本文首發(fā)自公眾號(hào)：Yusi音樂(lè)審美養(yǎng)成

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又是一年的國(guó)際勞動(dòng)?jì)D女節(jié)，首先祝廣大的女性同胞們節(jié)日快樂(lè)！

在過(guò)去的日子里，我們講到過(guò)不少值得被記住的女性音樂(lè)人，比如才華橫溢的作曲家克拉拉、比弟弟更有創(chuàng)作天賦的范妮·門德?tīng)査傻龋?a target="_blank" >回顧）。

在今天這個(gè)屬于女性的節(jié)日，我們繼續(xù)為大家介紹那些不應(yīng)被遺忘的女性音樂(lè)家。

如果說(shuō)在男權(quán)當(dāng)?shù)赖氖攀兰o(jì)，女性作曲家只能在社會(huì)壓制下，生存在男性音樂(lè)家的光環(huán)背后；那么時(shí)間來(lái)到二十世紀(jì)后，第一批女性音樂(lè)家經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的抗?fàn)幣c奮斗，終于走到了臺(tái)前，刷新歷史。

她們不僅成就了自己的夢(mèng)想，更為后來(lái)無(wú)數(shù)女性音樂(lè)人樹(shù)立了標(biāo)桿與榜樣。

01 第一位女性指揮家：安東尼婭·布里克

倘若不是電影《指揮家》的上映，安東尼婭·布里克的名字或許會(huì)被很多人遺忘。她是音樂(lè)史上第一位被廣泛認(rèn)可的世界級(jí)女性指揮家。

上世紀(jì)二三十年代，盡管婦女運(yùn)動(dòng)已經(jīng)在世界各地點(diǎn)亮了星星之火，但女性的社會(huì)地位依舊被傳統(tǒng)思維裹挾。若想在精英行業(yè)中爭(zhēng)取一席之地，會(huì)受盡排斥與刁難。更別提想要站到指揮臺(tái)，讓整個(gè)樂(lè)團(tuán)的男性聽(tīng)從于自己的指揮棒。

倔強(qiáng)的安東尼婭·布里克不信這個(gè)邪。

布里克并非像很多音樂(lè)大師一樣出身于音樂(lè)世家。她的成長(zhǎng)過(guò)程充滿了波折，似乎預(yù)示了她這一生的反抗與掙扎。

1902年，安東尼婭·布里克出生于荷蘭鹿特丹，由于是未婚生育，布里克剛一出生就被親生母親送人了。六歲時(shí)，養(yǎng)父母帶著她去到了美國(guó)。

然而養(yǎng)父母家里的經(jīng)濟(jì)條件并不好，常年住在貧民窟。布里克與養(yǎng)父母的關(guān)系也很差，為了讓自己沒(méi)那么孤獨(dú)，她將感情寄托在了音樂(lè)上。

家里有一臺(tái)養(yǎng)父撿回來(lái)的舊鋼琴，這成為了布里克在音樂(lè)上最早的寄托。但因?yàn)榉孔痈粢籼?，小布里克?dān)心擾民，從來(lái)不敢去彈琴鍵，每次只是輕輕拍打琴弦。

讀高中后，布里克終于有機(jī)會(huì)在學(xué)校彈琴，甚至有了指揮樂(lè)隊(duì)的機(jī)會(huì)，音樂(lè)才能大放光彩。

之后，布里克在加州大學(xué)伯克利學(xué)院就讀的同時(shí)，兼職舊金山歌劇院主任的助理。1927年，她考入柏林國(guó)立音樂(lè)學(xué)院，并成為學(xué)校第一位指揮學(xué)碩士畢業(yè)的美國(guó)人。在柏林學(xué)習(xí)的時(shí)間，她跟隨當(dāng)時(shí)的漢堡愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)指揮卡爾·穆克學(xué)習(xí)，專業(yè)技能飛速提升。

在學(xué)習(xí)的過(guò)程中，無(wú)數(shù)人對(duì)她說(shuō)：女性是不能成為指揮家的。布里克回應(yīng)：如果不去努力嘗試，我到死都不能原諒自己。

1930年，布里克作為首位女指揮家，第一次指揮柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)；1938年，她又以絕對(duì)的實(shí)力，成為第一位指揮紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的女性。

然而，行業(yè)的偏見(jiàn)與性別的歧視并沒(méi)有隨著她的成名而減少。四十年代之后，盡管她的能力依然突出，指揮的機(jī)會(huì)卻越來(lái)越少。

不少男性樂(lè)手排斥在女性的指揮棒下演奏，在這個(gè)幾乎被男性壟斷的行業(yè)里，這位優(yōu)秀的指揮家終其一生，沒(méi)有成為任何一個(gè)世界級(jí)樂(lè)團(tuán)的常任指揮。

