我是被這幾句臺(tái)詞吸引來的——

“我需要鍛煉，我能當(dāng)一個(gè)真正的演員?！?/p>

“它激起了我表演的欲望跟沖動(dòng)。”

當(dāng)我看到黃子韜一臉嚴(yán)肅地說出這幾句臺(tái)詞，內(nèi)心已經(jīng)不由自主地被劇集打動(dòng)——真的是，太幽默了。

但想想初代頂流中也就剩黃子韜還在努力演戲。

其他的或者自己沒演了，或者被趕出了娛樂圈，更有甚者，直接鋃鐺入獄，上演了一出“監(jiān)獄風(fēng)云”。

又不由感嘆娛樂圈的滄海桑田。

于是這部劇，頓時(shí)又有了更深的現(xiàn)實(shí)意義——

今晚，北京衛(wèi)視就要播出這部40集現(xiàn)實(shí)題材大劇了，《春日暖陽》。

看劇名不知所以，其實(shí)劇情的主線是流量小生從實(shí)力不足的演員成長(zhǎng)為公認(rèn)的演技派。

在接連播出了一輪《狂飆》后， 各大衛(wèi)視終于開始推出新劇了。

東方衛(wèi)視播出了蔣雯麗明道演出的《轉(zhuǎn)角之戀》。

江蘇衛(wèi)視據(jù)傳將會(huì)在明日獨(dú)播《無間》，

和央八當(dāng)晚開播的《他是誰》同場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)懸疑類觀眾。

湖南衛(wèi)視由井柏然譚松韻出演的《歸路》也將在明晚推出。

但這波劇集中，《春日暖陽》還是有獨(dú)特的價(jià)值：那就是揭開了演藝圈的流量遮羞布。

2023年開年爆款《狂飆》，除了出色的劇作和不懼尺度，一大成功關(guān)鍵就是沒有請(qǐng)一個(gè)流量明星，而是選擇了一眾實(shí)力派演員，最終幾乎每個(gè)配角都很出彩，只看演員飆演技都是一種享受。

可以說《狂飆》的成功，也再次打臉了演藝圈的流量法則，如果安欣或者強(qiáng)哥的角色交給一個(gè)頂流來演，可能增加一群粉絲受眾，但劇集還能打動(dòng)不分男女老幼的全國(guó)觀眾嗎？

而其中的道理，正是《春日暖陽》想要傳遞給觀眾的，透過該劇，觀眾也將看到一個(gè)光怪陸離的演藝圈。

別說，它還真有黑馬的潛質(zhì)。

1、講述演藝圈自己的故事？這次是來真的

其實(shí)講述演藝圈的國(guó)劇并不少，比如秦嵐領(lǐng)銜的《怪你過分美麗》，陳曉袁姍姍的《云巔之上》，還有黃子韜主演的《夜空中最亮的星》。

但還沒有一部國(guó)劇直接從流量明星的演技入，講述一個(gè)老戲骨和一個(gè)流量明星的故事。

而本劇講的正是老戲骨丁可芒（吳剛飾）與頂流小生松楊（黃子韜飾）共同拍話劇，并且在浮躁的演藝圈中拋去名利場(chǎng)的爭(zhēng)斗，沉淀演技，傳承文藝工作者職業(yè)素養(yǎng)的故事。

該劇中，吳剛飾演的丁可芒是話劇界德藝雙馨的老戲骨，黃子韜飾演的學(xué)生松楊是紅極一時(shí)的流量明星，劇團(tuán)為保票房請(qǐng)回松楊主演話劇《父與子》。然而在名利場(chǎng)的壓力下，戲的品質(zhì)成了資本看中的標(biāo)準(zhǔn)，而松楊在丁可芒的引領(lǐng)下，懂得了對(duì)表演藝術(shù)的敬畏，演技得以提升。

松楊終于從一名有顏值無演技的流量明星歷練成長(zhǎng)為一名實(shí)力派演員。師徒二人還力克一眾知名演員獲得出演同名電影的機(jī)會(huì)。兩代演員在經(jīng)歷了事業(yè)危機(jī)、情感淬煉，最終實(shí)現(xiàn)了人生蛻變。

不難看出劇情的兩大特點(diǎn)，一是直接把行業(yè)現(xiàn)實(shí)擺在臺(tái)面上，當(dāng)觀眾開始意識(shí)到演藝圈惡性循環(huán)的現(xiàn)象時(shí)，劇集直接拍出了流量紅利、實(shí)力演技之間的矛盾。

二是肯定會(huì)揭露觀眾不了解的內(nèi)幕。

展現(xiàn)演藝行業(yè)題材的劇作是塊硬骨頭。

不是因?yàn)樯婕暗胶芏鄬I(yè)知識(shí)，也不是大眾對(duì)這個(gè)行業(yè)的不熟悉，恰恰是因?yàn)榇蟊妼?duì)這個(gè)行業(yè)太熟悉了。

