作者 /??應(yīng)淇

編輯 / 金德路

本文未標(biāo)注圖片均來源于網(wǎng)絡(luò)

好的內(nèi)容，好故事的創(chuàng)作始終敲擊著時代的脊椎。

「一切商業(yè)皆內(nèi)容，一切內(nèi)容皆IP」，邏輯思維聯(lián)合創(chuàng)始人吳聲曾經(jīng)擲地有聲，認(rèn)為IP是移動互聯(lián)時代新的連接符號和話語體系。將互聯(lián)網(wǎng)基因深植IP（intellectual property，知識產(chǎn)權(quán)）這一概念起，IP文化的構(gòu)建和發(fā)展其實不過數(shù)十年，卻顛覆了內(nèi)容行業(yè)的生產(chǎn)方式。

如果我們現(xiàn)在回顧來看，有幾個節(jié)點至關(guān)重要。

2011年，泛娛樂概念首次被提出，騰訊集團副總裁程武將“IP”推至泛娛樂核心，基于互聯(lián)網(wǎng)與移動互聯(lián)網(wǎng)的多領(lǐng)域共生，通過明星IP，打通游戲、文學(xué)、動漫、影視、戲劇等門類。

2015年，IP 影視劇和改編電影出現(xiàn)井噴之勢，被公認(rèn)為“IP元年”。電視劇《花千骨》《瑯琊榜》在電視、網(wǎng)絡(luò)、社交等平臺橫掃千軍，《左耳》《萬物生長》《鬼吹燈之九層妖塔》《尋龍訣》等賣座電影都改編自熱門網(wǎng)絡(luò)小說。

2017年，IP影視化狂熱不止，但良莠不齊。不少作品粗制濫造，追求快餐式出爐，質(zhì)量和口碑都不如人意，IP 泡沫論、IP 枯竭說等唱衰 IP的聲音不絕于耳。

2019年，IP劇數(shù)量有所下降，但熱度和口碑攀升。IP開發(fā)由粗放式向精細(xì)化轉(zhuǎn)型，《慶余年》爆款出世，成為大IP精品化制作的典型范例。且全品類內(nèi)容多元突破，國漫、游戲、文旅，IP“承載起更大的文化價值”，注重體現(xiàn)民族文化內(nèi)涵。

……

當(dāng)下，根據(jù)《中國數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展趨勢研究報告》，2020 年我國數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值或達(dá)8萬億。伴隨著圍繞同一IP進(jìn)行跨領(lǐng)域、跨媒介的開發(fā)機制更加完善，以及平臺搭建生態(tài)更趨成熟，IP的打造和開發(fā)愈發(fā)成為整個文化產(chǎn)業(yè)的重頭戲。

但怎么打造，如何開發(fā)，怎樣成就具有長線生命力的優(yōu)質(zhì)IP，一直是行業(yè)難題。被崇拜過，奉若神明；也曾遇冷，備受詬病，但在內(nèi)容戰(zhàn)爭中，IP從未真正“失靈”，而是良幣驅(qū)逐劣幣，對產(chǎn)業(yè)協(xié)同提出了要求，提高了參與門檻，有實力的玩家跑在了最前面。

6月1日，新華社中國經(jīng)濟信息社發(fā)布《新華?文化產(chǎn)業(yè)IP指數(shù)報告（2021）》顯示，騰訊以27個參與IP位列“活力TOP50榜”首位，成為中國現(xiàn)代數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)無可爭議的領(lǐng)頭羊。在新文創(chuàng)思路下，騰訊的游戲、動漫、影視、網(wǎng)文等IP建設(shè)成果顯著，值得關(guān)注。

而在IP的全鏈條開發(fā)中，影視化向來是最好的IP價值放大器，也是最能幫IP破圈的藝術(shù)載體。以影視化為突破口，騰訊及閱文在去年10月打造了騰訊影業(yè)+新麗傳媒+閱文影視的“三駕馬車”，緊密協(xié)同，進(jìn)行從網(wǎng)文IP到影視內(nèi)容的體系化影視開發(fā)。

6月13日，騰訊影業(yè)、新麗傳媒、閱文影視在上海世博中心舉辦了主題為“向融·日新”的2021年年度發(fā)布會，這也是“三駕馬車”繼去年正式亮相后首次集中的成果展現(xiàn)，并發(fā)布了《1921》《人世間》《心居》和《贅婿》第二季等70個影視項目。騰訊集團副總裁、閱文集團CEO、騰訊影業(yè) CEO、騰訊動漫董事長程武還在會上分享了一些如何在 “不確定”的行業(yè)里尋找“確定性”的思考。

