導(dǎo)演為何堅持實景拍攝，后來卻又命喪車禍？
他為何堅持要請當(dāng)時名不見經(jīng)傳的馬科斯·夏瑞克演出吸血鬼？
制片人和女主角為何拍完這部片就消失無蹤？
一場官司為何導(dǎo)致這部片在德國被全數(shù)銷毀？
這部改編自小說《德古拉》的影片，究竟隱藏著什么秘密？
它是怎樣誕生的，又是怎樣消亡的？
這一切的背后，
是藝術(shù)的追求還是商業(yè)的利益？
是恐怖的創(chuàng)造還是悲劇的反映？
敬請關(guān)注今晚年度巨獻《走近科學(xué)之——第一部吸血鬼片》，
讓我們跟隨著鏡頭，走進《諾斯費拉圖》的幕后故事。

德國導(dǎo)演茂瑙的這部《諾斯費拉圖》被認為是第一部吸血鬼影片，也是第一部根據(jù)小說《德古拉》改編的影片，但也由于其特殊的歷史地位而導(dǎo)致了諸多謠傳，例如前文就是出自2000年的電影《吸血鬼魅影》，讓我們重新審視這種種問題：

1. 茂瑙之死

導(dǎo)演茂瑙為何堅持實景拍攝，后來卻又命喪車禍？這只是一個悲劇的巧合。茂瑙希望通過實景拍攝來增強電影的真實感和氛圍，因此選擇了德國、捷克和斯洛伐克的城堡、山谷和森林作為拍攝地點，以營造出一種哥特式的恐怖風(fēng)格，他還使用了倒放、快速剪輯等技巧來表現(xiàn)吸血鬼的超自然能力。1926年，茂瑙去美國發(fā)展、拍攝電影。1931年回德國時，因車禍去世，與拍攝《諾斯費拉圖》沒有直接的關(guān)系。

2. 吸血鬼疑云

導(dǎo)演為何堅持要請當(dāng)時名不見經(jīng)傳的馬科斯·夏瑞克（Max Schreck）演出吸血鬼？夏瑞克完全不是“名不見經(jīng)傳”，他1902年開始舞臺生涯，在柏林國家大劇院接受了演員教育，并在1919年加入了Max Reinhardt的劇團，之后出演了多部電影。在本片中，他是通過化妝、服裝來塑造角色外貌（尖耳、鷹鉤鼻、尖牙、尖爪），用沉默、緩慢、僵硬的動作來塑造角色行為（此后也成了吸血鬼、僵尸的標志性動作）。

3. 消失之謎

制片人和女主角為何拍完這部片就消失無蹤？這雖然是假的，但可能是因為制片人Albin Grau業(yè)余是一位神秘學(xué)家。他出生于1884年，在1921年創(chuàng)立了普拉納電影公司，專門制作超自然和恐怖題材的電影?！吨Z斯費拉圖》是該公司的唯一一部作品，因為該公司在拍攝后就宣布破產(chǎn)，以避免被布拉姆·斯托克（原著《德古拉》的作者）的遺孀起訴侵犯版權(quán)。在普拉納電影公司倒閉后，他繼續(xù)參與了許多電影，還在1930年創(chuàng)辦《Magic》雜志，專門介紹神秘學(xué)和靈異現(xiàn)象，二戰(zhàn)時被驅(qū)逐，戰(zhàn)后返回德國從事商業(yè)藝術(shù)事業(yè)，1971年去世（87歲）。女主角格里塔·施羅德（Greta Schr?der）是一位活躍于默片時代的演員，出生于1891年，在1913年開始電影生涯，在《諾斯費拉圖》之后繼續(xù)參與了許多其他作品，1967年去世（75歲）。

4. 版權(quán)之爭

一場官司為何導(dǎo)致這部片在德國被全數(shù)銷毀？因為《諾斯費拉圖》侵犯了《德古拉》的版權(quán)，當(dāng)時德國已經(jīng)簽署了伯爾尼公約（Berne Convention），保護了作者死后50年內(nèi)的版權(quán)。1922年普拉納電影公司就被起訴，1925年敗訴破產(chǎn)，德國所有《諾斯費拉圖》拷貝被銷毀（但是早已流傳在其他國家了）。

回到電影主題本身：

《諾斯費拉圖》可以被解讀為一部探討人類無意識沖動和壓抑欲望的電影。諾斯費拉圖可以被視為本我（id），即人類最原始和最深層的心理層面，它只追求即時滿足和快樂原則。諾斯費拉圖沒有任何理性或道德約束，只是憑借本能行事，他對鮮血和生命的渴望就是他對性和死亡沖動（eros and thanatos）的表現(xiàn)，代表了人類最黑暗和最恐怖的一面，是人類心中的一面鏡子，反映了人類的恐懼和惡。

布特和艾倫則可以被視為自我（ego）和超我（superego），即人類心理的中間層面，它們受到現(xiàn)實原則和道德原則的制約。布特是一個理性、勤奮、忠誠的人，他為了工作而遠離家鄉(xiāng)，他為了妻子而勇敢面對諾斯費拉圖。艾倫是一個溫柔、善良、賢惠的妻子，她為了丈夫而忍受孤獨，她為了城市而犧牲自己。他們都是維多利亞時代的典型人物，他們遵守社會的規(guī)范和期望，他們壓抑自己的情感和欲望，他們表現(xiàn)出阿德勒所說的社會感（social interest），也是榮格所說的自我（self），即人類心理的中心層面，它是人類意識和無意識的整合。布特和艾倫代表了人類最光明和最美好的一面，是人類心中的一種理想，展示了人類的勇氣和愛。

通過三個角色，《諾斯費拉圖》揭示了人類無意識沖動和壓抑欲望的危險性，也展示了人類理性和道德的力量，同時開創(chuàng)了銀幕上吸血鬼的形象，無疑是一部優(yōu)秀的表現(xiàn)主義電影代表作。

參考資料：

1. Nosferatu：https://en.wikipedia.org/wiki/Nosferatu

2. 辟謠：這里沒有真吸血鬼，女主角也并非祭品：https://movie.douban.com/review/3582211/

3. 陳娟. 行走在銀幕上的德古拉[D].上海大學(xué),2011：https://kns.cnki.net/kcms2/article/abstract?v=7P_nOixU6lVK0u3CLaxOLRiNHp58RqvnOJtetBx9afO4oWDQOcOTGbbOZ-fAhf3gNJzksZMi4SYjiQe4oTyJagG-n-Qs9_IhSv50meA6zVFOBtO6p7E5q2ztKLVjk5_ubdgmk28cTtymUNiCZ0nTYA