本文首發(fā)于公眾號?情報姬???

未經(jīng)授權禁止任何形式的轉載~

寫手丨綱者餅條 排版丨雪域

“既然都會帶來疲勞，那為什么不在這前去欣賞一件藝術品呢？”

如果去分析育碧2019-2020上半年財報中利潤大幅縮水的情況，稍微了解育碧游戲的人都清楚這其中的原因——堆砌元素，素材重復，枯燥無味...玩家們已經(jīng)對流水線生產的游戲感到反胃了。

不知從何時起，“在龐大的素材庫中隨機挑選并堆砌在一起”的游戲充斥著玩家的游戲庫，過去那些精心設計的關卡似乎已經(jīng)淡出人們的視野了。

被解放的創(chuàng)意 ?

關卡設計，這個詞在過去是衡量一款游戲是否好玩的關鍵。在“卷軸視角”時代，就出現(xiàn)了以《超級馬力歐》系列為代表的平臺跳躍式游戲，以及以《惡魔城》系列和《銀河戰(zhàn)士》系列為代表的“銀河惡魔城”式游戲。它們在簡單的卷軸上，利用精心布置的場景和特別設置的隱藏要素，向玩家傳遞自己的設計語言。

時間來到20年前。相較于8、90年代，步入21世紀的游戲行業(yè)迎來的新一輪的技術革新。PS2和XBOX相繼登場，PC端硬件升級，帶來的是游戲畫面的質變，強大的硬件允許開發(fā)者搭建更加龐大的3D世界，運算性能的提升則帶動了物理引擎的開發(fā)。隨之而來的是游戲設計思路的變化：更加龐大和自由的游戲世界，允許設計師們盡情釋放他們曾經(jīng)被束縛的創(chuàng)意。

2004年，游戲史上的不朽名作《半條命2》發(fā)售。得益于強大的Source引擎，《半條命2》有著當時許多游戲都無法擁有的物理效果。玩家與游戲世界里的任何一個物件的互動，都會得到真實的實時反饋。

早在游戲的初代，《半條命》系列就以它特殊的敘事方式和關卡設計而聞名。在《半條命》里，玩家需要利用周圍的環(huán)境，去解開一個個謎題。而在Source引擎強大的物理運算加持下，《半條命2》可以在這個方面大放異彩，更上一層樓。

比如：玩家需要在翹板的一端放置足夠的重物，以達到創(chuàng)造出一個滑坡的效果。而在堆放重物的過程中，翹板也會做出真實的反饋，而不是單純的等待程序腳本的指令，在重物達到一定數(shù)量之后再抬起它高傲的腦袋。

2009年發(fā)行的《刺客信條2》和其續(xù)作《刺客信條：兄弟會》和《刺客信條：啟示錄》中，作為探索元素出現(xiàn)的古墓可以說是育碧關卡設計的典范。

黑暗潮濕的下水道，廢棄的舊浴場，大雨磅礴的教堂屋頂...在精心刻畫場景的同時，利用《刺客信條》系列獨特的攀爬系統(tǒng)，攀上層層障礙之后，尋找機關，破除難題，開啟前往墓穴深處的道路。在那個年代，探索這些古墓所得到的震撼與滿足感是巨大的。但是隨著系列的發(fā)展，古墓系統(tǒng)逐漸削弱甚至消失了...

?

消失的設計團隊 ?

關卡設計是一項復雜的工程，需要整個制作團隊的各個成員相互配合，將各個游戲要素融合在一起，花費大量的時間才能完成的工作。美工負責創(chuàng)造關卡的環(huán)境與氛圍，確定地圖的大小。關卡設計師負責設置關卡的目標，確定規(guī)則，布置場景。編劇負責為一個關卡編寫合適的劇情，加強玩家的代入感。導演則需要配合編劇，為關卡創(chuàng)造出合適的運鏡。程序員則要根據(jù)團隊的要求，編寫相對應的AI并在正確的地方設置敵人或者陷阱。

正因為如此，設計關卡需要的時間占用了大量的開發(fā)時間和經(jīng)費。在游戲成本大漲，更新周期大幅縮短的現(xiàn)在，關卡設計似乎成了影響游戲開發(fā)的“吊車尾”。

前文提到的《刺客信條》系列中的古墓，它們幾乎都搭配了相應的劇情或者用來展示內容的運鏡。比如《刺客信條：兄弟會》中的雨夜教堂，在沒有動態(tài)天氣系統(tǒng)的《刺客信條》中，出現(xiàn)了雨夜追逐戰(zhàn)，幾乎讓所有的玩家熱血沸騰。

