作者/ 塔卡西

編輯/ 思考姬?

《終》是不是一部好作品？

在經(jīng)歷長(zhǎng)時(shí)間的等待與多次延期后，由日本鬼才導(dǎo)演庵野秀明指導(dǎo)的機(jī)器人動(dòng)畫系列《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》（以下簡(jiǎn)稱EVA）的最后一部新劇場(chǎng)版《シン?エヴァンゲリオン劇場(chǎng)版??》（以下簡(jiǎn)稱《終》）終于在今年的3月8日與EVA新老愛(ài)好者和廣大觀眾，見(jiàn)面了。

雖然這部作品沒(méi)有在國(guó)內(nèi)院線上映，但相信不少關(guān)注EVA、喜歡EVA的二次元們已經(jīng)欣賞過(guò)作品的片段，或者閱覽過(guò)旁人有關(guān)作品的評(píng)價(jià)。

對(duì)于這部收官之作，有褒獎(jiǎng)，有批判，也有對(duì)拆CP行為的不滿，或是對(duì)庵野秀明本人的感嘆或揣測(cè)……那么，《終》到底算不算是一部“好”作品，我們又該如何評(píng)價(jià)這部神動(dòng)畫的收官作呢？

從1995 到2021，EVA系列歷經(jīng)26載光陰終于迎來(lái)了“正式”的完結(jié)，而在這段時(shí)間內(nèi)，筆者也經(jīng)歷了童年、少年、青年，并最終長(zhǎng)大，走向成年。對(duì)于筆者和許多與筆者有著相似經(jīng)歷的90后老二次元來(lái)說(shuō)，EVA不僅是一部單純的動(dòng)漫作品，更是青春的一部分。正因如此，筆者很難站在一個(gè)“單純”的觀眾的角度上心無(wú)旁騖地欣賞這部作品。卻也正因如此，《終》的許多場(chǎng)景與對(duì)白也激起了筆者諸多的思考與感觸。

那么，《終》是一部好作品嗎？

?平心而論，它當(dāng)然是。?

無(wú)論從哪個(gè)角度來(lái)講，這部作品的質(zhì)量都算上乘。張弛有度的敘事、炫酷的機(jī)甲戰(zhàn)斗、可愛(ài)的登場(chǎng)人物、漂亮的場(chǎng)景、動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)、積極向上卻又不失深度的內(nèi)核……新劇場(chǎng)版擁有一部賺錢商業(yè)動(dòng)畫所擁有的一切，也理應(yīng)獲得票房和口碑上的雙豐收。

但是，《終》是一部好的EVA嗎？?

△以下含有部分劇透，請(qǐng)謹(jǐn)慎下滑△

?歡迎來(lái)到“美麗新世界”

《終》的主線故事發(fā)生在上一部新劇場(chǎng)版《Q》之后。?

從戰(zhàn)斗中存活下來(lái)的明日香帶著因親眼見(jiàn)到好(基)友渚薰在眼前自爆而再次自閉的碇真嗣，與聽(tīng)從自身愿望跟隨的綾波復(fù)制體，在變成血紅的荒蕪城市廢墟中前行，并被最終與幸存的人類取得了聯(lián)系。

前來(lái)營(yíng)救三人的是碇真嗣過(guò)去的同班同學(xué)鈴原冬二。經(jīng)過(guò)十四年，曾經(jīng)咋咋呼呼的毛頭小子已成為了一名可靠的醫(yī)生。鈴原帶真嗣和綾波復(fù)制體來(lái)到他們的居住——第三村，并將兩人引到自己家。

經(jīng)歷了十四年，鈴原已與曾經(jīng)的班長(zhǎng)洞木光結(jié)為夫妻并擁有一個(gè)可愛(ài)的孩子，真嗣的另一名同學(xué)相田劍介也在此時(shí)登場(chǎng)。幾人圍坐在一起，一面吃晚飯一面聊天。

綾波復(fù)制體很快融入了大家，而真嗣卻依舊保持著沉默，碰也沒(méi)有碰晚飯。幾人商量后，決定暫時(shí)讓相田帶真嗣回自己的居所，給真嗣一段獨(dú)處的時(shí)間，而綾波復(fù)制體則留在了鈴原家。