拍深了，劇集未必出得來。

拍淺了，根本打動(dòng)不了觀眾。

但難歸難，也不是沒有解決辦法，本劇的解題思路就是：找對(duì)人。

二、劉家成+王海鸰的黃金搭檔，品質(zhì)穩(wěn)了

《春日暖陽》的編導(dǎo)，是國(guó)劇里的又一對(duì)實(shí)力派組合。

首先導(dǎo)演，是年代劇大拿劉家成。

這些年從《正陽門下》《正陽門下小女人》、《情滿四合院》到最新的《情滿九道彎》，劉家成已經(jīng)成為國(guó)劇中的京味年代劇代名詞。

他的劇集最大的風(fēng)格就是戲劇張力十足，無論觀眾對(duì)劇情有多少爭(zhēng)議，一旦看進(jìn)去了就很難出戲，哪怕故事再鬧心也想看到大結(jié)局。

請(qǐng)他而不是一位流量劇導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)本劇，也顯示出劇方的選擇，是正劇而非《怪你過分美麗》那樣演藝圈題材的愛情劇。

不過，要把娛樂圈行業(yè)題材變成老百姓愛看的電視劇，沒點(diǎn)功力肯定不行。

而本劇編劇王海鸰也不是泛泛之輩。

去年的年度爆款《人世間》，她正是負(fù)責(zé)改編原著的第一編劇，事實(shí)證明這是一次十分成功的改編。

細(xì)膩的情感塑造，人物的立體呈現(xiàn)，都讓原本更加冷峻的故事更容易被普通觀眾接受了。

這對(duì)實(shí)力組合出手，應(yīng)該能最大程度杜絕劇集最大的風(fēng)險(xiǎn)：懸浮。

當(dāng)然，王海鸰還有一個(gè)特點(diǎn)就是非常善于寫家庭生活戲份。她本就有“中國(guó)婚姻第一寫手”之稱。編劇的電視劇《牽手》、《不嫁則已》、《中國(guó)式離婚》都曾經(jīng)大熱。所以本劇除了師徒成長(zhǎng)線，也加入了大量黃子韜和孫怡的情感線，以及吳剛和劉蓓的家庭線。

尤其是后者，看劇情簡(jiǎn)介：丁可芒家庭出現(xiàn)過不平靜，他難以與強(qiáng)勢(shì)的妻子相濡以沫，不過好在后來彼此都更懂得包容，挽救了婚姻。

按照編劇的創(chuàng)作習(xí)慣，這部分很可能是著墨的重點(diǎn)。

三、吳剛、黃子韜領(lǐng)銜主演，更有5位實(shí)力派加盟，主創(chuàng)盡力了

來到支撐起一部劇的關(guān)鍵部分，演員。

尤其對(duì)一部講述表演的劇集，對(duì)演技的要求就更高。

那《春日暖陽》的演員陣容如何？?jī)蓚€(gè)字：厚重。

除了黃子韜孫怡，一水的實(shí)力派。

好，咱先從重量級(jí)的人物開始說起。

第一位，吳剛。

在《狂飆》之前，作為國(guó)家一級(jí)演員，無論是《潛伏》中的狡詐反派陸橋山，還是《人民的名義》中正直無私的李達(dá)康書記，吳剛從未被懷疑過演技。

在電視劇《狂飆》中被觀眾吐槽歐式雙眼皮后，吳剛在《顯微鏡下的大明》中的表演又多少為自己扳回一城。

這次吳剛飾演的丁可芒，穩(wěn)重、大氣，對(duì)于表演有著極致的藝術(shù)追求。

他無法認(rèn)同行業(yè)過于市場(chǎng)化、商業(yè)化的種種現(xiàn)象，一開始反對(duì)實(shí)力有限的頂流松楊參與演出。但是隨著和松楊的接觸，他看到了松楊眼里的那團(tuán)火，最終成為松楊的表演老師、引路者、陪伴者，和岳父。

