/////? ?美術(shù)寶藝考???/////??

近日，

中央美術(shù)學(xué)院發(fā)布了2023畢業(yè)季主視覺圖。

今年央美畢業(yè)展的主題為“蔚然生長”（Fresh Power），和往年一樣依然透過動(dòng)態(tài)的形式呈現(xiàn)，一氣呵成的中文和英文筆法呼應(yīng)，手寫字看起來輕盈好自然，有點(diǎn)像春天復(fù)蘇生長起來的青草。

這組海報(bào)引起了網(wǎng)友們的熱議，

有人表示“很有意思呀”

也有人表示，

“這真的不是擺爛嗎？”

往年央美畢業(yè)展的主視覺創(chuàng)意，

一直都挺前衛(wèi)概念的。

2022中央美院畢業(yè)季主視覺主題為，

“加載中Loading…“

整體視覺顯的更年輕化一些。

2021中央美院畢業(yè)季主視覺，

主題為"蓄勢待發(fā) Ready To Go"。

通過不同的色塊和一些細(xì)節(jié)的動(dòng)效，

為海報(bào)增加了不少的看點(diǎn)。

想看展的同學(xué)們注意了，2023中央美院畢業(yè)季5月1日正式啟幕。作為中央美院畢業(yè)季核心大戲第一幕——2023中央美術(shù)學(xué)院研究生畢業(yè)作品展同期開展。

本次研究生畢業(yè)作品展參展研究生共490人，其中博士54人，碩士436人，展出作品三千余件，涉及繪畫、雕塑、實(shí)驗(yàn)藝術(shù)、數(shù)字藝術(shù)、設(shè)計(jì)、建筑、美術(shù)史論、藝術(shù)理論等多個(gè)領(lǐng)域，作品分布在美術(shù)館、石膏館、校史館西廳、7號(hào)樓一二層展廳，展覽將展至5月15日。

1

??2023中央美術(shù)學(xué)院????

油畫系碩士研究生畢業(yè)作品展??

王得卿《我和他的棋局——棋盤》?

160×140cm×2 綜合材料?

作品闡釋：我的研究點(diǎn)是新達(dá)達(dá)主義繪畫范疇，其中新達(dá)達(dá)主義繪畫的核心傳達(dá)了藝術(shù)既是生活的觀念，在畫面中使用現(xiàn)成品并且將現(xiàn)成品直接作為繪畫作品。我的作品《棋 盤》便是將帶有個(gè)人回憶的現(xiàn)成棋盤作為我的藝術(shù)表達(dá)對(duì)象與媒介，通過對(duì)現(xiàn)成品棋盤外形和內(nèi)在結(jié)構(gòu)的繪畫語言加工，探討現(xiàn)成品的視覺媒介在抽象繪畫中的實(shí)踐問題。

孫洪瑞?《翡翠外灘》

132x216cm 布面油畫、黑胡桃木

作品闡釋：翡翠外灘是父母居住的小區(qū)名，是濟(jì)南的家，作品描繪的是家中客廳的窗景。作品本意在將目光楔入這個(gè)空間。

孫洪瑞?《風(fēng)景》?

180x124cm 布面油畫、黑胡桃木、松木

馬靜揚(yáng)?《片羽》系列?

尺寸不等 布面油畫

作品闡釋：作品圍繞當(dāng)代青年人的城市生活，塑造了幾個(gè)不同的生活場景，以呈現(xiàn)當(dāng)下時(shí)空中人與城市的一些關(guān)聯(lián)。

彭詩云《生育》

尺寸不等 木板油畫

作品闡釋：你的理解就是這件作品的詮釋

戴伊娜?《我的家鄉(xiāng)沒有霓虹燈》

220×180cm/220×80cm 布面油畫

作品闡釋：作品描繪的是家鄉(xiāng)廣東汕頭特有的騎樓建筑：小公園。這里也是我成長的地方。在我眼里，這些老建筑更像是一張張會(huì)呼吸的面孔，在訴說著無聲但充滿力量的故事。

何沛家?《一日國王》?