接下來(lái)的劇情里，作品分別從真嗣和綾波復(fù)制體兩個(gè)角色的視角，為觀眾展現(xiàn)了第三村的全貌。

這是一處被黑科技結(jié)界保護(hù)著的小聚落。第三村的生活并不寬裕，食品和水都由村落統(tǒng)一管理，村民們也根據(jù)自己的能力被分配了各自的工作。因?yàn)閯趧?dòng)力短缺，村里的小孩子沒(méi)有太多時(shí)間享受童年，也沒(méi)有機(jī)會(huì)接受完整的教育，早早就要參與到勞動(dòng)中去。

綾波復(fù)制體被分配去進(jìn)行農(nóng)業(yè)勞動(dòng)。在勞動(dòng)過(guò)程中，她體會(huì)了“汗流浹背”的感覺(jué)也感受到勞動(dòng)的滿足。她收到了來(lái)自他人的贈(zèng)與并懂得了“謝謝”意義，在與第三村村民的相處中，她又學(xué)會(huì)了說(shuō)“早安”、“晚安”“謝謝”與“再見(jiàn)”……?

跟隨著綾波好奇的目光，第三村的景象也在觀眾面前展開。災(zāi)難的陰影依舊未散，結(jié)界之外的世界依舊屬于死亡與荒涼，但滅頂之災(zāi)并未讓人類屈服。在第三村這片小小的世外桃源中，人們相互扶持，各盡所能，在被污染的世界里艱難卻頑強(qiáng)地生存著。

另一方面，在被明日香責(zé)難后，難以忍受的真嗣從相田家逃走，來(lái)到一處臨湖的廢墟（原NERV基地遺址）。真嗣面對(duì)廢墟坐下，一動(dòng)不動(dòng)、一言不發(fā)。但在經(jīng)歷了最初的倔強(qiáng)過(guò)后，真嗣還是忍不住開始吃綾波復(fù)制體送來(lái)的食物，情緒也一步步好轉(zhuǎn)起來(lái)。在真嗣面前，被凈化的自然緩緩展開，陽(yáng)光明媚、湖水湛藍(lán)，曾經(jīng)只能生活在美里冰箱中的轉(zhuǎn)基企鵝已經(jīng)后代成群，它們?cè)谶@里無(wú)憂無(wú)慮地生活著，湖水里甚至還有了能夠作為糧食的魚類供真嗣垂釣……?

對(duì)于那些習(xí)慣了《Q》和之前幾部作品中無(wú)處不在的人造空間的觀眾來(lái)說(shuō)，以上這段無(wú)論從劇情還是觀感上都讓人意外。不少觀眾表示，第三村的劇情一點(diǎn)都不EVA。那些對(duì)自然的描寫、對(duì)勞動(dòng)的贊美，以及對(duì)人類連帶感的刻畫更接近另一位日本動(dòng)畫大師，也是庵野秀明的導(dǎo)師兼“假想敵”——宮崎駿。

的確，無(wú)論是對(duì)自然田園牧歌式的描繪還是對(duì)農(nóng)耕勞作發(fā)自內(nèi)心的贊美都不怎么“庵野”，也不怎么EVA——回憶一下，我們已經(jīng)有多久沒(méi)在EVA里看到過(guò)藍(lán)天白云，看到過(guò)樹木，看到過(guò)人類和EVA以外的其他活物了？要知道，整整一部《Q》中唯一的綠色，只出現(xiàn)在真嗣和渚薰四手聯(lián)彈的鋼琴旁。

不過(guò)，《終》這段劇情給人最大的驚訝不在于這些綠色本身，而在于綠色所代表的寓意。綠色是生命的顏色，也是希望的顏色。在《終》的前半段劇情里，筆者感受到了無(wú)論是在老TV版，老劇場(chǎng)版還是新劇場(chǎng)版前幾部里都很少展現(xiàn)的情緒——希望。?

