英劇《迫近》是關(guān)于女性相互救贖的三集迷你短劇，雖然內(nèi)里仍然是丈夫孩子的老一套，但拍得還是挺好的。因一時(shí)之失意外失去女兒的心理醫(yī)生，丈夫密友出軌，母親失智，自己又因藥物錯(cuò)用導(dǎo)致精神失常的犯罪嫌疑人，在精神鑒定的交談中互相交心，走出陰霾。

該劇改編自克拉拉·薩拉曼的同名小說(shuō)。主要講述的是一名疑似精神病的嫌疑人，竟然完全不記得自己的犯罪經(jīng)過(guò)，而在最終審判前，她需要進(jìn)行一次精神鑒定...《迫近》有著典型的英劇風(fēng)格，拍攝手法細(xì)膩，將女性的情感展現(xiàn)得淋漓盡致，扣人心弦。兩位主演的演技更是沒(méi)得說(shuō)，看得特別有代入感。

開(kāi)始還以為是個(gè)不可饒恕的罪人，她好像很強(qiáng)勢(shì)很無(wú)理，但誰(shuí)知道她其實(shí)是個(gè)沉浸在悲傷很久的無(wú)助的人。?被愛(ài)人拋棄，被心愛(ài)的朋友背叛，用藥過(guò)量，為了孩子她沒(méi)有合理地停藥，導(dǎo)致精神狀態(tài)崩潰。她神志不清，常常想象畫(huà)面，一直處于焦慮抑郁害怕的模式。她導(dǎo)致兩個(gè)孩子昏迷的實(shí)際原因是為了保護(hù)他們，她早就無(wú)法判斷，她的精神狀態(tài)需要特殊照顧。

她需要保護(hù)，需要照顧，但她卻選擇了不給別人添麻煩，太令人難過(guò)了。第三集展現(xiàn)了她的視角，看得人好抑郁。她第一眼就看到了醫(yī)生眼里的悲傷，“we?are?the?wrecked?people”，她知道那是真正受過(guò)傷的眼神，?醫(yī)生是理智溫柔有經(jīng)驗(yàn)的，感謝有她。

劇中有一句話特別觸動(dòng)我，那是康妮問(wèn)艾瑪?shù)囊痪洌簽槭裁唇稚蠜](méi)有擠滿破碎不堪的人？事實(shí)上，每個(gè)人都有著這樣那樣難捱的苦楚，大家都支離破碎著，只不過(guò)有人幸運(yùn)會(huì)被治愈，有人內(nèi)心強(qiáng)大可以自愈，但也有人會(huì)就此消沉。這部劇難得之處在于展現(xiàn)了精神病患者真實(shí)的世界，讓我們切身感受到他們的痛苦，沒(méi)有刻意炫技或夸張，只是平鋪直敘也能讓人為主角的故事嘆息。

湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的婷婷在給這部劇寫(xiě)劇評(píng)說(shuō)，整部劇的劇情就是很生活化的，讓你覺(jué)得就是發(fā)生在身邊的事。劇本非?？梢?，鏡頭的視角和音樂(lè)的運(yùn)用更增加了一絲絲難以形容的魅力，?其實(shí)“每個(gè)人都是魔”，只不過(guò)有些人顯露有些人不顯露而已。毛不易曾唱過(guò)，“清醒的人最荒唐”。到底怎么區(qū)別正常人和精神病人，也許只有脆弱又敏感的人才更懂得彼此吧。

這部劇沒(méi)有大制作，沒(méi)有任何經(jīng)費(fèi)燃燒的場(chǎng)面，在近乎“簡(jiǎn)陋”的場(chǎng)景中完成角色的撕裂與自救，這不僅歸功于扎實(shí)的劇本，也歸功于演員精湛的演技。整部劇通過(guò)倒插敘的敘事交代角色的遭遇，又利用微妙的對(duì)比營(yíng)造兩者之間的差異，最后歸一，兩者同化，遭遇不同痛苦一樣，直擊人心。它可以是女性主義的表達(dá)，也可以是人與人之間的共情力，也可以是面對(duì)痛苦的勇氣，無(wú)論怎樣解讀，總有一面讓我們熱淚盈眶。