騰訊集團副總裁、閱文集團首席執(zhí)行官、

騰訊影業(yè)首席執(zhí)行官、騰訊動漫董事長程武

“我們不敢說已經(jīng)有答案，但是我們也在積極去尋找解題的思路?！?/p>

其實“三駕馬車”本身也是一種思路。但任何思路、模式、體系，只有經(jīng)過時間的打磨，案例的拋光，我們才能真正觸及外殼之內(nèi)、冰面之下的內(nèi)核和意義。

于是整合八個月后，我們再來看“三駕馬車”，或許會有不一樣的理解。本文試圖對三個相關(guān)問題進(jìn)行追問分析，思考三駕馬車的整合價值，實際結(jié)果以及該融合方式對IP影視化，和整個內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的參考價值。

舊產(chǎn)業(yè)與新邏輯，三駕馬車的支撐基礎(chǔ)何在？

首先來看一組數(shù)據(jù)，關(guān)于國產(chǎn)影視劇的“減量”。

國家廣播電視總局公布，2020年，全國拍攝制作備案電視劇共670部2.35萬集，比2019年的905部3.44萬集分別下降26%、31.7%。而2018年，我國備案電視劇1231部4.83萬集，幾乎比2020年高出一倍。

除了電視劇，電影備案立項數(shù)也明顯下滑，2020年7月、8月備案影片為200部、212部，上年同月分別為307部、425部。

這是基于疫情、政策以及市場等因素的共同影響。影視備案數(shù)量減少的同時，投資方和出品方對影視項目的篩選步入成熟期，許多缺乏營養(yǎng)和價值的項目被“擋在門外”。主要視頻平臺也加大對優(yōu)質(zhì)、精品內(nèi)容的爭奪，鼓勵和扶持頭部內(nèi)容。

影視劇的“減量提質(zhì)”意味著，中國影視行業(yè)已逐步改變過去粗放式的增長模式，行業(yè)集中度和資源配置率進(jìn)一步提升，精品化逐漸成為共識。

而在現(xiàn)下的影視市場，IP改編作品占據(jù)著半壁江山?！?020中國電視劇風(fēng)向標(biāo)報告》顯示，IP開發(fā)與再加工是影視創(chuàng)作的主要趨勢，2020年IP改編劇集數(shù)量持續(xù)增加，占比超過半成。2019年骨朵數(shù)據(jù)劇集年榜Top10電視劇中9部為IP改編電視劇，2019年總票房排名Top10中有4部為文學(xué)作品IP改編電影。

隨著整個影視產(chǎn)業(yè)向優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的轉(zhuǎn)變，IP改編的生產(chǎn)模式也亟需探索新路。

IP影視化熱鬧了好幾年，但其實問題諸多，積弊已久，整個產(chǎn)業(yè)相對缺乏標(biāo)準(zhǔn)的工業(yè)規(guī)范，和一套高效、高質(zhì)的協(xié)作模式，陷入 “IP圈錢”的口碑困局。

此外，國內(nèi)IP影視劇過去大多以玄幻、宮斗、都市愛情等題材為主，類型單一，而同個題材下又存在泛濫現(xiàn)象，同質(zhì)化明顯，這對IP影視劇的長遠(yuǎn)發(fā)展是不利的。盡管IP改編層出不窮，但好IP仍然稀缺，多元且優(yōu)質(zhì)的IP源頭將長期是內(nèi)容戰(zhàn)爭舉足輕重的“彈藥庫”。

根據(jù)《指數(shù)報告》，2020年，文化產(chǎn)業(yè) IP 綜合表現(xiàn)TOP50 中，網(wǎng)文原生IP占比最高，達(dá)40%。而在2020年熱度最高的網(wǎng)劇中，網(wǎng)文改編的比例提升到60%，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP孵化集中地效應(yīng)凸顯，是其他文化領(lǐng)域創(chuàng)作的重要生產(chǎn)資料。

網(wǎng)文的商業(yè)模式趨于成熟，而網(wǎng)文“IP 源頭”地位又進(jìn)一步強化，閱文集團這樣的網(wǎng)文巨頭在IP產(chǎn)業(yè)鏈上游可以說是得天獨厚。截至 2020 年年底，閱文集團已擁有1390 萬部作品儲備、900 萬名創(chuàng)作者，覆蓋 200 多種內(nèi)容品類。