災(zāi)難的陰影依舊在不遠(yuǎn)處徘徊，但第三村卻處處洋溢生機(jī)。森林是綠蔥蔥的，水稻則剛剛插秧，畫面中不斷閃過(guò)孕婦、兒童、嬰兒，甚至連生活在車廂底部的野貓都生了一窩小崽子……導(dǎo)演花大筆墨為觀眾展現(xiàn)出了一副災(zāi)難過(guò)后人類復(fù)興，重建家園的景象，而這樣的展現(xiàn)可以說(shuō)是十分應(yīng)景——2021年是日本3.11大震災(zāi)發(fā)生的第十個(gè)年頭，曾經(jīng)震災(zāi)浩劫的孩子已經(jīng)長(zhǎng)大成人，災(zāi)難的傷痛依舊未愈，但卻在人們重建的努力中逐漸遠(yuǎn)去。同時(shí)，從2020年初開始席卷全球的新冠疫情也讓許多人意識(shí)到人類生命的脆弱，并開始反思生命的與意義。

從這點(diǎn)來(lái)講，《終》這部作品，就像老EVA一樣，是有時(shí)代意義的。?

?筆者能夠感受到，經(jīng)歷了3.11地震，經(jīng)歷了新冠，經(jīng)歷了過(guò)去二十幾載的光陰，在年近花甲的年紀(jì)里，庵野秀明對(duì)于“生”的意義已經(jīng)有了新的理解。而這份理解也直接被轉(zhuǎn)化成了《終》這部作品的核心命題——是時(shí)候走出幻想，回歸現(xiàn)實(shí)，敞開心扉，接受他人了。?

筆者也很喜歡《終》的前半段對(duì)于人類面對(duì)災(zāi)難時(shí)守望相助的積極描寫。然而幾經(jīng)回味，筆者意識(shí)到，正是這種對(duì)于樂(lè)觀積極的描寫，導(dǎo)致了筆者對(duì)于《終》的遺憾。?

當(dāng)然，EVA歷經(jīng)二十余載，導(dǎo)演的想法有所變化是理所當(dāng)然的，而且“沖破幻想，回歸現(xiàn)實(shí)”的主題也的確能夠升華EVA系列的內(nèi)核。只是，當(dāng)庵野秀明放棄往日的厭世情緒，開始勸人“面對(duì)現(xiàn)實(shí)”時(shí)，他所展現(xiàn)的“現(xiàn)實(shí)”卻沒(méi)有什么說(shuō)服力。?

《終》中的第三村，從名稱來(lái)看便是對(duì)應(yīng)著前幾作的第三新東京市，而第三新東京市則是現(xiàn)實(shí)中東京和日本的縮影。然而比起第三新東京市，第三村對(duì)于日本社會(huì)的描寫顯然明顯失真。?

這座村莊里沒(méi)有貨幣和交換體系，沒(méi)有行政機(jī)構(gòu)，更沒(méi)有警察或是軍隊(duì)。然而生活所需與勞動(dòng)卻都由某個(gè)看不見(jiàn)的組織分配。人們除了每日休息基本都是集體活動(dòng)，日出而作、日落而息。勞動(dòng)辛苦卻不痛苦，暴力和壓迫更是根本不存在。不僅如此，放眼望去，除了鈴原一家和相田，諾大一個(gè)村子竟罕見(jiàn)一名成年男性，街頭巷尾無(wú)處不在的只有母親和孩子。懷孕的準(zhǔn)媽媽，領(lǐng)著孩子的母親，完成母職的老婦……這是一個(gè)由母親和孩子組成的搖籃般的世界。

《終》所謂的“現(xiàn)實(shí)生活”，實(shí)際上既不現(xiàn)實(shí)，也不生活。導(dǎo)演雖勸觀眾“面對(duì)現(xiàn)實(shí)”，然而他所展現(xiàn)的“現(xiàn)實(shí)生活”，卻是一個(gè)介于共產(chǎn)主義和農(nóng)本主義之間的桃源鄉(xiāng)，是一個(gè)男性幻想中的，名為“家庭”的天堂。這樣的描寫則凸顯了作為“世界系”鼻祖，作為“御宅神作”的EVA的短板——時(shí)隔20多年，庵野秀明似乎仍然沒(méi)能找到描繪“世界”與“人”之間的中間層，也就是“社會(huì)”的正確姿勢(shì)。

