“思而復(fù)思，祈喚日不見之神，祈喚祖祖代代之土地神。此山此河，承恩己久，不勝感激。誠(chéng)惶誠(chéng)恐，誠(chéng)惶誠(chéng)恐。謹(jǐn)遵神冒，予以奉還！”

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本雜談在盡量不涉及劇透的情況下對(duì)《鈴芽之旅》進(jìn)行一個(gè)主觀向的評(píng)價(jià) 還是建議有觀看意向的朋友們提前觀看完影片之后再來(lái)觀看

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2023年3月24日《鈴芽之旅》登陸中國(guó)院線 新海誠(chéng)再一次完成了他的三年之約 為我們帶來(lái)了災(zāi)難三部曲的最終篇

從《你的名字》到《天氣之子》再到如今的《鈴芽之旅》 新海誠(chéng)在日本動(dòng)漫電影界的商業(yè)地位一步步攀升到了目前無(wú)人能及的地位 本次的《鈴芽之旅》再次為我們帶來(lái)了極具新海誠(chéng)風(fēng)格的音畫體驗(yàn)的同時(shí) 也講述了一段扣人心弦的故事

那么我們就拋開外在的商業(yè)利益等紛繁復(fù)雜的東西 從這部作品本身的質(zhì)量來(lái)講吧

（以下內(nèi)容僅代表本人的主觀意見且涉及劇透 如果您有不同的意見 歡迎友善討論）

新海誠(chéng)的風(fēng)格

在我看來(lái)整部作品帶給我最深印象的就是對(duì)女主角鈴芽極具少女感的角色塑造 相信新海誠(chéng)的老觀眾對(duì)這樣的角色塑造是極為熟悉的 不論是纖細(xì)的體態(tài) 靈活且富有活力的動(dòng)作與神情 還是那種雖然不成熟但卻富有熱情與勇敢的思考方式 都完美符合我們心目中對(duì)青春期少女形象的認(rèn)識(shí) 我認(rèn)為 不論是新海誠(chéng)的新觀眾還是老觀眾都對(duì)這樣的形象感到非常的舒適與熟悉 可能是因?yàn)檫^(guò)往新海誠(chéng)災(zāi)難三部曲的作品中一直為我們展現(xiàn)的就是這樣子的少女形象 也有可能是我們每個(gè)人的心中都存在著對(duì)青春期的美好懷念 使得我們對(duì)其角色感到極強(qiáng)的好感

但是于此同時(shí) 雖然整部作品對(duì)鈴芽的刻畫極為優(yōu)秀 但先比之下 對(duì)草太的角色塑造就顯得不那么生動(dòng)形象 這可能是因?yàn)椴萏蠖鄷r(shí)間是以凳子的身體參與互動(dòng) 導(dǎo)致我們無(wú)法很好的將通過(guò)劇情發(fā)展和人物互動(dòng)表現(xiàn)出來(lái)的人物個(gè)性與其本身的角色形象聯(lián)系起來(lái) 以至于導(dǎo)致了一種割裂感 這方面的不足也在一定程度上導(dǎo)致了觀感出現(xiàn)問(wèn)題 這部分不足我們會(huì)在后面提到

大家都說(shuō)：“新海誠(chéng)的每一幀動(dòng)畫暫停甚至都可以作為壁紙” 這句話自然不是說(shuō)說(shuō)而已 我們?cè)俅位氐叫潞Ｕ\(chéng)的風(fēng)格上來(lái) 新海誠(chéng)的作品畫風(fēng)貼近現(xiàn)實(shí) 其中的各種細(xì)節(jié)給人一種相當(dāng)驚艷的感覺 新海誠(chéng)對(duì)光線的運(yùn)用非常之多 尤其是遍布在各處場(chǎng)景的強(qiáng)烈反光 以至于給人非常明顯的“干凈感” 新海誠(chéng)不僅利用CG 3D渲染 其中更是帶入了強(qiáng)烈的個(gè)人美術(shù)風(fēng)格 星空、原野、天空都是新海誠(chéng)作品中經(jīng)常出現(xiàn)的場(chǎng)景 場(chǎng)面恢弘壯美 充分展現(xiàn)了自然與人類建筑相結(jié)合的美 這早已成為他所獨(dú)有的風(fēng)格