尺寸不等 布面油畫

作品闡釋：大家愿意看向生活中的美好，例如在分國王派的時(shí)候：它含著小瓷偶在正餐后被端上餐桌，說是吃到這獨(dú)一牙帶瓷偶的派的人，不僅能成為一日國王，指認(rèn)自己的皇后，還能幸運(yùn)一整年。在這個(gè)時(shí)刻，所有的可能性都包裹著杏仁奶油，濃重可愛。

劉宏超?《造星》?

尺寸不等 木板油畫

陸登科《精神與空間》

170×300cm 綜合材料

作品闡釋：我在色塊的多層覆蓋與形狀取舍中構(gòu)建情感與畫面的聯(lián)系，并嘗試呈現(xiàn)每個(gè)人對(duì)于自己精神獨(dú)立的思考。

朱紫薇《她言》

尺寸不等 布面油畫、石英砂

作品闡釋：《她言》是以女性作家文本作為研究對(duì)象進(jìn)行繪制的一組油畫作品，涉及伍爾夫、托卡爾丘克、埃爾諾、張愛玲等共計(jì)18位女性作家。

劉暢《盜仙草》?

240×150cm 布面油畫

作品闡釋：靈感取自《白蛇傳》中的經(jīng)典片段“盜仙草”里剛剛制伏靈鹿取得仙草又被仙鶴襲擊的瞬間。故事本身充滿傳奇，歌頌愛情與自由，我所在意的卻是白蛇青蛇在生命中遇到的苦難和她們的應(yīng)對(duì)。踏踏實(shí)實(shí)修煉、變成人后好好過日子，但等待她們的卻是世界的各種殘忍。她們不斷去應(yīng)對(duì)和解決，但麻煩還是會(huì)接踵而至。當(dāng)然，她們的到來對(duì)于鹿童子鶴童子也算是飛來橫禍了。“人最可貴之處在于看清生活的本質(zhì)后依然熱愛生活”，我們?cè)诿鎸?duì)人生的無妄之災(zāi)時(shí)，也能像白蛇青蛇一樣充滿智慧和耐心去應(yīng)對(duì)嗎？

游欽煌《生命樹》

150×300cm 木板油畫

作品闡釋：歲月長河里，不斷地生長與消逝，讓生命成為了時(shí)間的證明。

游欽煌《小溪鎮(zhèn)》

15×15cm×34/24×30cm 木板油畫

作品闡釋：重置的風(fēng)景，讓完整與散亂跟城市與鄉(xiāng)村之間建立起觀看的焦點(diǎn)。

黃明達(dá)《“泥沼旅人，不必掉入蛛絲的陷阱”》?

240×300cm 綜合材料

作品闡釋：畫面敘述一則架空的故事，旅者們經(jīng)過蛛網(wǎng)叢生的森林時(shí)，選擇無視森林的警告，毅然決然在臉上抹上圖騰不顧危險(xiǎn)去解救其它的生物......

陳璐《第二個(gè)沉思》

150×180cm/70×70cm 布上丙烯，油畫，色粉

作品闡釋：直到現(xiàn)在，凡是我當(dāng)作最真實(shí)而接受過來的東西，都是從感官或通過感官得來的。

白宇婷《22，23》

-01/04170×192cm/180×40cm 綜合材料

作品闡釋：從上到下，由里置外。

王高昂《守護(hù)她們的水上城堡》

240×210cm 布面油畫

作品闡釋：米歇爾在《圖像轉(zhuǎn)向》中提到人類社會(huì)成為一種“圖像景觀”。人處于人造景觀的包圍中，看做是被景觀社會(huì)包圍的一個(gè)縮影。

單禹瀚《流動(dòng)》

200×280cm 布面油畫

作品闡釋：作品《流動(dòng)》，以童年經(jīng)歷為原型，通過深度挖掘自我，將個(gè)人體驗(yàn)融入油畫本體語言中，擺脫畫面的強(qiáng)敘事感以及即時(shí)感。通過重組破壞，扭曲等方式將有關(guān)“時(shí)間”話題的思考融入創(chuàng)作中，尋找一種平衡。