?許多人感嘆《終》的前半段有宮崎駿的影子。這句話對(duì)于他人來(lái)說(shuō)也許是褒獎(jiǎng)，但對(duì)于庵野秀明，對(duì)于EVA，“像宮崎駿”何嘗不是一種無(wú)奈呢？

EVA是時(shí)代的傷痕與眼淚，它的特殊在于它介于它超脫商業(yè)作品，幾乎與藝術(shù)比肩的前衛(wèi)性。當(dāng)特立獨(dú)行的年輕人選擇走上父輩的老路時(shí)，我們可以說(shuō)他是成長(zhǎng)了，卻也不得不承認(rèn)，他已經(jīng)老去。?

“五好少年”與“圣母”們

接下來(lái)聊聊各位主角。?

《終》最大的看點(diǎn)莫過(guò)于主角碇真嗣的成長(zhǎng)。在第三村的劇情里，受到第三村其他角色的影響與激勵(lì)，真嗣緩緩從失語(yǔ)的狀態(tài)下恢復(fù)過(guò)來(lái)。他不再像TV版或者劇場(chǎng)版里那樣自言自語(yǔ)，而是更多地將目光拉向遠(yuǎn)方，或是放在旁人身上。然后他發(fā)現(xiàn)，原來(lái)現(xiàn)實(shí)世界并非都是壞事，原來(lái)善意也并不令人感到窒息，原來(lái)成長(zhǎng)與成熟也并不是一件壞事。這一次，他終于有勇氣回到屬于自己的戰(zhàn)斗中，承擔(dān)起那份責(zé)任來(lái)。

?真嗣的成長(zhǎng)與成熟略顯突兀，但也并不是不能接受。畢竟，能看到扶不起的阿斗站起來(lái)也算是一種“活久見(jiàn)”。只是，上文所闡述的《終》對(duì)于“社會(huì)”的失真描寫也直接導(dǎo)致了真嗣的角色弧光少了點(diǎn)說(shuō)服力。?

實(shí)際上，真嗣能夠回歸社會(huì)不是因?yàn)樗约旱呐?，而是因?yàn)樗硖幍谌暹@么一個(gè)桃源鄉(xiāng)，而他的周圍都是好人甚至可以說(shuō)都是圣人。一群成熟的，擁有足夠心理醫(yī)療知識(shí)的大人用愛(ài)和理解包容了一個(gè)受到心理創(chuàng)傷的小孩，給他足夠的時(shí)間和空間自我療愈。這種事即便是在心里醫(yī)療保障較為健全的當(dāng)代日本，發(fā)生概率也著實(shí)不大。

?EVA系列作品之所以被封為神作，其中一個(gè)原因就在于它的確從某個(gè)側(cè)面展現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)中年輕人所罹患的心里病灶。當(dāng)年的真嗣就像是被困于原生家庭陰影與復(fù)雜人際關(guān)系之中的你我他。他無(wú)能，他懦弱，他扶不起來(lái)，但“我們”何嘗不是？他就是“我們”的代表，替有苦難言的“我們”訴說(shuō)生命不可承受之痛。而當(dāng)這樣的真嗣忽然中了頭彩，被世界溫柔以待，他便失去了作為“十字架”背負(fù)者的獨(dú)特意義。

?而這種與觀眾情感體驗(yàn)的脫節(jié)不僅存在于真嗣身上，也存在于其他角色的描寫中。

?《終》對(duì)于兩名女主角，綾波麗和明日香都進(jìn)行了不小的再次創(chuàng)作。理性來(lái)講，這種再次創(chuàng)作是令人賞心悅目的。?