對(duì)于吳剛來說，這個(gè)角色本身，或許就是對(duì)之前爭(zhēng)議最好的回應(yīng)。

第二位，韓童生。

和吳剛相反，這位老戲骨剛剛因?yàn)椤犊耧j》的演出收獲了一波演技粉。

他在劇中把李有田演得壞到骨子里，令年輕觀眾驚嘆于他的演技。

但這些年他出演的每個(gè)角色都極其扎實(shí)，每一個(gè)表情，每一個(gè)動(dòng)作，都無可挑剔。

這次他飾演的羅夏一角，是向商業(yè)全面妥協(xié)的劇團(tuán)經(jīng)理，由他來演出角色市儈、功利的一面，實(shí)在不能再靠譜了。

第三位，何冰。

又一位頂級(jí)戲骨，又一位國(guó)家一級(jí)演員。

何冰和劉家成可謂是老搭檔，兩人曾合作過《情滿四合院》、《芝麻胡同》兩部大劇，何冰可以說是導(dǎo)演的御用男主角。

只是他近年也逐漸讓位于市場(chǎng)，不得不將男主角的位置交給更有年輕觀眾號(hào)召力的年輕演員。

這次他在劇中飾演了飾演陳姜戈，在資本眼里是票房的保證，所以片方希望他能夠出演影版《父與子》，取代話劇中吳剛的角色。

這些年何冰的演技有口皆碑，他領(lǐng)銜的《大宋提刑官》、《情滿四合院》《白鹿原》都是口碑國(guó)劇的代表，雖然逐漸被市場(chǎng)擠出國(guó)劇舞臺(tái)，但沒有任何人能質(zhì)疑他的演技和藝德。

由他飾演能取代吳剛角色的實(shí)力派票房明星，既穩(wěn)陣，又讓人唏噓現(xiàn)實(shí)的無奈。

第四位，劉蓓。

從《編輯部的故事》《甲方乙方》到《過把癮》，劉蓓曾經(jīng)是演藝圈的一線明星，但也隨著年紀(jì)漸長(zhǎng)，逐漸退出國(guó)劇一線行列，上次有印象的演出，正是在劉家成導(dǎo)演的《芝麻胡同》里。

由她飾演劇中經(jīng)歷了演藝圈起伏跌宕的過氣女明星確實(shí)很有說服力，一句“看看我就知道市場(chǎng)不僅是藝術(shù)”，臺(tái)詞說得重若千鈞。

從氣場(chǎng)來看，她也是飾演吳剛劇中強(qiáng)勢(shì)妻子的最佳人選，畢竟國(guó)內(nèi)多少女演員氣場(chǎng)能壓過吳剛。

最后說一說全劇唯一的流量明星——飾演流量明星的黃子韜。

真正的本色出演。

這些年黃子韜的發(fā)展總體不溫不火，但在歸國(guó)四子中堪稱穩(wěn)扎穩(wěn)打，影視劇方面黃子韜也演過不少，不過大多是偶像劇，給人印象最深的是在劇中薅楊冪的頭發(fā)和《獨(dú)行月球》中的喜劇演出。

這次她飾演的松陽，也是渴望提升演技的流量明星，角色定位對(duì)的上。

但松陽的角色性格是彬彬有禮，勤奮向上，看劇本都能淚流滿面，還有大篇幅的成長(zhǎng)戲，雖然本色出演，演技仍是考驗(yàn)，看黃子韜如何發(fā)揮了。

除了上述提到的4位必須得展開了說說的實(shí)力派和唯一的流量演員，劇中還有不少演技不錯(cuò)的演員，像是曾在演技綜藝擊敗黃圣依的大美人于明加。

之前曾深陷出軌風(fēng)波的于曉光等。

一口氣集齊了這么多實(shí)力派，《春日暖陽》的份量，著實(shí)不輕。

但這么多演技咖合力襯托，最后的關(guān)鍵，還是得看黃子韜跟何冰的化學(xué)反應(yīng)。

成敗，還是看演技。

四、正劇怎么拍演藝圈？這部劇或許可以打個(gè)樣

從《怪你過分美麗》到《春日暖陽》，近幾年講述演藝圈的劇集越來越受觀眾歡迎。

但相比之前披著演藝圈題材外衣的愛情偶像劇，正劇怎么拍演藝圈，《春日暖陽》或許可以打了個(gè)樣。

從預(yù)告片來看，寫實(shí)是關(guān)鍵詞。

實(shí)際上，這也是以正劇、年代劇為主的北京衛(wèi)視播出該劇的原因，寫實(shí)、正能量的演藝圈題材劇，才是北京衛(wèi)視需要的。

而在接下來這波諜戰(zhàn)、刑偵劇領(lǐng)銜的國(guó)劇收視大戰(zhàn)中，該劇也并非沒有可能憑借題材獨(dú)特性異軍突起。

而該劇最大的底氣，就是對(duì)演藝圈毫不留情的揭露。

僅是預(yù)告片，已經(jīng)能看出該劇揭開了好幾層演藝圈的遮羞布。

比如，近年演藝圈一個(gè)“畸形”現(xiàn)象：商業(yè)至上。

劇中一開始劇團(tuán)之所以想讓吳剛和黃子韜的角色演父與子，考慮的不是戲，而是這個(gè)組合一出，肯定火。

這正是演藝圈的現(xiàn)實(shí)：影視作品作為文化工業(yè)的產(chǎn)物，本質(zhì)上也是一種商品，所以在投資者眼里，它們的商業(yè)性遠(yuǎn)大于藝術(shù)性。