同樣伴隨災(zāi)難三部曲一路走來(lái)逐漸變?yōu)樾潞Ｕ\(chéng)風(fēng)格還有RADWIMPS出色的配樂和主題曲 這也是組成本片極致音畫體驗(yàn)的重要部分 不論是鈴芽插入鑰匙時(shí)的すずめ還是最后片尾カナタハルカ的響起 都無(wú)時(shí)無(wú)刻在勾起我們對(duì)新海誠(chéng)電影那種熟悉的感覺 我還是不得不感嘆這種富有變化但卻能在其根本的風(fēng)格上維持原有的感覺的配樂 本次《鈴芽之旅》的配樂在我看來(lái)更具氛圍感 同樣一首すずめ卻能在不同的場(chǎng)景下表現(xiàn)出不同的情緒 可能這就是視聽的魔力吧

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所想所感

如大家所知本部作品的原名稱為《鈴芽戶締》在國(guó)內(nèi)上映后更名為《鈴芽之旅》 在日語(yǔ)中戶締這個(gè)詞只是抄寫的漢字 在中文中本身沒有任何意義 而且日語(yǔ)“戶締”中有“鎖門”、“關(guān)門”等意思在里面 所謂《鈴芽戶締》 其實(shí)本身意思就是“鈴芽小姐來(lái)鎖門” 而《鈴芽之旅》作為中文譯名我認(rèn)為更加合適 在觀看這部作品的時(shí)候 我甚至一度有種看公路片的感覺 主角隨著旅行的進(jìn)程 從宮崎到東京再到巖手 一路成長(zhǎng) 一路豐富自己 這更像是一場(chǎng)有關(guān)自我釋懷 自我救贖的旅行 所以說(shuō)相較于原本簡(jiǎn)單強(qiáng)調(diào)“戶締”的這一被賦予奇幻意義的動(dòng)作行為 我認(rèn)為“旅行”能夠更好的闡述這一作品的核心內(nèi)涵

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我覺得這部作品是有明顯的問(wèn)題的一部作品 在整個(gè)故事中 更側(cè)重的是鈴芽的成長(zhǎng) 其中戀愛的橋段我認(rèn)為有些過(guò)分的牽強(qiáng)了 其實(shí)故事的本身足夠優(yōu)秀 其用來(lái)豐富情節(jié)推進(jìn)劇情的感情線反而成了累贅 這可能是由于草太沒有得到應(yīng)有的角色塑造而帶來(lái)的問(wèn)題 但是反觀鈴芽與環(huán)姨媽的感情線也并沒有讓人有深刻的印象 其原因也在于缺少了對(duì)鈴芽與環(huán)姨媽日常生活的描寫 沒有為之后感情的爆發(fā)留下足夠的鋪墊

包括其中一些情節(jié)的安排 我覺得其節(jié)奏有些過(guò)于古怪了 尤其是后半段節(jié)奏的把控 感覺沒有很好的把握住松弛 鈴芽的幾次鎖門 引起的情緒爆點(diǎn)也過(guò)于頻繁 導(dǎo)致鎖門那種比較宏大的情節(jié)在后期看起來(lái)有一種很膩的感覺 但是我覺得在最后鈴芽將故鄉(xiāng)的往門鎖上的情節(jié)沒有將情緒進(jìn)一步的拉高 而是以一種略微平緩的方式將情緒回收 這也算是拉回我對(duì)這部作品情緒管理的好感的一次處理

其實(shí)以上的問(wèn)題 我覺得是可以通過(guò)拉長(zhǎng)片長(zhǎng)來(lái)解決的 當(dāng)然 我們這里所討論的是拋開商業(yè)、票房等問(wèn)題的解決方式 通過(guò)拉長(zhǎng)片長(zhǎng) 加深對(duì)草太的角色塑造 以及對(duì)環(huán)姨媽和鈴芽之間的感情的深化 包括對(duì)情緒爆點(diǎn)和敘事節(jié)奏的放緩 在我看來(lái)是可以提升觀感的手段

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通過(guò)鈴芽年幼時(shí)的日記 以及新海誠(chéng)導(dǎo)演的自述 我們可以輕松得知這部作品實(shí)際上是在對(duì)日本3.11地震的一次緬懷 十多年前發(fā)生在異國(guó)的一場(chǎng)天災(zāi) 站在我們的角度 或許真的無(wú)法與其受害者共情 但是我們?nèi)稳荒芡ㄟ^(guò)新海誠(chéng)導(dǎo)演的作品 感受到自然力量的無(wú)比恐怖 也能看到人們無(wú)法對(duì)自然的偉大感到敬畏 看到跨越生死的距離