綾波麗復(fù)制體在上一作中一直處于沒(méi)有被寫入任何感情的“機(jī)器”狀態(tài)，而本作中，這個(gè)“機(jī)器”以驚人的速度成長(zhǎng)為一個(gè)豐滿、溫柔、惹人憐愛(ài)的女孩。與真嗣道別后坦然赴死的復(fù)制體綾波身上，依舊保持著往日綾波的影子，只是復(fù)制體依舊是幸運(yùn)的——離別不可避免，但至少這一次，她和他終于能夠好好道別。

而比起綾波令人唏噓的成長(zhǎng)，充滿戰(zhàn)斗力的明日香則令人大呼過(guò)癮。

前作《Q》已經(jīng)展現(xiàn)了明日香的成熟，而本作中，導(dǎo)演更是不遺余力地將明日香的堅(jiān)定、勇敢、耀眼充分展現(xiàn)出來(lái)。明日香兼顧熱血戰(zhàn)斗、牽引劇情和毒舌吐槽等多項(xiàng)職能，貢獻(xiàn)了本作中最振奮人心的打斗橋段和八成的高光時(shí)刻，而她對(duì)于碇真嗣、碇元堂父子的吐槽更是一陣見(jiàn)血（由于實(shí)在太精彩，此處就不贅述了，大家都明白?。?/span>。?

本作的綾波依舊是導(dǎo)演對(duì)于“母親”的想象，但新的明日香卻似乎不再是“戀人”的化身。比起“戀人”，她似乎更像是庵野秀明想象中的“女兒”，她的成長(zhǎng)與歸宿，也像是庵野秀明作為父親，作為長(zhǎng)輩對(duì)于女兒的期待。?

然而，話又說(shuō)回來(lái)，本作中的兩名女主角雖然賞心悅目，但卻也似乎少了一些老作品中的那種直擊心靈的“真實(shí)感”。

?綾波麗雖然一直承擔(dān)著“母親”的隱喻，但正如筆者在上一篇有關(guān)EVA的評(píng)論文中所言，老EVA的“母親”從來(lái)不是一個(gè)沒(méi)有缺陷的圣母。（《用“家庭”的視角，重讀神作「新世紀(jì)福音戰(zhàn)士」》）作為“母親”的初號(hào)機(jī)一方面竭盡全力保護(hù)孩子，另一方面也展現(xiàn)出令人窒息的掌控欲。而綾波也同樣。雖然她身上有“母親”的味道，也像母親一樣愿意義無(wú)反顧地為孩子犧牲，但她身上依舊擁有人性的晦暗一面。她會(huì)意氣用事對(duì)真嗣大打出手，也會(huì)在移情別戀后毫不留情地拋棄“前男友”碇源堂。而漫畫版中出現(xiàn)的小綾波更是展現(xiàn)出“熊孩子”令人不寒而栗的一面。但在新劇場(chǎng)版系列中，綾波麗人性中的復(fù)雜性，綾波麗平淡表情下的心理變化卻完全被省略了。她變得乖巧可愛(ài)，清明通透，唯獨(dú)少了一點(diǎn)作為“人類”應(yīng)該有的厚重感。?

而明日香呢？

作為本作“真”女主，她的身上有讓女性觀眾（比如筆者）彎成蚊香的英氣，卻不見(jiàn)老版明日香的完整立體。打個(gè)比方來(lái)說(shuō)，老明日香是風(fēng)箏，起風(fēng)時(shí)飛得高，但風(fēng)停時(shí)還會(huì)落回地面。她的敏感、自卑，她兒時(shí)的創(chuàng)傷和愛(ài)而不得的體驗(yàn)，便是牽引著她的那根風(fēng)箏線。相對(duì)而言，不糾結(jié)原生家庭悲劇的新明日香更像是一支箭，射出去了便義無(wú)反顧，沒(méi)有回頭，多了些果決，少了些韻味。

?還有美里，對(duì)比《終》和老劇場(chǎng)版《真心為你》中美里和真嗣的最終離別，便更叫人唏噓。相較于老版那神來(lái)之筆般的“大人之吻”，新版美里擋槍、嘴炮、自爆的行為未免處理得過(guò)于草率，也不符合她作為經(jīng)驗(yàn)豐富的戰(zhàn)地指揮官的身份。