傅星堯《迎春花開了》

200×200cm 布面油畫

作品闡釋：畢業(yè)創(chuàng)作靈感來自于去年年末對(duì)疫情的全面放開，從19年到23年，漫長的抗疫時(shí)代終于畫上了句號(hào)，這張作品也表達(dá)了我本人對(duì)未來的一些期許。作品的背景我選擇了一處干草叢生的小山坡，這也是我經(jīng)常去遛彎的地方，叢生的干草與零散的落葉象征了疫情時(shí)代的蕭瑟，而左下角星星點(diǎn)點(diǎn)的迎春花代表了溫暖春天的到來，背景的天空選擇了烏云散去的狀態(tài)，也算是對(duì)未來的一種期盼。主體人物我選擇了黑色的衣服，這樣可以讓白色的口罩凸顯出來，左邊象征希望的孩子選擇了鮮艷的紅色衣服，后邊的父親指向地面的樹葉，從觀者的角度看上去可以向口罩引導(dǎo)，算是對(duì)觀眾的一個(gè)提示。后面望向?yàn)踉频娜耸菍?duì)過去三年的回望，形象選擇的是我本人。

徐浩洋《孤單的人會(huì)發(fā)光》

尺寸不等?布面、木板丙烯 2023

作品闡釋：徐浩洋的創(chuàng)作素材通常來源于電影靜幀、搖滾樂和卡通漫畫，他著迷于各類流行文化意象的解構(gòu)重塑，并注入對(duì)人、事、物間游離關(guān)系的默想，呈現(xiàn)一幅基于現(xiàn)實(shí)而抽離現(xiàn)實(shí)的光怪景象。這種靜態(tài)的凝練隨著作品被觀看的過程逐漸流動(dòng)顯現(xiàn)，畫面中亦真亦幻的元素衍生出一種隱忍的張力：所觸及的，總是人意識(shí)中那幽暗卻柔軟的內(nèi)里。

譚又嘉《百詩》

120×80cm×3 炳稀、油畫、油畫棒

作品闡釋：拖著放不下的過去，我們?cè)谕ㄍ磥淼牡缆飞?，翻看預(yù)言嘗試尋找關(guān)于當(dāng)下的線索。是一首詩、是一幀畫面、是一個(gè)行動(dòng)，預(yù)言中的是現(xiàn)在被預(yù)知的我。預(yù)言經(jīng)常以詩歌的形式展現(xiàn)，以這樣一種開放而沉默的方式，接納多種詮釋與姿態(tài)，承接多元的想像。繪畫亦是如此，它被動(dòng)又張揚(yáng)，無法被簡化。繪畫也像預(yù)言，它能包容所有想像、所有可能。人類用詩歌、繪畫為載體，將預(yù)言以線索的方式藏入其中，作為生活的另一種解釋，解釋你的苦難、解釋充滿希望的未來，解釋讓人類感到釋懷。

馮玨嘉《也有他的道理》

170×135cm 布面油畫

作品闡釋：“也有他的道理”通常是我們嘗試接受、說服自己的話語，畫中人物漫無目的無所事事，在日常的無聊中被迫接受四面八方傳遞過來的信息。我的創(chuàng)作從日常出發(fā)，試圖賦予在日常生活中出現(xiàn)的人或景物一種永恒的雕塑感，刻意營造一種模糊的敘事性，讓日常脫離日常。

劉佳琪《褪色系列》

尺寸不等 布面油畫 2023

作品闡釋：在褪色系列中，我以個(gè)人經(jīng)歷為參考，表達(dá)親密關(guān)系的“變質(zhì)”。我主要選取了三個(gè)點(diǎn)作為創(chuàng)作的素材：首先大部分是結(jié)婚時(shí)的家庭相片?；槎Y這個(gè)儀式證實(shí)了一段美好的感情，也是兩個(gè)人關(guān)系 發(fā)展中新的遞進(jìn)階段。然后是一些具有特殊意義的物品，例如情書、戒指、玫瑰花等。這些戀人間相互贈(zèng)予的物品，也是一段感情的?證物，是情感:愛，具像化的體現(xiàn)，對(duì)于兩個(gè)相愛的人來說，這些“記錄者”是珍貴的紀(jì)念品。最后則是一些在感受上能夠引起共鳴的場景。這些褪了色的圖像背后不僅僅說明物質(zhì)本色隨時(shí)間發(fā)生了改變、承載著已經(jīng)模糊了的記憶，也 暗示著人物之間的關(guān)系發(fā)生了“變質(zhì)”。我試圖將過去與當(dāng)下連接起來，也想試圖去喚醒這些褪了色的 記憶與某些消逝的情感。

