貝多芬746、13世紀(jì)，圣詠上方原來沒有唱詞的添加聲部被填入了新歌詞

2021-12-04 22:14，網(wǎng)友“魚兒聊藝術(shù)”發(fā)表名為《西方音樂史基礎(chǔ)知識(shí)100問（13）什么叫經(jīng)文歌？分為幾種類型？》的文章。（2人贊同了該文章）

…藝、術(shù)、藝術(shù)：見《牛頓103》…

（…《牛頓》：小說名…）

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文章內(nèi)容：??

…內(nèi)、容、內(nèi)容：見《歐幾里得66》…

（…《歐幾里得》：小說名…）

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13世紀(jì)，圣詠上方原來沒有唱詞的添加聲部?被填入了新歌詞，

…圣詠：見《貝多芬283、什么是圣詠》…

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公元6世紀(jì)末，羅馬教皇格里高利一世為了統(tǒng)一教會(huì)儀式中的音樂，將教會(huì)禮儀歌曲、贊美歌等收集、整理成一本《唱經(jīng)歌曲》，即“圣詠”，

共收集整理了3000多首歌曲，

它后來就被人們稱做“格里高利圣詠”。

——《貝多芬283》

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…聲、部、聲部：見《貝多芬234》…

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于是?圣詠聲部?與添加聲部?就同時(shí)唱出了不同節(jié)奏、不同速度的歌詞，

…節(jié)、奏、節(jié)奏：見《牛頓87~88》…

…速、度、速度：見《伽利略3》…

（…《伽利略》：小說名…）

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這一種形式被稱為“經(jīng)文歌”。

…形、式、形式：見《歐幾里得13》…

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加入的歌詞往往并不是宗教內(nèi)容，而是一些抒情詩，甚至帶有對教會(huì)認(rèn)識(shí)的諷刺內(nèi)容。

…內(nèi)、容、內(nèi)容：見《歐幾里得66》…

…認(rèn)、識(shí)、認(rèn)識(shí)：見《歐幾里得51》…

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在音樂上，兩個(gè)聲部在旋律、節(jié)奏、織體等各方面的反差越來越明顯，

…旋、律、旋律：見《貝多芬71》…

…節(jié)、奏、節(jié)奏：見《牛頓87~88》…

…織、體、織體：見《貝多芬277~288》…

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這導(dǎo)致兩聲部的組織?出現(xiàn)了一定的問題。

…組、織、組織：見《伽利略19、20》…

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于是，在兩個(gè)聲部的中間，又出現(xiàn)了一個(gè)中間聲部，成為三聲部。

經(jīng)過一段時(shí)間的發(fā)展，三聲部經(jīng)文歌的織體形式幾乎已成定式，

…時(shí)、間、時(shí)間：見《伽利略10》…

…發(fā)、展、發(fā)展：見《伽利略21》…

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即低聲部以長音為主，演唱的是拖長了的“圣詠”歌詞，被稱為“定旋律”；

…演、唱、演唱：見《貝多芬52、53》…

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中間聲部速度持中，對上下聲部起到一定的“過渡”作用，歌詞內(nèi)容以抒情性為主，被稱為“經(jīng)文歌聲部”；

…速、度、速度：見《伽利略3》…

…作、用、作用：見《歐幾里得68》…

…性：1.物質(zhì)所具有的性能；物質(zhì)因含有某種成分而產(chǎn)生的性質(zhì)：黏～。彈～。藥～。堿～。油～。2.后綴，加在名詞、動(dòng)詞或形容詞之后構(gòu)成抽象名詞或?qū)傩栽~，表示事物的某種性質(zhì)或性能：黨～。紀(jì)律～。創(chuàng)造～。適應(yīng)～。優(yōu)越～。普遍～。先天～。流行～…見《歐幾里得10》…

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上聲部織體以華彩見長，演唱的是一些內(nèi)容較活躍的歌詞，被稱為“第三聲部”。

…華彩（百度百科）：音樂術(shù)語，原指意大利正歌劇中?詠嘆調(diào)末尾處?由獨(dú)唱者即興發(fā)揮的段落。

后來在協(xié)奏曲樂章的末尾處?也常用此種段落，

樂隊(duì)通常暫停演奏，由獨(dú)奏者充分發(fā)揮其表演技巧?和樂器性能。以達(dá)到升華作品的作用…

（…性、能、性能：見《牛頓12》…）

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這種風(fēng)格的經(jīng)文歌?被稱為“弗朗科經(jīng)文歌”，約流行于公元1250-1280年間。

后來，還出現(xiàn)了高聲部旋律節(jié)奏加快到像繞口令一樣的“彼得羅經(jīng)文歌”。

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14世紀(jì)，經(jīng)文歌的發(fā)展到了一個(gè)新階段，出現(xiàn)了“等節(jié)奏”技術(shù)，

