香港文匯報(bào) 采風(fēng)2023-09-21

　　呂書(shū)練

　　「好一個(gè)明月皎潔的夜晚?！拐驹跇?lè)池指揮臺(tái)上的香港中樂(lè)團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)閻惠昌回頭一句感慨，就掀開(kāi)了一場(chǎng)結(jié)合了昆曲表演的中樂(lè)音樂(lè)會(huì)序幕，舞臺(tái)上的背景呈現(xiàn)一個(gè)圓圓的滿月。

　　「跨界」在今日不算新生名詞，「穿越」也是流行多年的表現(xiàn)手法。但香港中樂(lè)團(tuán)和戲曲演員，尤其有「昆曲王子」之稱的張軍等合作的《月滿長(zhǎng)生殿》還是令人欣喜。舞臺(tái)的布置簡(jiǎn)約而充滿東方美學(xué)意境，樂(lè)手們雖然都在背後，但配合劇情而奏響的樂(lè)曲對(duì)環(huán)境的渲染起到重要作用，尤其前排的琵琶引奏。加上一段哀怨綿長(zhǎng)的宮廷愛(ài)情故事，觀眾恍若走入迷人的月宮中般。

　　張軍一人飾演兩個(gè)角色──現(xiàn)代的故事敘述者和古代的唐明皇交叉出現(xiàn)，只用長(zhǎng)長(zhǎng)的鬍鬚區(qū)別，乍看容易混淆，但在一個(gè)不用落幕的舞臺(tái)上，似乎也只能這樣。

　　有人說(shuō)中國(guó)戲曲其實(shí)是今日西方風(fēng)行的音樂(lè)劇，但中國(guó)戲曲淵源流長(zhǎng)，有不少既有規(guī)範(fàn)，連手勢(shì)、腳步、功架、曲牌等都有嚴(yán)格規(guī)定，演員非十年八載的功夫，是難以拿捏出這種集音樂(lè)、舞蹈、文學(xué)、武術(shù)於一身的藝術(shù)。但要令這種充滿韻味的戲曲獲今日新一代欣賞，除了唱腔、技藝外，注入當(dāng)代意識(shí)是難免的。

　　唐明皇與楊貴妃的愛(ài)情故事流傳已久，《月滿長(zhǎng)生殿》顧名思義，是以清代大戲劇家洪昇所撰《長(zhǎng)生殿》為藍(lán)本，其中的高潮要數(shù)「馬嵬驚變」一節(jié)，唐明皇因?qū)櫺覘钯F妃而醉生夢(mèng)死致安祿山兵變，他偕楊妃倉(cāng)皇出逃，途至馬嵬驛，軍士嘩變，逼他賜楊妃縊死。明皇不肯，貴妃卻慷慨自縊而死。成就了那句「一代紅顏為君絕」，也給這位煙花女子挽回尊嚴(yán)。

　　不過(guò)，愛(ài)情故事雖然可歌可泣，但一代君王因?yàn)橐粋€(gè)女子而荒廢朝政，在今日觀眾看來(lái)，可謂瀆職，絕不可取。不知是否創(chuàng)作者以「月滿」來(lái)為這段有遺憾的愛(ài)情賦予新意？

　　此次以中樂(lè)演奏和昆曲表演結(jié)合，不但是跨界創(chuàng)新，更是跨地域合作。以香港這個(gè)東西文化匯聚之地為中心，將海峽兩岸藝術(shù)家凝聚，幕後創(chuàng)作班底來(lái)自臺(tái)灣，臺(tái)前演出則是江南水鄉(xiāng)孕育的戲曲演員。除了明星般的張軍外，還有飾演唐代音樂(lè)家李龜年的關(guān)棟天和飾演楊貴妃的單雯，以及飾演高力士的李鴻良，4位國(guó)家一級(jí)演員豈止同臺(tái)獻(xiàn)藝，其各有鮮明的角色演繹也令人印象深刻，猶如舞臺(tái)上那圓圓的月亮般柔和，充分展示昆曲作為「百戲之母」的獨(dú)特魅力。