而這也成為了布里克心中的不甘與遺憾。

1947年，布里克在學(xué)生和朋友的幫助下，拍攝了一部關(guān)于自己的紀(jì)錄片，講述自己在指揮生涯中，所遇到的阻礙與獲得的幫助，鼓勵(lì)更多女性指揮家努力奮斗。

1987年，中國(guó)第一位女性指揮家鄭小瑛去美國(guó)拜訪布里克。當(dāng)?shù)弥嵭＄谥袊?guó)的指揮事業(yè)并未受到性別歧視后，八十多歲的大師羨慕又欣慰地說(shuō)：“你是幸運(yùn)的。”

布里克的一生，有成就也有遺憾，正是她敢于開(kāi)創(chuàng)的勇氣與堅(jiān)持，為后來(lái)的女性指揮家贏得了更好的處境。更讓我們看到，當(dāng)女性堅(jiān)持要做一件事時(shí)，就可以有巨大的能量。


02 第一位女性職業(yè)鼓手：薇奧拉·史密斯

除了指揮行業(yè)外，因?yàn)樾枰夂退俣?，?lè)隊(duì)中的鼓手一職也一直被男性壟斷，直到薇奧拉·史密斯的出現(xiàn)。

比布里克幸運(yùn)的是，1912年薇奧拉出生于美國(guó)一個(gè)音樂(lè)世家。在父親的組織下，薇奧拉和姐妹們組成了史密斯姐妹家庭樂(lè)團(tuán)，因?yàn)槠渌麡?lè)手崗位都被姐姐們搶了去，年少的薇奧拉自動(dòng)成為了樂(lè)團(tuán)的鼓手。

從此，她與鼓就結(jié)下了不解之緣。

從12歲開(kāi)始打鼓，一直到二十世紀(jì)七十年代，薇奧拉不斷加入管弦樂(lè)隊(duì)、搖擺樂(lè)隊(duì)和流行樂(lè)隊(duì)在美國(guó)及世界各地巡回演出，成為了歷史上第一位職業(yè)女鼓手。而這一切，都發(fā)生在由男性鼓手和音樂(lè)家主導(dǎo)的時(shí)代。

薇奧拉的突圍成功來(lái)源于她過(guò)人的音樂(lè)水平。

她以速度和精準(zhǔn)度而著稱，被稱為世界上最快的女鼓手；同時(shí)，她的鼓也有鮮明的個(gè)人風(fēng)格——鼓組共有12個(gè)，其中包含兩個(gè)與肩同高的16英寸鼓，擺在頭的兩側(cè)，看起來(lái)霸氣十足。

更可貴的是，薇奧拉從不會(huì)滿足于眼前的技術(shù)而止步不前。為了進(jìn)一步精進(jìn)音樂(lè)水平，她利用不演出的時(shí)間去茱莉亞音樂(lè)學(xué)院進(jìn)修，將古典樂(lè)的訓(xùn)練方法引進(jìn)了爵士樂(lè)隊(duì)；同時(shí)，她也不斷追求與世界一流音樂(lè)人的合作和交流。

而這樣一名優(yōu)秀的鼓手，在當(dāng)時(shí)的年代是怎么被人們認(rèn)識(shí)的呢？沒(méi)錯(cuò)，薇奧拉所得到的，依然是男性視角的宣傳，她被稱為“女版吉恩·克魯帕”（吉恩·克魯帕是二十世紀(jì)搖擺時(shí)代的著名鼓手）。

薇奧拉以自己的方式對(duì)抗著不公平的性別歧視。她拒絕了一些知名男性樂(lè)隊(duì)的邀請(qǐng)，只為了留在女子樂(lè)隊(duì)里與女性一起奮斗；同時(shí)一邊打鼓，一邊為女性音樂(lè)人“吶喊”。

1942年，薇奧拉在《Down Beat》雜志撰文《給女音樂(lè)家一點(diǎn)兒喘息空間》，文中強(qiáng)烈建議讓優(yōu)秀的女性音樂(lè)家補(bǔ)上因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)導(dǎo)致的樂(lè)隊(duì)空缺。

她的熱情一直在燃燒著。直到一百多歲，她依舊為雜志撰文，呼吁女性不要失去自己的最佳狀態(tài)；104歲時(shí)，她還在充滿活力地演出，一如年輕時(shí)的自己一樣，臉上帶著燦爛的笑容。

