《吶喊》作為魯迅先生1923年出版的第一本小說集，收錄1918-1922年所作中短篇，主要描繪從辛亥革命到“五四”時(shí)期的社會(huì)生活，共14篇。1999年被《亞洲周刊》評(píng)選為20世紀(jì)中文小說100強(qiáng)之首。

• 書名：《吶喊》

• 作者：魯迅

• 出版社：人民文學(xué)出版社

• 閱讀時(shí)長：6小時(shí)49分鐘

*閱讀筆記以個(gè)人視角做歸錄整理，同步資料考據(jù)，僅供書友參考。（*因魯迅先生作品數(shù)目龐大，浩瀚書海僅讀冰山一角，且古早資料較難檢索，若有誤之處還望提醒指出，拜謝不已）

- 經(jīng)典著作篇（5）：《狂人日記》/《孔乙己》/《藥》/《故鄉(xiāng)》/《阿Q正傳》

1.《狂人日記》：中國第一部現(xiàn)代白話小說，日記體，寫于1918年4月。以狂人的日記自敘“暴露家族制度和禮教弊害”，滿嘴瘋話中勾勒出仁義道德下的“吃人”世界。

創(chuàng)作背景：1915年陳獨(dú)秀創(chuàng)辦《青年雜志》（后改名《新青年》），魯迅應(yīng)錢玄同之邀，為《新青年》發(fā)出自己“沉默思索后的第一聲吶喊”。

衍生作品：李建軍導(dǎo)演、莊稼昀編劇、薛毅任文學(xué)顧問的同名話劇版。

2.《孔乙己》：最初發(fā)表于1919年4月《新青年》。以酒店伙計(jì)身份旁觀講述落第秀才孔乙己的凄慘遭遇。

創(chuàng)作背景：科舉制度雖于1906年已被廢除，但封建教育仍根深蒂固。旨在啟發(fā)對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)教育的思考，不復(fù)老路。

衍生作品：1981年同名電視劇版，由游本昌飾演孔乙己?，F(xiàn)已失傳。

3.《藥》：最初發(fā)表于1919年5月《新青年》。講述華老栓用人血饅頭給兒子治病之事。

創(chuàng)作背景：文中夏瑜以1907年秋瑾紹興軒亭口就義為原型創(chuàng)作。

衍生作品：1981年同名電影版，導(dǎo)演呂紹連。

4.《故鄉(xiāng)》：回憶向，最初發(fā)表于1921年5月《新青年》。以“我”重回故鄉(xiāng)后，楊二嫂和閏土的隔膜作見聞。

創(chuàng)作背景：由魯迅1919年回鄉(xiāng)的生活經(jīng)歷演繹而來，耳聞目睹農(nóng)村累累瘡痍。

5.《阿Q正傳》：中篇寫實(shí)諷刺小說，最初發(fā)表于1921年12月-1922年2月北京《晨報(bào)副刊》。以人物生平剖解“阿Q精神”。

創(chuàng)作背景：具體不明。許是“見過辛亥革命，見過二次革命，見過袁世凱稱帝，張勛復(fù)辟，看來看去，就看得懷疑起來，于是失望，頹唐得很了”，有過這樣經(jīng)歷后的冷靜思考，才能如此深刻描繪出辛亥革命前后貧苦農(nóng)民阿Q的精神世界。

衍生作品：1981年同名電影版，導(dǎo)演岑范，嚴(yán)順開飾演阿Q。

- 魯鎮(zhèn)篇（3）：《明天》/《風(fēng)波》/《社戲》

6.《明天》：最初發(fā)表于1919年10月北京《新潮》。講述寡婦單四嫂救治病兒盼望“明天”，卻盼來更大不幸的凄慘處境。

創(chuàng)作背景：不明。與《藥》主題類似，是白發(fā)人送黑發(fā)人之痛，也是以“無知的希望”給予下一代“麻木的絕望”。

7.《風(fēng)波》：最初發(fā)表于1920年9月《新青年》。以辮子有無描繪一村莊（出生后以斤數(shù)當(dāng)小名，如七斤）跌宕起伏的輿論變化。