…技、術(shù)、技術(shù)：見《歐幾里得104》…

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對整個(gè)復(fù)音音樂的發(fā)展?以及其地位?起到了重要的作用。

“等節(jié)奏”技術(shù)要求在創(chuàng)作前先設(shè)定兩個(gè)材料，即固定節(jié)奏型?和固定音列。

…節(jié)、奏、節(jié)奏：見《牛頓87~88》…

…型：見《伽利略9》…

…節(jié)奏型：見《貝多芬418、節(jié)奏型：單位拍子內(nèi)的節(jié)奏組合》…

…音、列、音列：見《貝多芬100》…

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在經(jīng)文歌的圣詠聲部（即低聲部）中，正是采用塔列亞和克勒不斷循環(huán)地交錯(cuò)使用，對音樂本身的組織?起到了統(tǒng)一的效用，并保證了音樂的多樣化音響，是當(dāng)時(shí)十分流行的一種創(chuàng)作技法。

…化：后綴。加在名詞或形容詞之后構(gòu)成動(dòng)詞，表示轉(zhuǎn)變成某種性質(zhì)或狀態(tài)：綠～。美～。惡～。電氣～。機(jī)械～。水利～…見《歐幾里得2》…

…創(chuàng)、作、創(chuàng)作：見《伽利略20》…

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經(jīng)文歌后又添加了第三、第四聲部，形成三種、四種不同歌詞同時(shí)演唱的形式。

…演、唱、演唱：見《貝多芬52、53》…

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一直到文藝復(fù)興時(shí)期，經(jīng)文歌的幾個(gè)聲部?又發(fā)展為采用同樣的歌詞，

…進(jìn)、行、進(jìn)行：見《貝多芬222》…

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各聲部間的進(jìn)行，以音調(diào)“模仿”作為主要手法，

…音、調(diào)、音調(diào)：見《牛頓95》…

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格里高利圣詠被取代，聲部增加至五個(gè)甚至八個(gè)以上。

…手：見《牛頓282》…

…法、手法：見《牛頓164》…

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作為這一時(shí)期音樂家所鐘愛的體裁形式，經(jīng)文歌在法-弗蘭德樂派的代表人物、被稱為“第一位個(gè)性完滿的作曲家”若斯坎手里達(dá)到了新的高度。

…家：掌握某種專門學(xué)識(shí)或從事某種專門活動(dòng)的人：?！?。畫～。政治～?？茖W(xué)～。藝術(shù)～。社會(huì)活動(dòng)～…見《歐幾里得92》…

…性：1.物質(zhì)所具有的性能；物質(zhì)因含有某種成分而產(chǎn)生的性質(zhì)：黏～。彈～。藥～。堿～。油～。2.后綴，加在名詞、動(dòng)詞或形容詞之后構(gòu)成抽象名詞或?qū)傩栽~，表示事物的某種性質(zhì)或性能：黨～。紀(jì)律～。創(chuàng)造～。適應(yīng)～。優(yōu)越～。普遍～。先天～。流行～…見《歐幾里得10》…

以往的作曲家?都強(qiáng)調(diào)作曲技術(shù)的巧妙，

而若斯坎?則強(qiáng)調(diào)音樂表達(dá)詞意、表現(xiàn)情感，

…情、感、情感：見《牛頓101》…

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他在經(jīng)文歌創(chuàng)作中?使用了模仿手法，使復(fù)調(diào)音樂的技術(shù)得到了拓展。

…復(fù)調(diào)：復(fù)調(diào)這兩個(gè)字，從字面上來說，與多聲一樣，“復(fù)”就是多的意思，“調(diào)”是指曲調(diào)、旋律，“復(fù)調(diào)”就是不止一條旋律…見《貝多芬285》…

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他的作品主要運(yùn)用主題模仿的手法，使音樂得到前所未有的發(fā)展。

…主題：1、指文藝作品中?或者社會(huì)活動(dòng)等所要表現(xiàn)的中心思想，泛指主要內(nèi)容。

2、泛指談話、會(huì)議、文章等的核心內(nèi)容…

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1750年以后，經(jīng)文歌日漸衰落。

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發(fā)布于2021-12-04 22:14

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“法國作曲家馬肖所創(chuàng)作的《圣母彌撒曲》是保存下來的第一部完整的彌撒曲，

他第一次把常規(guī)彌撒的各個(gè)段落視為一個(gè)整體來構(gòu)思，對其后的彌撒曲創(chuàng)作有很大的影響。

請看下集《貝多芬747、法國作曲家馬肖第一次把常規(guī)彌撒的各個(gè)段落視為一個(gè)整體來構(gòu)思》”

若不知曉歷史，便看不清未來

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