表示，童星市場并不代表著“栽培未來歌手的基地”，因為很多童星都是小時了了，大未必佳，雖然小鳳鳳（童欣）和小萍萍（吳淑萍）都還能在樂壇繼續(xù)唱下去，但成績已不像當(dāng)童星時那樣好。

????????“此外，另一個原因是小童星的路很長，從出道開始唱，一直到發(fā)育時期，在樂壇整整6至8年時間，壽命比一般大人歌手還要長，這就是為什么童星會那么紅，專輯會那么好賣！在大馬有些歌手是紅了名氣，但實質(zhì)上發(fā)片量不多，所以很多小童星長大后的成績，也就沒有小時候那么好?！?/p>

栽培計劃欠周全

????????莊學(xué)忠談及目前大馬童星市場時不諱言，現(xiàn)在的童星簡直是“多得太泛濫了”！

????????他說，有些家庭狀況比較好的父母，舍得花錢栽培兒女，小小年紀便讓他們學(xué)習(xí)有關(guān)音樂的課程，在環(huán)境良好的情況下，現(xiàn)在童星的素質(zhì)都會偏高一些。

????????“我還記得以前小鳳鳳當(dāng)童星時，她4歲便要登臺唱歌，而且因為個子小，所以要用箱子踮高她的'高度'。那時的童星比較有一種'使命感'，看得出他們是為了家庭而出來唱歌，賺的都是血汗錢，而且跑遍全馬登臺，很多時候他們的童年歲月就在車程和路途中度過了?！?/p>

????????莊學(xué)忠曾經(jīng)為不少童星組合擔(dān)任過唱片制作人，包括：七彩繽紛、詩詩、彩潔、四千金、王雪晶（音樂編曲）等。他坦言，現(xiàn)在的童星發(fā)展并不健全，因為演唱及登臺表演，而影響他們的生活、學(xué)業(yè)，但從另一角度來看，亦不失為一磨練的機會，不過最重要還是以學(xué)業(yè)為大前提。

????????“有些童星已經(jīng)失去童真，簡直像個'老人精'似的，讓我們大感驚訝，所以制作人在選曲方面要很小心，盡量選一些健康、富有童真的歌曲，而避免唱一些情情愛愛的東西，畢竟她們還這樣小。這是我制作童星唱片一貫所抱的宗旨?！?/p>

????????此外莊學(xué)忠認為，很多童星處于“尷尬年齡”的階段時，都無緣無故“躲起來” ，一下子和樂壇脫了節(jié)，這都怪唱片公司放棄她們，再加上“長江后推前浪”，許多長大后的童星都被新一批更小的取代。

????????“所以唱片公司必須要有一套很健全的栽培計劃，讓舊的童星在樂壇繼續(xù)'保溫'，換另一種方式去培訓(xùn)他們，這樣才不至于在樂壇消聲匿跡。”

內(nèi)容來源：2000年6月1日《星洲日報》