中國電影家協(xié)會曾發(fā)布一份網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視劇改編潛力評估報告，共有46個上榜IP，其中閱文平臺有多部作品上榜。

三駕馬車中的閱文影視背靠閱文集團，能夠從內(nèi)容源頭搭建豐富的IP儲備池，與作者和讀者產(chǎn)生更立體的互動和反饋機制，致力于更加系統(tǒng)地推進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視化。

有了IP儲備，再談IP的影視制作。影視開發(fā)有自己的生產(chǎn)規(guī)律和專業(yè)難度，劇本打磨、演員選角、拍攝、后期，乃至參與發(fā)行，各個環(huán)節(jié)之間精耕細(xì)作。集中涌入賽道的互聯(lián)網(wǎng)玩家，一開始也是摸著石頭過河。

三駕馬車中的第二個單元，新麗傳媒，成立于2007年，是一家傳統(tǒng)影視公司，先后斬獲17次白玉蘭獎、10次飛天獎，9次金鷹獎。憑借精品化、多元化以及系列化的作品，成為中國最優(yōu)秀的影視內(nèi)容制作團隊之一。2018年被閱文集團全資收購，始終堅持在影視內(nèi)容領(lǐng)域創(chuàng)造價值，輸出高水準(zhǔn)的影視劇制作。

更為關(guān)鍵的一點是，國內(nèi) IP 影視劇從前期的IP評估到開發(fā)制作、后期的宣傳發(fā)行及衍生開發(fā)等多個環(huán)節(jié)還處于單打獨斗狀態(tài)，缺乏產(chǎn)業(yè)鏈整合機制，從而造成 IP 影視劇的制作方難以對“從出品、宣傳推廣到發(fā)行”等進(jìn)行全局把控，也不利于發(fā)揮各個環(huán)節(jié)之間的協(xié)同效應(yīng)。

而騰訊影業(yè)自成立之初就確立了基于IP“不孤立做影視”的思路，作為專注于優(yōu)質(zhì)影視作品打造的開放內(nèi)容平臺，不斷提高主投主控及自制能力，作為“樞紐”，扮演了騰訊及閱文的三駕馬車的另一駕馬車。

2020年10月，騰訊影業(yè)、新麗傳媒、閱文影視召開了2020年聯(lián)合發(fā)布會，三者的關(guān)系正式轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€整體的影視生產(chǎn)體系，獨立的齒輪之間深度耦合。

閱文影視作為巨大、豐富、而有活力的原創(chuàng)IP源頭平臺，鏈接產(chǎn)業(yè)，推動對優(yōu)質(zhì)IP的體系化影視開發(fā)，新麗傳媒發(fā)揮影視內(nèi)容制作團隊的優(yōu)勢，將聚焦頭部項目制作，深耕現(xiàn)實題材的布局。而騰訊影業(yè)在堅持“高品質(zhì)內(nèi)容平臺”的定位基礎(chǔ)上，更好地扮演“樞紐”角色。

過去，IP生產(chǎn)存在開發(fā)環(huán)節(jié)沒有協(xié)同，改編內(nèi)核不統(tǒng)一，“人設(shè)打架”經(jīng)常發(fā)生；IP被盲目開發(fā)，沒有長線規(guī)劃；人才缺乏，找到既懂IP內(nèi)容又懂后續(xù)開發(fā)的團隊非常困難等等問題。

因此，優(yōu)質(zhì)IP的精品化開發(fā)和布局需要產(chǎn)業(yè)鏈的深耕細(xì)作與合縱連橫。

三駕馬車就是在這個基礎(chǔ)上，通過協(xié)同合作機制初步打造了影視工業(yè)體系基礎(chǔ)，各個環(huán)節(jié)優(yōu)勢互補，提升效率，探索網(wǎng)文IP的影視化打法。

騰訊影業(yè)+新麗傳媒+閱文影視，跑出了什么結(jié)果？

三個單元，整合八個月，跑出了什么結(jié)果？

“三駕馬車”打開影視新局后，市場和行業(yè)都在盯著變化。2021年閱文年度發(fā)布會上，程武說，希望“大家再給多一些時間”。

的確，如何擴大產(chǎn)能，形成系列，如何在影視領(lǐng)域進(jìn)一步擴大影響，是下一階段要回答的問題。更多更長線的IP項目，也需要時間的累積和證明，但從這八個月的已有成果來看，也驚喜不斷，見微知著。