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正如瓶子所說(shuō) 新海誠(chéng)的作品都在刻畫距離感 從《言葉之庭》的心的距離 《你的名字》的時(shí)間的距離 《天氣之子》的天生地下的距離 到《鈴芽之旅》的生死的距離 或許其他的距離感對(duì)我們很多人來(lái)說(shuō)本身就帶有天生的距離感 但是生死的距離感對(duì)于我們觀眾來(lái)說(shuō)是最短的距離感 但是在影片中卻成為了新海誠(chéng)作品中唯一沒能跨越的距離感 將門鎖上 其實(shí)是和常界的已逝之人的一種告別 我們總是無(wú)法放下很多東西 無(wú)法繼續(xù)前進(jìn) 寫到這里 我想起了藤本樹的《驀然回首》中藤野和京本的故事 藤野在京本去世之后 回到了家鄉(xiāng) 回到了充滿記憶的地方 在京本家思考著一切 對(duì)于已逝之人 我們所能做的并非停滯不前 而是像藤野 在經(jīng)歷這份悲傷之后 重新站起來(lái) 背負(fù)著已逝之人的愿景 繼續(xù)活下去 尋找我們共同期許的明天

或許《鈴芽之旅》所講述的也是這樣一個(gè)故事 在經(jīng)歷一路的成長(zhǎng) 經(jīng)歷一路的思考 最后與曾經(jīng)受傷的自己和解 與曾經(jīng)心懷仇恨和悲傷的自己釋懷 最終成為自己的明天

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或許我們都能感受到 在新海誠(chéng)的作品里 從來(lái)沒有真正的反派 他所想塑造的是一個(gè)沒有邪惡的世界 但是這個(gè)世界卻充滿悲傷 雖說(shuō)如此 但他總是用最溫柔的方式告訴我們 別被這一切悲傷和黑暗蒙蔽了雙眼

讓我們回歸頭來(lái)思考思考 這部作品 如果沒有那部分戀愛的情節(jié) 會(huì)變得更好嗎？這個(gè)答案我們無(wú)從得知 但是這份屬于新海誠(chéng)風(fēng)格的愛情好像在這部作品里并沒有像以往那樣深深的打動(dòng)我們 甚至有些若有若無(wú)的空虛感存在于其中 這種割裂感我相信大家也有所體會(huì) 或許這也是新海誠(chéng)的一種成長(zhǎng) 從最初打動(dòng)人心的是青春的愛情 到如今打動(dòng)我們的是一個(gè)痛苦的釋懷 從愛情到親情 逐漸深刻的感情 讓我沒有對(duì)新海誠(chéng)失望 我只是期待著他的下一個(gè)三年之約

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雜

在我心目中 《鈴芽之旅》是要優(yōu)于《天氣之子》但略遜色于《你的名字》 我并不愿意將《秒五》和《言葉之庭》與其比較 在我看來(lái) 《鈴芽之旅》與這兩者并非同一條賽道 但是我也像問(wèn)一問(wèn)新海誠(chéng)導(dǎo)演 在經(jīng)歷了災(zāi)難三部曲之后 我們是否還能再看到像《言葉之庭》那樣純粹的愛情 或許對(duì)于現(xiàn)在的新海誠(chéng)導(dǎo)演來(lái)說(shuō) 不論是商業(yè)方向還是他內(nèi)心想講述的故事 那樣純粹愛情的故事或許不會(huì)是他所希望為大家呈現(xiàn)的東西了 畢竟新海誠(chéng)現(xiàn)在也已經(jīng)50歲了 他的心境或許不再支持他為我們講述愛情的美好 但我也期待看到他的思考 看到他想為我們表達(dá)的更加深刻的主題

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《鈴芽之旅》中還是被塞滿了新海誠(chéng)的小心思 不論是電視新聞中播放的《糸守高校》和《First?Visit?To?K?&?A》還是跑的屋頂上的船 處處體現(xiàn)著“細(xì)節(jié)狂魔”的含金量

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鈴芽母親留給她的那把小椅子是在地震引發(fā)的海嘯中失去一條腿 在本作品中還對(duì)應(yīng)了草太受傷的手臂 其實(shí)那把椅子 應(yīng)該是常世中時(shí)間悖論的產(chǎn)物 在常世中鈴芽將那把椅子送給了小時(shí)候的自己 而并非是丟失之后找了回來(lái)

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鈴芽在最開始對(duì)草太說(shuō)“我好像在哪里見過(guò)你” 那是因?yàn)樵阝徰啃r(shí)候在常界中見到了未來(lái)的草太

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鈴芽與大臣的情感其實(shí)是在暗示著環(huán)姨媽與鈴芽的感情 我相信大家都看出來(lái)了 就不展開說(shuō)了

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上面都是瞎寫的 看個(gè)樂就行了