下面說(shuō)說(shuō)我心中各段落歌詞應(yīng)有的特點(diǎn)，僅供參考。

我寫(xiě)完下面整篇的內(nèi)容之后，發(fā)現(xiàn)我有一個(gè)很重要的點(diǎn)沒(méi)有說(shuō)出來(lái)，于是在這里說(shuō)明一下。

就是說(shuō)，每一個(gè)段落里歌詞的氛圍，都要考慮作編曲的氛圍。我給出這些段落特點(diǎn)，有很大一部分原因是因?yàn)?，這些段落的作編曲氛圍就是如此。

比如副歌C段，作編曲就是能量最高的地方，而主歌A段就是最安靜的地方，所以C段要“大聲說(shuō)話(huà)”，A段要“小聲說(shuō)話(huà)”。

下面的內(nèi)容沒(méi)有特意點(diǎn)出這一點(diǎn)，但希望你看的時(shí)候要結(jié)合進(jìn)去。

（1）副歌C段

在作曲里邊，副歌段是很重要，特別是第一句。第一句像軍隊(duì)的旗幟，旗子指到哪里，隊(duì)伍就打到哪里。副歌的第一句旋律，會(huì)控制到后邊整個(gè)副歌的旋律特點(diǎn)。副歌第一句得寫(xiě)好，整個(gè)副歌才能好。

我覺(jué)得作詞也是類(lèi)似。副歌的第一句歌詞是很重要。一般來(lái)說(shuō)，主歌講故事，副歌講道理。這里的講道理，其實(shí)是講“態(tài)度”的意思。

很多流行歌在副歌第一句就會(huì)亮出態(tài)度。

比如《熱愛(ài)105℃的你》副歌：

Super Idol 的笑容 都沒(méi)你的甜

八月正午的陽(yáng)光 都沒(méi)你耀眼

《說(shuō)沒(méi)關(guān)系》副歌：

我想聽(tīng)你說(shuō)沒(méi)關(guān)系

累了就放下一切跟我回家

很直白，只聽(tīng)第一句就馬上能領(lǐng)悟到整首歌的態(tài)度，領(lǐng)悟到這首歌想唱什么。

事實(shí)上，我認(rèn)為這是一首優(yōu)秀的市場(chǎng)歌詞應(yīng)該擁有的特點(diǎn)。從整首歌的任何一個(gè)位置開(kāi)始聽(tīng)，主歌也好，副歌也好，只要聽(tīng)短短幾句（而不需要聽(tīng)完整曲），就能立刻聽(tīng)懂這首歌的主旨。

也有一部分副歌，它們第一句寫(xiě)景，然后才寫(xiě)態(tài)度。

《萬(wàn)疆》副歌：

紅日升在東方 其大道滿(mǎn)霞光（寫(xiě)景）

我何其幸生于你懷 承一脈血流淌（態(tài)度）

《夜空是否全然知曉?》副歌：

轉(zhuǎn)眼窗外 蟬鳴滿(mǎn)天下（寫(xiě)景）

光陰流轉(zhuǎn) 新綠攀枝芽

清風(fēng)耳邊低吟 仿佛你的聲音（寫(xiě)景、觸景生情）

時(shí)而迷離時(shí)而卻清晰

轉(zhuǎn)眼之間 已然是盛夏（寫(xiě)景）

青草低垂 窗外花飛花

放下比較好吧 將那回憶收納（態(tài)度）

氤氳過(guò)往的笑容 和想說(shuō)出的話(huà)

這種寫(xiě)法，副歌第一句上來(lái)先給畫(huà)面，再加上副歌第一句是剛從主歌過(guò)渡過(guò)來(lái)、是聽(tīng)覺(jué)最舒服也最新鮮的位置，給人一種“夏天里喝到第一口冰可樂(lè)”的感覺(jué)。

夜空是否全然知曉這段C2，詞曲配合的極其好，我真的特別喜歡，所以貼了整段副歌在這里。

除了上面這兩種以外，還有一種副歌寫(xiě)法，就是不講態(tài)度，只有氛圍。純畫(huà)畫(huà)。

比如《懸溺》、《霧里》、《魔動(dòng)閃霸：晨曦》

關(guān)于這一類(lèi)，我不知道大家會(huì)不會(huì)和我有不同想法。反正我是覺(jué)得，這三首歌的副歌，歌詞都是只有氛圍、沒(méi)有態(tài)度。

甚至它們好像連主歌也沒(méi)有很清晰的態(tài)度，至少我讀不懂，我只感受到了一個(gè)朦朧的氛圍。有趣。

順帶一提，古風(fēng)歌也很需要靠歌詞營(yíng)造氛圍。古風(fēng)的氛圍往往是靠單詞、意象做出來(lái)，而不是靠文言文語(yǔ)法把句子寫(xiě)的晦澀難懂（這只會(huì)讓聽(tīng)眾看不懂，然后切歌）。