就像《殘酷天使行動(dòng)綱領(lǐng)》中所唱，“女神なんてなれないまま私は生きる”(無(wú)法成為女神的我卻依舊活著)，老EVA中的女性都并非“女神”或“圣母”。無(wú)論是凌波，還是明日香、美里、律子，甚至是真正的母親碇唯，老EVA中的女性角色都是復(fù)雜且豐滿的。而正因如此，雖然老EVA中雖不乏服務(wù)男性觀眾的畫面，卻也是一部擁有“女性視角”的作品——在這里，女性角色既不是無(wú)可挑剔的“圣女”也不是十惡不赦的“魔女”，每個(gè)人都有自己的行為邏輯，也就是說(shuō)，“女人”首先被作為“人”來(lái)刻畫，其次才被作為“女人”來(lái)對(duì)待。

令筆者感到悵然的是，新劇場(chǎng)版，特別是《終》明顯放棄了老作品對(duì)女性的描寫方式。在新作里，不僅上述角色統(tǒng)統(tǒng)放下心中糾葛升華成了“圣母”，連渚薰這種原本用來(lái)與“母親”對(duì)抗的形象，都透著令人窒息的“圣母”光環(huán)。

?而如果說(shuō)本作的女性角色還算是完整立體，那么本作中除真嗣之外的其他男性角色就令人一言難盡了。?

筆者一直期待承擔(dān)“父親”職責(zé)的碇元堂能夠帶來(lái)驚喜，期待導(dǎo)演能夠站在一個(gè)“統(tǒng)治者”的角度上說(shuō)出自己的心聲。但可惜的是，本作中，碇源堂的內(nèi)面仿佛一本早就寫好、已經(jīng)被人翻爛的劇本，里面充滿了千篇一律的無(wú)病呻吟，甚至這種無(wú)病呻吟都不符合他一貫沉默老辣的人設(shè)。他沒(méi)有給人帶來(lái)任何驚喜，只讓人感覺(jué)“就這？？”這也讓人無(wú)法原諒他的偏激與罪惡，無(wú)法對(duì)他的行為感到理解和釋懷。?

至于其他男性角色呢？他們的成長(zhǎng)與逝去只存在于對(duì)話與說(shuō)明之中，而不存在于畫面里，這何嘗不是一種遺憾呢？（還我加持?。?

眾所周知，EVA從來(lái)就不是什么積極向上的作品。復(fù)雜的人性、無(wú)處安放的自我、閉塞的人際關(guān)系、心與心之間的隔閡……當(dāng)年的庵野秀明用獨(dú)到的筆觸描繪出一眾矛盾卻鮮活的角色。老作品中的角色們總是在邊界與自我辯解中循環(huán)，善意與惡意混雜在一起，最后換來(lái)的只是明日香的一句“真惡心”。

極端嗎？當(dāng)然極端。病態(tài)嗎？肯定病態(tài)。但這樣的作品才擁有震撼人心的表現(xiàn)力。老EVA像是導(dǎo)演挖了自己的心臟放在觀眾面前，那顆心臟形容扭曲，血肉模糊，但依舊是一顆跳動(dòng)的、鮮活的心臟。而新劇場(chǎng)版則更像是導(dǎo)演千挑萬(wàn)選，精細(xì)打磨做出來(lái)的一顆寶石之心，足夠吸引人也足夠別具匠心，但惟獨(dú)少了點(diǎn)那種赤裸裸的，血淋淋的真實(shí)感。

從這點(diǎn)來(lái)講，新EVA劇場(chǎng)版，特別是最后一部《終》，與它的核心——回歸現(xiàn)實(shí)，是背道而馳的。?

永別了，所有的EVA?

縱觀新老EVA，這部歷時(shí)20多年的作品系列看上去像是一部大制作的機(jī)器人動(dòng)畫，但實(shí)際上也是一部導(dǎo)演庵野秀明的“私小說(shuō)”。

所謂“私小說(shuō)”，指的是作者將自身與小說(shuō)主角同一化，通過(guò)虛構(gòu)的主角傳達(dá)自身真實(shí)想法的一種創(chuàng)作模式?！八叫≌f(shuō)”中所描繪的通常都是作者的親身經(jīng)歷和切身感受，因此，私小說(shuō)中的主角很大程度上也可以代換為作者本身。?