李欣穎《少女生活系列》

350×120cm 布面油畫

作品闡釋：我的少女生活系列第一部分以肖像和靜物畫的形式，表達(dá)對(duì)藝術(shù)家自我身份的探索。試圖傳達(dá)人物內(nèi)心情感，運(yùn)用放松的表情以及姿勢來表達(dá)現(xiàn)代少女的生活態(tài)度，在畫面中出現(xiàn)在人物頭上的卡通發(fā)帶，都是我日常生活的真實(shí)寫照。第二部分主題是泰拳運(yùn)動(dòng)，以打泰拳的局部，來表達(dá)打泰拳時(shí)的瞬間爆發(fā)力，泰拳也是我生活中重要的一部分，來體現(xiàn)我對(duì)生活的觀察與思考。

趙子鈺《心有冥契》

190×190cm 綜合材料 2023

作品闡釋：“X”代表無限與未知，空間中的萬物皆由最基本元素構(gòu)成：收縮、擴(kuò)張、復(fù)制、消解，如混沌之初，又可生出萬物。心中所想如冥中之契，是一種默契，一種暗向投合。抽象畫面表達(dá)無限與未知概念，表現(xiàn)滲透、層疊的空間意識(shí)。

柴美《杜加爾女神節(jié)》

150×110cm 布面油畫?2023

作品闡釋：杜爾迦節(jié)是印度教傳統(tǒng)中最重要、最著名的節(jié)日。世界各地的印度教和孟加拉社區(qū)都在慶祝這一節(jié)日。這個(gè)節(jié)日是為了慶祝母女神杜爾迦戰(zhàn)勝惡魔“馬赫沙修羅”。這個(gè)節(jié)日代表著“力量”，也意味著正義戰(zhàn)勝邪惡。這一慶祝活動(dòng)的重要性如此之高，以至于它被提名為聯(lián)合國教科文組織2021年世界遺產(chǎn)名錄。

2

??2023中央美術(shù)學(xué)院???

?壁畫系研究生畢業(yè)作品展??

李廣杰《出岫》綜合材料、丙烯 180x180cm

孫致偉《放空 放空》系列

吳揚(yáng)《九五年三月的夢》紙本水墨122x52cm/82x62cm/45x30cmx5

蒙澤《人類紀(jì)》布面色粉?140x190cm

陳詩卉《久久》樹脂為主的綜合材料?14x52cm

王康《萬籟和鳴》鋁板裝裱數(shù)字繪畫 尺寸可變

閆先科《人·遇》樹脂浮雕著色、木、土等綜合材料尺寸可變（整組單體最長邊約120cm）

蔣壁瑩《人間更迭-春生》纖維綜合類材料?360x240cm

韓嘉琦《進(jìn)化成更好的人》油畫棒，錫紙等綜合材料155x45cmx3

陳宇婷《藍(lán)夢》礦物巖彩 150x190cm

王旭東《柳圖》麻紙?jiān)O(shè)??尺寸多幅可變

張豐一《Liliannna》綜合材料 260x180cm

胡泊《琴坊》

劉超《彼岸會(huì)所之來訪者》綜合材料 尺寸可變

圖片來源于網(wǎng)絡(luò)，僅用于本文介紹、評(píng)論及說明觀點(diǎn)及內(nèi)容

喜歡我們的文章就點(diǎn)贊投幣分享吧

更多精彩盡在美術(shù)寶藝考??

美術(shù)寶好課盡在【藝術(shù)元學(xué)課堂】小程序