“三駕馬車”宣布整合后的的首部作品《贅婿》，甫一開播就成為開年爆款。

《贅婿》不僅是播放平臺2021年首部熱度破萬劇集，也是史上最快熱度破萬劇集，最高熱度達(dá)10745?！顿樞觥返陌俣戎笖?shù)在開播次日達(dá)130萬，對比開播前實現(xiàn)三級跳躍。

隨著劇集的熱播，現(xiàn)實生活中皮蛋大火，魔性的“貴客光臨”成為模仿對象，關(guān)聯(lián)公司申請劇中“拼刀刀”、“ 蘇寧毅購”商標(biāo)等新聞隨之破圈，甚至坊間連“贅婿”這一婚嫁模式本身也得到了更多關(guān)注，整個年初的網(wǎng)絡(luò)氛圍都堪稱“贅婿化”，熱搜285+次，全民熱議。

《贅婿》2011年連載于閱文集團旗下起點中文網(wǎng)，2017年出現(xiàn)在騰訊影業(yè)的年度片單，由騰訊影業(yè)評估IP開發(fā)立項，由新麗傳媒具體創(chuàng)制。

《贅婿》從開機到上線僅歷時8個月。在復(fù)盤《贅婿》制作過程時，制片人劉聞洋這樣闡釋“三駕馬車”如何發(fā)揮各自的長板：騰訊影業(yè)對IP進(jìn)行總體評估，決策開發(fā)并拉起各合作伙伴；閱文影視提供版權(quán)支持、原著理解輸出，以及對“書改劇”的形式變化把控；新麗傳媒負(fù)責(zé)具體操刀劇集的開發(fā)、創(chuàng)作、制作。

《贅婿》導(dǎo)演鄧科在采訪中多次提及：“和三駕馬車合作，給我們印象第一是專業(yè)，第二是效率非常的高，沒有這種高度工業(yè)化的支持，《贅婿》不可能是現(xiàn)在這個樣子。”

時間撥回2016年，《慶余年》開始攢局，張若昀在騰訊的一間會議室給程武做了一個多小時的角色闡述，并見到了騰訊影業(yè)和新麗傳媒一起搭建的整個主創(chuàng)團隊。

彼時”三駕馬車“還沒有官宣啟動，但《慶余年》卻是騰訊影業(yè)、新麗傳媒和閱文影視的第一次正式聯(lián)手，也是”三駕馬車“拉來的第一個匠心之作。

對于騰訊影業(yè)、新麗、閱文影視，這樣的“配合戰(zhàn)”是一次全新的探索。但這種相輔相成的緊密協(xié)作最大程度地尊重了專業(yè)，在堅持原著精神傳遞的基礎(chǔ)上進(jìn)行改編創(chuàng)新，也使劇集《慶余年》的成功水到渠成。

《慶余年》拉開了IP影視精品化的大幕，而《贅婿》等作品的相繼火爆，從偶發(fā)到高頻，則意味著“三駕馬車”走在了正確的方向上。

整合以后，三個影視單元深化協(xié)同，致力于高度工業(yè)化的精品制作。于是開年后，不止是《贅婿》大爆，旗下出品的電視劇《斗羅大陸》《流金歲月》等均表現(xiàn)不俗，收視口碑雙豐收，大有“霸榜”之勢。而其參與的電影《你好，李煥英》《送你一朵小紅花》等也都成為所在檔期票房冠軍，甚至創(chuàng)造紀(jì)錄。

這次重磅發(fā)布的“時代旋律三部曲”，其中，展現(xiàn)中國共產(chǎn)黨百年偉大征程起點的《1921》已作為上海電影節(jié)開幕影片進(jìn)行公映，反響熱烈，并在微博電影之夜上獲得“年度影響力影片”殊榮。

改編自茅盾文學(xué)獎得主、著名作家梁曉聲同名小說的劇集《人世間》，現(xiàn)在已經(jīng)整整拍攝113天?！度耸篱g》展現(xiàn)了五十年間各階層人民的生活歷程，有力地刻畫了時代變遷，記錄堅韌而溫暖的時代記憶?？胺Q“一部五十年中國百姓生活史詩”。

盡管還未殺青，但《人世間》進(jìn)入了2021年“大劇看總臺”電視劇片單中，中央廣播電視總臺也是這部劇的出品方之一，聯(lián)手制作團隊共同打磨好這部作品。