創(chuàng)作背景：取材于張勛復(fù)辟歷史事件。（見魯迅作雜文《病后雜談之余》一文）

8.《社戲》：回憶向，最初發(fā)表于1922年12月上?！缎≌f月報(bào)》。講述20年來的3次看戲經(jīng)歷，流露出對(duì)少年農(nóng)家生活的懷念。

創(chuàng)作背景：以在北京看戲作聯(lián)想“倒數(shù)上去二十年”，取都市和鄉(xiāng)村的對(duì)立，細(xì)膩描繪兩種不同生活情境、人情人際的不同感受。

- 節(jié)日篇（2）：《頭發(fā)的故事》/《端午節(jié)》

9.《頭發(fā)的故事》：獨(dú)白體，最初發(fā)表于1920年10月10日上?！稌r(shí)事新報(bào)·學(xué)燈》。記述N先生的辮子經(jīng)歷與體驗(yàn)。

創(chuàng)作背景：1920年寄住在魯迅寓里的一位小姐考入高等女子師范學(xué)校，卻因剪了頭發(fā)受到嫉視?！案锌抵印倍鞔宋?。（見1925年魯迅作《從胡須說到牙齒》一文）

10.《端午節(jié)》：諷刺色彩，最初發(fā)表于1922年9月上海《小說月報(bào)》。以方玄綽與“索薪”事件表現(xiàn)其對(duì)人物的批判。

創(chuàng)作背景：“五四”大潮褪去，伴隨知識(shí)分子分化情形，對(duì)“偽者”之諷刺——真正意義上的“差不多先生”?？蓞⒖己m1924年作《差不多先生傳》。

- 動(dòng)物篇（2）：《兔和貓》/《鴨的喜劇》

11.《兔和貓》：童話雜文色彩，最初發(fā)表于1922年10月10日北京《晨報(bào)副刊》。故事圍繞三太太給孩子們買的一對(duì)小白兔展開，該篇肉眼可見魯迅先生對(duì)“貓”之痛恨。

創(chuàng)作背景：“五四”時(shí)期，魯迅站在受壓迫的人民大眾立場，主張“對(duì)于一切幼者的愛”。同時(shí)，受翻譯愛羅先珂童話影響，對(duì)其作品有強(qiáng)烈共鳴。

12.《鴨的喜劇》：紀(jì)實(shí)散文色彩，最初發(fā)表于1922年12月上?！秼D女雜志》。取材于俄國盲詩人愛羅先珂1922年北京生活片段（借住于周氏兄弟八道灣寓所），隨著小鴨吃完蝌蚪的結(jié)局，主人公也悄無聲息離去。

創(chuàng)作背景：1922年7月，魯迅譯愛羅先珂童話《小雞的悲劇》，后以對(duì)稱方法構(gòu)思該篇。

- 其他（2）：《一件小事》/《白光》

13.《一件小事》：紀(jì)實(shí)散文色彩，最初發(fā)表于1919年12月1日北京《晨報(bào)·周年紀(jì)念增刊》。記述“我”對(duì)于人力車夫在“疑是碰瓷”一事上的態(tài)度轉(zhuǎn)變。

創(chuàng)作背景：“五四”運(yùn)動(dòng)爆發(fā)，在“勞工神圣”口號(hào)背后，表達(dá)當(dāng)時(shí)中國知識(shí)分子對(duì)工人階級(jí)的新認(rèn)識(shí)。

14.《白光》：恐怖心理風(fēng)格，最初發(fā)表于1922年7月10日上?！稏|方雜志》。講述落第文人陳士成掘金未果，墜湖而死之慘狀。

創(chuàng)作背景：原型為魯迅族師叔周子京，經(jīng)歷與陳士成非常相似。該篇讀書人形象與《孔乙己》異曲同工，皆為科舉制度下的犧牲品。

——“有時(shí)候仍不免吶喊幾聲，聊以慰藉那在寂寞里奔馳的猛士，使他不憚?dòng)谇膀?qū)?！保╢r.《吶喊》自序）

2021.12.22