2020年，108歲的薇奧拉因?yàn)榘柶澓ＤY并發(fā)癥離開(kāi)了這個(gè)世界。她的一生，都獻(xiàn)給了自己熱愛(ài)的音樂(lè)。她用自己的堅(jiān)持和熱情，活出了女性最好的樣子。

03 最早的女性爵士音樂(lè)家：里爾·哈丁

在二十世紀(jì)的音樂(lè)世界，女性容易被忽略的另一個(gè)領(lǐng)域，是爵士樂(lè)。

如今我們提起爵士樂(lè)，大多數(shù)人首先想到的是路易斯·阿姆斯特朗等男性音樂(lè)家。事實(shí)上，在爵士樂(lè)誕生之初，女性就一直參與其中，只是很少被提起或正在被遺忘。

比如里爾·哈丁。或許有人認(rèn)識(shí)她，因?yàn)樗蔷羰繕?lè)巨匠路易斯·阿姆斯特朗的妻子，但她更應(yīng)該被記住的，是爵士音樂(lè)家的身份。

十九世紀(jì)末，里爾·哈丁出生于美國(guó)南部的田納西州，從小學(xué)習(xí)管風(fēng)琴，受到了系統(tǒng)的古典音樂(lè)培養(yǎng)。

二十世紀(jì)三十年代，里爾獲得了紐約音樂(lè)學(xué)院的研究生學(xué)位，剛畢業(yè)時(shí)在一家音樂(lè)商店兼職，那段時(shí)間她受到了爵士鋼琴家莫頓的影響，從而走上了爵士之路，立志成為一名爵士鋼琴家。

然而在爵士樂(lè)的發(fā)展中，飽含著對(duì)女性的歧視。

女性歌手或許還有生存的空間，但女性樂(lè)手幾乎寥寥無(wú)幾。里爾·哈丁頂著來(lái)自母親和社會(huì)的雙重壓力，以社會(huì)“異類”的身份堅(jiān)持著自己的熱愛(ài)，成為了樂(lè)隊(duì)里唯一的女性成員。

里爾的演奏很早就彰顯出了現(xiàn)代化的風(fēng)格趨向。在上世紀(jì)四十年代錄制的專輯里，她使用的顫音、八度和右手流暢的跑動(dòng)技術(shù)，都非常具有前瞻性。

而作為女性，她對(duì)美的追求也表現(xiàn)在音樂(lè)上。她不會(huì)在主流中迷失，一味地模仿男性音樂(lè)，而是加入了女性獨(dú)特的審美在自己的創(chuàng)作中；小有名氣后的里爾也為女性的音樂(lè)自由做出了自己的努力，她曾經(jīng)組建過(guò)幾支樂(lè)隊(duì)，樂(lè)隊(duì)成員全部由女性構(gòu)成。

事實(shí)上，阿姆斯特朗成功的背后，也有著里爾·哈丁的巨大付出與功勞。

阿姆斯特朗出身于美國(guó)南部最貧窮的黑人居住區(qū)，沒(méi)有接受過(guò)任何嚴(yán)格的音樂(lè)教育，單單憑借過(guò)人的天賦脫穎而出。

23歲時(shí)，阿姆斯特朗與比自己大三歲的里爾結(jié)婚，這段婚姻里，里爾給予了阿姆斯特朗專業(yè)的音樂(lè)教育、系統(tǒng)的樂(lè)器訓(xùn)練，以及在事業(yè)上相對(duì)專業(yè)的職業(yè)規(guī)劃。有了里爾·哈丁正統(tǒng)古典樂(lè)元素的參與，阿姆斯特朗自由、野蠻生長(zhǎng)的布魯斯才在融合中迸發(fā)出全新的爵士樂(lè)。

從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，里爾也不應(yīng)該被淹沒(méi)在阿姆斯特朗的光環(huán)之下，她的音樂(lè)才華比阿姆斯特朗妻子的身份，更加值得被關(guān)注，被紀(jì)念。

以上是我們今天為大家挑選的，二十世紀(jì)三位女性音樂(lè)家的故事。

與此同時(shí)，在二十世紀(jì)的美國(guó)，女性鋼琴家納迪亞·布朗熱投身音樂(lè)教育領(lǐng)域，伯恩斯坦、卡特、科普蘭、格拉斯等著名音樂(lè)家都曾受教育她；在亞洲，新中國(guó)第一位女性指揮家鄭小瑛也走到了臺(tái)前，彰顯不一樣的女性風(fēng)采…

而如今，一代又一代的女性音樂(lè)家，依然在努力著，試圖打破世俗的禁錮與規(guī)則，用足夠的熱血和赤誠(chéng)堅(jiān)守著自己的熱愛(ài)。

所有奔赴所愛(ài)的女性們，有著人世間最美的樣子。