“時代旋律三部曲”中的最后一部《心居》，目前也在緊鑼密鼓的拍攝中。《心居》改編自新海派作家滕肖瀾的長篇小說，展現(xiàn)新時代經(jīng)濟發(fā)展形勢下，上海市民對美好生活的渴求和個人成長。導(dǎo)演滕華濤形容，是“城市煙火中的生活哲學(xué)”。

劇集：《人世間》

作為文化產(chǎn)業(yè)的重要組成，影視要實現(xiàn)經(jīng)濟價值，也要實現(xiàn)相應(yīng)社會價值。近年來，主旋律、現(xiàn)實題材作品開始成為市場“新主流”，而IP在商業(yè)價值之外，也愈來愈顯示出其文化價值的重要性。

《指數(shù)報告》指出，隨著中國文化產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展、大眾對IP 的感知和理解不斷深化。IP打造更需要注重其精神價值的挖掘，以充足的國民性、在地性、當(dāng)代性鍛造文化內(nèi)核，用 IP 講好中國故事。

“時代旋律三部曲”以三個不同維度、不同時代背景的故事，串聯(lián)起了中國近百年歷史，展現(xiàn)了百年時代中的精神情懷，是“三駕馬車”繼《慶余年》《贅婿》后聯(lián)合推出的重磅作品，關(guān)注現(xiàn)實，聚焦社會，也是其在多元內(nèi)容探索上邁出的又一步。

今年的發(fā)布會現(xiàn)場，“三駕馬車”還帶來了國漫扛鼎IP《一人之下》影視化的最新進(jìn)程。

據(jù)導(dǎo)演烏爾善介紹，《一人之下》三部系列電影故事已經(jīng)架構(gòu)好，第一部電影的臺詞劇本也大致完成，基本進(jìn)入到建組籌備的階段。除了電影，《一人之下》的劇集也公布了首支概念預(yù)告片，將在今年第四季度開機拍攝。

劇集：《一人之下》

《一人之下》的漫畫原著本身就具有獨特而深厚的中國底蘊，影視動漫行業(yè)在中國文化土壤中，正在孵化更多純正的東方故事。這些年國漫迅速發(fā)展，騰訊動漫是最重要的推動力量之一，而“三駕馬車”也在幫助國漫影視化落地，希望開啟中國漫改的新階段。

“三駕馬車“整合以后，不僅是聯(lián)合作戰(zhàn)頗見成效，上、中、下游不同版塊也在不斷完善，進(jìn)一步強化各自價值。今年，閱文年度發(fā)布會宣布進(jìn)行戰(zhàn)略升級，面向未來構(gòu)建“大閱文”，牽引國內(nèi)IP產(chǎn)業(yè)進(jìn)一步耦合。

程武認(rèn)為，在IP開發(fā)的產(chǎn)業(yè)鏈中，真正要努力追趕的是制作過程的工業(yè)化，而非創(chuàng)意的工業(yè)化。工業(yè)化是好萊塢當(dāng)初為解決制作的品質(zhì)和效率而提出的解決方案，但前期的創(chuàng)意孵化是感性的，靈性的，其實很難工業(yè)化。

但創(chuàng)意可以生態(tài)化。只有充分立足于閱文、騰訊動漫這樣的創(chuàng)意生態(tài)平臺，持續(xù)穩(wěn)定地輸出好故事，才能不斷孵化出好的IP，從而提升影視制作流程的工業(yè)化能力，構(gòu)建起一條有中國特色的IP生態(tài)鏈和IP產(chǎn)業(yè)鏈。

影視產(chǎn)業(yè)的特殊性，正在于它既是工業(yè)的，創(chuàng)意的，商業(yè)的，也是文化的，藝術(shù)的，更是社會的和生活的。所有這些豐富的屬性相疊加，讓影視作品的創(chuàng)作變得“不確定”，而且難以預(yù)測。

但人類共通的情感是帶領(lǐng)影視產(chǎn)業(yè)穿越所有變量的最大恒量，好故事是唯一的“確定性”，可以跨越時間，跨越空間，生生不息。

在承載和驗證一個個好故事上，影視的“三駕馬車”已經(jīng)起步，開啟了下一個新征程。

三駕馬車對行業(yè)有何影響，未來將駛向何方？

過去，因為缺乏對IP的長遠(yuǎn)規(guī)劃和把控能力，盲目囤積IP、快速消耗IP是行業(yè)內(nèi)常見的一種現(xiàn)象，買櫝還珠，只能帶來IP內(nèi)容沖突和價值損耗。