在現(xiàn)在的大環(huán)境下，設計團隊被削弱，關卡設計師和導演職位出現(xiàn)了空缺，導致了玩家們頻繁抱怨的“關卡無聊”出現(xiàn)。

同樣以《刺客信條》為例子。在古墓缺席多年之后，《刺客信條：起源》復活了這一獨特的內容，但是其內容卻和過去完全不同?！洞炭托艞l：起源》中的古墓，是作為無縫大地圖的一部分出現(xiàn)的。玩家只需要找到它的入口，徑直走進去就可以了，并沒有設置任何的劇情，玩家對于古墓的認知也只停留在剛剛進入這里時，屏幕上方現(xiàn)實的名字而已。

而且，《刺客信條：起源》里的古墓并沒有過于出色的謎題設計，無非是讓玩家進去走個迷宮，打碎個罐子，推個箱子。偶爾才會出現(xiàn)腳本驅動的重力式謎題。千篇一律，重復度高，缺少劇情和運鏡的古墓，玩家能不抱怨無聊嗎？

?素材庫與隨機生成 ?

不知道從什么時候開始，“隨機生成”出現(xiàn)了，并且成為了縮短開發(fā)周期和資金的一大手段。所謂的“隨機生成”，是建立一個龐大的素材庫（這個素材庫里有各式各樣的人物模型，環(huán)境物品模型，地圖模板等“現(xiàn)成品”），再根據(jù)需要編寫程序，從中調出相關的元素，按照一定的規(guī)則創(chuàng)造出游戲環(huán)境。

從本質上看，隨機生成就是將原本由人負責的“關卡設計”交給程序進行。這么做的確方便快捷，但是也帶來了一系列問題——這些問題直接作用到游戲體驗和玩家反饋。

隨機生成系統(tǒng)中的代表之一便是《暗黑破壞神3》中出現(xiàn)的“大秘境”。地圖環(huán)境，地圖構造，祭壇位置，敵人類型均是以隨機的方式出現(xiàn)。而更是有玩家徹底摸清了“大秘境”的機制，開發(fā)出了各式各樣的通關方式。

“大秘境”和它代表的隨機生成系統(tǒng)與《暗黑破壞神》這樣的裝備驅動型游戲可以說達到了完美的契合?！按竺鼐场背霈F(xiàn)的目的是檢測玩家的Build情況，并且通過這種方式對玩家進行獎勵?！按竺鼐场钡囊?guī)則越簡單明了，對于玩家來說就越方便。在這種對關卡設計要求不高的情況下，隨機生成自然成為了寵兒。

但是問題也隨之而來。隨機生成畢竟不是由設計師來操刀，素材庫再龐大，它能提供的素材也是有限的。隨機生成的關卡內容重復度極高，如果不是靠強力的裝備驅動玩家，那么玩家很快就會產生厭煩心理從而放棄這類關卡。（當然，這也是因人而異的）。

逆時代的前行者 ?

關卡設計越來越弱化，制作組越來越依靠提升畫面和增加游戲難度來延長游戲時間，依靠自己的素材庫與隨機生成來節(jié)省經(jīng)費與時間。如今，出現(xiàn)優(yōu)秀的關卡甚至都是值得夸贊的事情。

比如《恥辱2》中的機關屋，一個純粹由設計師手工打造的關卡。玩家每拉下一個控制桿，整個屋內的布局就會發(fā)生巨大的變化，同時也會出現(xiàn)機械敵人來阻礙玩家。如何在危險重重的陷阱中生存下來，同時找到并刺殺目標，就成了對玩家最大的考驗。

比如一直保持初心的《殺手》系列。在系列軟重啟之后，《殺手》系列依舊給玩家展現(xiàn)了它優(yōu)秀的設計思路。是換裝前往目標身邊執(zhí)行刺殺，還是制造事故殺人于無形，亦或是一身西裝，精準狙擊。選擇權都在玩家手上，這個世界就是玩家的武器。

又比如重啟的《使命召喚：現(xiàn)代戰(zhàn)爭》中的“清理門戶”關卡，玩家需要在狹小的室內環(huán)境里和隊友一同潛入攻堅。整個關卡的氛圍，NPC隊友的行動軌跡與動作，都讓本關備受贊譽，甚至被稱為“軍事游戲歷史上最強演出關卡”，無數(shù)玩家都沉浸在本關帶來的擬真體驗。

成功的關卡設計是會讓玩家完全代入進游戲，成為游戲的一部分，而非單純是一名“玩家”。制作組愿意投入多少資金和精力在關卡設計中，決定了關卡的有趣程度，進而決定了游戲的整體質量。游戲質量上升了，還愁買的不好嗎？

究竟是選擇糊弄玩家，還是選擇尊重玩家，這并不是什么困難的選擇。玩家對待一款游戲的態(tài)度，都會實打實地反映在財報上面。

那么，給各位留下深刻記憶的關卡是什么呢？歡迎踴躍評論。

----?End?----

要是覺得文章還不錯 就戳這里關注姬吧~??

情報姬?為二次元發(fā)聲！?

掃描下方二維碼，獲取更多最新最熱的次元資訊！