大家留意觀(guān)察自己熟悉的古風(fēng)歌，它的大部分句子，語(yǔ)法習(xí)慣一定是和我們?nèi)粘Ｕf(shuō)話(huà)比較接近，然后去用一些帶詩(shī)意的意象和寫(xiě)法。

“天青色等煙雨，而我在等你”，多白話(huà)的句式呀，但用了“天青色”、“煙雨”（兩個(gè)詩(shī)意的意象）、“天青色等煙雨”（詩(shī)意的寫(xiě)法），感覺(jué)立刻就有了。

我要是把這兩個(gè)詞改一下，比如改成“公交車(chē)等綠燈，而我在等你”...嗯。

親愛(ài)的一流詞作們，一定要有對(duì)詞語(yǔ)氛圍的敏銳嗅覺(jué)。

（2）主歌A段

主歌A段的話(huà)，我最關(guān)注的點(diǎn)是，情緒一定要足夠低。

情緒這東西吧，有點(diǎn)兒像音量。寫(xiě)一首歌詞，如果一上來(lái)就卯足了勁大喊大叫...顯然是很奇怪的。（除非這首歌開(kāi)頭就是副歌）

此外，因?yàn)槲移綍r(shí)都是先寫(xiě)副歌（而且是3遍副歌全都先寫(xiě)了），然后再寫(xiě)A段，B段，Bri，所以我寫(xiě)A段的時(shí)候，就要考慮下C段。

考慮什么呢？

一是考慮C段的情緒和氛圍。

C段是積極的還是消極的？積極的話(huà)，是興高采烈、迫不及待，還是煦風(fēng)暖陽(yáng)、花香滿(mǎn)面？

不可能說(shuō)C段唱“我多想重新來(lái)過(guò)”，A段給一個(gè)預(yù)示著美好的起興。（一般不這樣）

二是要注意C段里使用的環(huán)境/故事背景。

因?yàn)楦柙~一般是會(huì)有主人公，會(huì)有對(duì)場(chǎng)景的描寫(xiě)。要注意不要出現(xiàn)一些場(chǎng)景上的錯(cuò)誤，比如C段說(shuō)今晚是滿(mǎn)月，A段說(shuō)今晚下大雨/滿(mǎn)天星（月亮很亮的時(shí)候，是看不到星星的）。

（3）主歌B段

B段要特別注意的，就是一定要有轉(zhuǎn)折。

從A到B段，一定要有個(gè)情緒的轉(zhuǎn)折，不管是歌詞，還是作編曲。

常見(jiàn)的作曲思路是，在B段變得壓抑、揪心、緊張，然后在C段釋放出所有情緒。

所以作詞也可以照著這個(gè)思路來(lái)，不管A段是輕快還是哀愁，寫(xiě)到B段，整體的感覺(jué)都可以往壓抑、緊張上寫(xiě)。

當(dāng)然，不是每首歌都有B段。有的歌是A1 A2 B1 C1，有的歌是A1 A2 C1（A2直接進(jìn)C1，沒(méi)B段），那就沒(méi)有這個(gè)緊張壓抑的段落。要留意哦。

（4）橋段Bri

這個(gè)一般是位于C2和C3之間。

不是每首歌都有Bri，隨著短視頻的發(fā)展，現(xiàn)在的歌曲都越來(lái)越短、越來(lái)越快，大家很少再寫(xiě)很長(zhǎng)的前間尾奏。Bri也就見(jiàn)得越來(lái)越少了。

怎么說(shuō)嘛，這個(gè)段落有點(diǎn)兒特別，它也是轉(zhuǎn)折的一段，而且是承接在兩段副歌之間。Bri唱完，馬上就要接副歌C3了，C3是整首歌的最后一段副歌。

Bri這段在作編曲上的特點(diǎn)是，能量感上基本齊平副歌C段，但作曲旋律會(huì)比C段更柔和，往往有更多的長(zhǎng)音、更少的顆粒感，導(dǎo)致Bri聽(tīng)起來(lái)比C段速度更慢。

我認(rèn)為Bri適合說(shuō)一些更柔軟、更委婉的話(huà)。

就是說(shuō)，C段往往是打直球，而B(niǎo)ri則是旁側(cè)敲擊，換個(gè)側(cè)面的角度、柔軟的口吻去說(shuō)同樣的感情。

大多數(shù)的Bri給我的感覺(jué)都是，柔軟、脆弱、顧影自憐。