但我們可以注意到，劇集《贅婿》播出期間，“起點讀書APP” 內(nèi)將原著“加入書架“的新增讀者單日最高超過10萬人，閱文還推出了番外耿護(hù)院的自傳體小說《霸道護(hù)院二三事》，助力“贅婿熱”再升溫，其有聲作品播放量在劇集熱播期間也形成了非常強的IP聯(lián)動效應(yīng)。

優(yōu)質(zhì)的改編作品幫助IP破圈，而IP破圈又進(jìn)一步拉動了原著閱讀的增長，實現(xiàn)了IP反哺，IP粉絲的固本納新，和其他衍生品的更多可能，《贅婿》的IP影視化富有生命力，且指數(shù)級放大了IP價值。

并且，“三駕馬車”針對多個IP都確立了多季計劃，以及其他影游聯(lián)動，影漫聯(lián)動，長線開發(fā)。

比如慶余年，第二季已于去年宣布正式啟動。同名游戲也由盛趣游戲獨立開發(fā)中，騰訊獨家代理發(fā)行。這一點也體現(xiàn)在《贅婿》海報中，標(biāo)記出了“第一季”，做好了持續(xù)開發(fā)的規(guī)劃。

今年發(fā)布會的彩蛋環(huán)節(jié)，就是《贅婿》第二季和大電影《贅婿之吉星高照》的啟發(fā)布。新麗傳媒董事長曹華益表示，“三駕馬車” 將持續(xù)深耕“贅婿”IP，在劇集、系列電影領(lǐng)域多維開發(fā)，挖掘不同“小人物”背后的積極價值觀，映照新時代與大格局，協(xié)力打造出溫度與深度并兼的贅婿 IP 宇宙。

劇集：《贅婿第二季》

“三駕馬車” 的全盤設(shè)計為IP長線化、周期化、秩序化的建構(gòu)開發(fā)打下了基礎(chǔ)，也為行業(yè)提供了成功的示范。

而“三駕馬車”在加強自身能力基礎(chǔ)上，促進(jìn)良性自循環(huán)，同時也助力行業(yè)，鏈接了更多合作伙伴，促進(jìn)整個數(shù)字產(chǎn)業(yè)的耦合和內(nèi)容生態(tài)的正向發(fā)展。

在三駕馬車發(fā)布的影視項目里，我們可以發(fā)現(xiàn)，三駕馬車的生產(chǎn)模式打造的也不僅是來自閱文的網(wǎng)文IP，還有像《人世間》《心居》這樣改編自茅盾文學(xué)獎獲獎作品的純文學(xué)小說等外部IP，以及像《一人之下》《狐妖小紅娘》等動漫IP。

盡管題材與類型不同，但從內(nèi)容挖掘、團隊組建、拍攝制作到宣傳發(fā)行的協(xié)作機制，“三駕馬車”正快速成長。而且，“三駕馬車”不僅僅是“三駕“。程武的希望是，將“三駕馬車”打造成一支充分聯(lián)動閱文集團、騰訊動漫，打通整個產(chǎn)業(yè)鏈條的中堅力量，以此為依托，聯(lián)動更多行業(yè)合作伙伴，激活影視這個IP核心引擎，共同為IP產(chǎn)業(yè)鏈注入更大的活力。

未來，“三駕馬車”還會繼續(xù)在內(nèi)容行業(yè)的“不確定”里尋找“確定性”。首先，會講好現(xiàn)實主義題材，從現(xiàn)實題材的“富礦”里找“好故事”；其次是系統(tǒng)地開發(fā)好優(yōu)質(zhì)網(wǎng)文和動漫IP，打造更多像《慶余年》和《贅婿》這樣的IP系列化精品；最后廣泛聯(lián)動行業(yè)伙伴，不斷推動創(chuàng)意源頭的生態(tài)化和制作過程的工業(yè)化。

騰訊影業(yè)+新麗傳媒+閱文影視，影視化是IP融合方程式的一種組合。但新文創(chuàng)的三駕馬車其實是一種更高維度的協(xié)作方法論，滴水藏海，相生相融，在瞬息萬變的內(nèi)容宇宙里，這個等式還可以有無數(shù)種變體，鏈接無數(shù)個伙伴。

可以去解開不同的未知數(shù)。