EVA的主角碇真嗣是青年時(shí)代的庵野秀明，而碇真嗣所傳達(dá)的則是庵野作為一名心智未熟的男人，作為一個(gè)在當(dāng)時(shí)被認(rèn)為是“潛在罪犯”的阿宅內(nèi)心的聲音。這個(gè)聲音也許病態(tài)也許偏激，但卻剛好切中人心，因此成為了“私”，也就是“我”的代言。

?那么《終》呢？它能否算是一部好的EVA收官作呢？?

站在不同的角度、處在不同人生階段的觀眾，對(duì)《終》的評(píng)價(jià)多半大相徑庭。

?在新劇場(chǎng)版的年代，庵野秀明和當(dāng)年的觀眾們都已經(jīng)長(zhǎng)大了。只是在這二十余年中，一些人逃出了那個(gè)名為“青春”，實(shí)際上卻青黃不接的牢籠，一些人則永遠(yuǎn)留在了那里。那些逃出來(lái)、成長(zhǎng)起來(lái)、有幸在社會(huì)中找到立足之地的人們也許會(huì)贊同《終》的核心思想——我們不能總是封閉在自己狹小的個(gè)人世界里，抬眼看看周圍，世界也許沒(méi)有想象中那般可怕。而那些選擇永遠(yuǎn)留下的人、那些剛剛步入青春牢籠的人呢？接下來(lái)的20年里，日本動(dòng)畫界是否還能出現(xiàn)另一個(gè)庵野秀明，出現(xiàn)另一部EVA，代替他們吶喊出心中的苦澀無(wú)奈？這個(gè)問(wèn)題，只能交給時(shí)間和將來(lái)來(lái)解答了。

?對(duì)于筆者個(gè)人而言，筆者雖然已經(jīng)過(guò)了反抗一切的中二的年紀(jì)，卻還沒(méi)有成熟到能夠接受傳統(tǒng)家庭制度的所有規(guī)范，也沒(méi)有聰慧到可以理解“父親”這一角色在家庭中存在的無(wú)奈與意義。因此，當(dāng)筆者看到曾經(jīng)在家庭漩渦中互相傷害的角色們彼此和解之時(shí)，心中不免生出一種被作品拋棄、被角色拋棄的悵然若失。?

當(dāng)電影完結(jié)、宇多田光的歌聲響起，筆者沒(méi)能像預(yù)計(jì)的那樣起立鼓掌，向終結(jié)的神作道出“おめでとう”（恭喜）。筆者心中更多的是感慨——感慨于時(shí)代變遷，也感慨于一部具有時(shí)代意義的創(chuàng)作以這樣一種形式自我終結(jié)。從各種角度來(lái)說(shuō)，EVA的確是完結(jié)了。不止是故事被講完了，屬于EVA的那個(gè)時(shí)代已經(jīng)結(jié)束，名為EVA的那種精神，也已經(jīng)消逝。

?不過(guò)，筆者依舊感謝EVA。感謝EVA，感謝庵野秀明和所有制作者讓我的童年時(shí)代、少年時(shí)代，青年時(shí)代都有這樣一部偉大的創(chuàng)作相伴。感謝新劇場(chǎng)版，感謝《終》，給了角色們一個(gè)happy ending，讓被《真心為你》深深傷害的觀眾們有了慰藉。

以及，這一次，像劇中的角色一樣，我們也終于獲得了好好道別的機(jī)會(huì)。

再見(jiàn)了，所有的EVA。

永別了，所有的EVA。

*備注：文章有關(guān)《終》截圖全部來(lái)源于官方提前放出的預(yù)告片。

本文來(lái)自「動(dòng)畫學(xué)術(shù)趴」，未經(jīng)授權(quán)請(qǐng)勿轉(zhuǎn)載。