為了最大限度地提升它們的商業(yè)價(jià)值，投資者們往往會(huì)把“商業(yè)至上”奉為影視創(chuàng)作的第一準(zhǔn)則。

在此前提下，盈利至上的導(dǎo)向又造成了演藝圈又一個(gè)畸形現(xiàn)象：流量為王。

就像劇中黃子韜飾演的流量寵兒，流量明星一度成為市場(chǎng)香餑餑，因?yàn)樗麄儞碛兄鴶?shù)量龐大的粉絲群體，資本一度以為，這些粉絲真的可以按人數(shù)轉(zhuǎn)化成票房和收視率。

在這個(gè)時(shí)候，所以很多投資方在選擇演員的時(shí)候，優(yōu)先考慮的并不是演技的好壞，而是流量的高低。這正是初代頂流一度呼嘯演藝圈的最大原因。

也是在這樣的市場(chǎng)環(huán)境下，所有的資源都會(huì)向流量明星靠攏。

而這又導(dǎo)致了演藝圈第三個(gè)畸形現(xiàn)象：老戲骨沒戲演。

內(nèi)娛頂流，接連塌房。卻依然有人對(duì)流量趨之若鶩。

而空有一身演技的老戲骨，也就找不到用武之地。

比如，曾經(jīng)的國(guó)劇一線男星濮存昕，自從2013年主演了電視劇《男人底線》以后，在此后10年的時(shí)間里，再也沒有主演過任何一部影視作品。

而早在2018年的時(shí)候，他就在采訪中給出了明確解釋：娛樂市場(chǎng)沒有我的活兒。

很多像他一樣演技爐火純青的老戲骨，早就在畸形的影視行業(yè)生態(tài)中，迎來了無戲可演的職業(yè)困境。

甚至本劇演員之一，多部影視作品中貢獻(xiàn)了經(jīng)典演出的何冰，也是如此。

在訪談節(jié)目中他曾被問及，是否擔(dān)心自己被時(shí)代拋棄。

他毫不猶豫地回答，自己早就已經(jīng)被時(shí)代拋棄了，這一天已經(jīng)看到了。

何冰并非虛言，想一想，《情滿四合院》之后，你看到多少何冰領(lǐng)銜的大??？

身為中國(guó)電影家協(xié)會(huì)主席的陳道明，也在金雞創(chuàng)投大會(huì)上呼吁影視創(chuàng)作者們，不要只拍年輕人。

還打趣地說，自己的片酬不貴，希望導(dǎo)演們多找他演戲。

但哪怕是老一輩中市場(chǎng)號(hào)召力處于頂級(jí)的陳道明，這幾年最大的角色，也只是《慶余年》中的慶帝，而華誼王中軍說的直接：“哪怕陳道明再牛，也沒有一出戲是以他為主的。你不可能寫一個(gè)60歲的老人，年代就是這樣。”

陳道明如此，葛優(yōu)也一樣，在一場(chǎng)電影節(jié)活動(dòng)中，這位曾經(jīng)的票房王者也呼吁年輕導(dǎo)演多找他拍戲。

最后近乎卑微地調(diào)侃了一句：演什么都行。

說到底，雖然演藝圈的風(fēng)向總體在向好，流量明星的時(shí)代正在過去，但從投資者，到創(chuàng)作者，再到觀眾，依然受到流量明星法則太深的影響，市場(chǎng)規(guī)則還是無可避免的改變了，以至于代表了一定審美高度的老戲骨，逐漸成了無人問津的“演員”。

市場(chǎng)會(huì)用實(shí)力派，但依然只會(huì)用市場(chǎng)眼中有商業(yè)價(jià)值的實(shí)力派。

比如接連演出爆款的吳剛，憑《狂飆》人氣急升的韓童生，所以我一邊為老戲骨有戲演感到欣慰，同時(shí)又忍不住感到一陣陣唏噓。

一部現(xiàn)實(shí)題材大劇，終究還是脫離不了現(xiàn)實(shí)。

但能有直面演藝圈現(xiàn)實(shí)的大劇出現(xiàn)，終究是一件好事。

而老戲骨的消失，唯流量論，是影視行業(yè)的悲哀，也是觀眾的悲哀。

希望現(xiàn)實(shí)題材好劇也能被市場(chǎng)接受，希望市場(chǎng)能告訴市場(chǎng)，說到底，觀眾真正在乎的不是流量。

而正是「去流量」之后留下的好作品。