上次去電影院看新海誠(chéng)的作品還是16年的《你的名字》，時(shí)隔七年，我終于等來(lái)了《鈴芽之旅》在內(nèi)地的上映。

作為一部不那么“新海誠(chéng)”味道的作品，誠(chéng)哥在主題立意和情感部分做了些小小的突破，但這些“點(diǎn)到為止”的突破又讓本片處在一個(gè)不上不下的位置，導(dǎo)致本片和《天氣之子》一樣，都屬于優(yōu)缺點(diǎn)分明的遺憾作品，總的來(lái)說(shuō)，差強(qiáng)人意。

（劇透警告）

先來(lái)說(shuō)說(shuō)“突破”吧。

《鈴芽之旅》的不同點(diǎn)，可以說(shuō)從影片一開(kāi)始就體現(xiàn)了出來(lái)：鈴芽從初遇男主草太，到發(fā)現(xiàn)關(guān)鍵麥高芬“門(mén)”，再到觸發(fā)危機(jī)和解決危機(jī)，這出“起承轉(zhuǎn)合”的戲碼居然就濃縮在了開(kāi)篇前十分鐘，甚至還去掉了《你的名字》之后慣用的“片頭op”?？梢哉f(shuō)，本片從開(kāi)頭就牢牢地抓住了觀(guān)眾，這點(diǎn)可以說(shuō)是新海誠(chéng)多年導(dǎo)演經(jīng)驗(yàn)的進(jìn)步。

而隨后的大部分劇情便是誠(chéng)哥對(duì)題材的一次突破嘗試：公路片。鈴芽和“椅子”草太追貓關(guān)門(mén)的巡禮之旅，雖然推進(jìn)的很快，但確實(shí)是本片最為精彩的部分。鈴芽一路向北，從最南端的九州，到經(jīng)歷災(zāi)難洗禮后的巖手縣，一路上遇到的人和事，既讓行動(dòng)力超強(qiáng)的鈴芽開(kāi)闊了眼界，也為鈴芽和草太的這段“單箭頭”戀愛(ài)增添了不少羈絆，并帶出了影片中段阻止東京災(zāi)厄（蚓厄）的劇情大高潮?？梢哉f(shuō)，除了一路上的好心人確實(shí)是有點(diǎn)多之外，這一段公路片無(wú)論是笑點(diǎn)與情感的把控，還是畫(huà)面氛圍表現(xiàn)力，都可以說(shuō)是非常不錯(cuò)。

除了題材上的突破，誠(chéng)哥也拋開(kāi)了以往擅長(zhǎng)描繪的愛(ài)情線(xiàn)，反倒將主題立意放在了災(zāi)后反思這塊。雖然《你的名字》和《天氣之子》中，“災(zāi)難”也是推動(dòng)劇情的關(guān)鍵意象，但他們往往是劇情高潮時(shí)單純逼迫主角行動(dòng)的潛動(dòng)力，甚至主角們能通過(guò)行動(dòng)和選擇來(lái)改變?yōu)暮Φ暮蠊?。但到了《鈴芽之旅》，?zāi)難也成為了一位“主角”：除了片中完全對(duì)應(yīng)現(xiàn)實(shí)的2011年“311大地震”，誠(chéng)哥更是通過(guò)“關(guān)門(mén)前要讀取廢墟上的溫暖回憶來(lái)找到鎖孔”這一設(shè)定，來(lái)對(duì)已經(jīng)逝去的人事物進(jìn)行緬懷。通過(guò)這場(chǎng)奇幻的巡禮之旅，誠(chéng)哥將自己對(duì)于災(zāi)難的正視，以及對(duì)其造成的傷痛的和解，都體現(xiàn)的相當(dāng)?shù)轿?。而這也引出了另一個(gè)重點(diǎn)：鈴芽的自我救贖。

經(jīng)歷了災(zāi)難和喪母之痛的鈴芽，相比前兩部作品的主角們，有著更強(qiáng)的執(zhí)念和心結(jié)，甚至行動(dòng)力強(qiáng)到毫不在意生死（這點(diǎn)從鈴芽完全不畏懼“常世”、東京舍命一跳、想替代草太成為“要石”這三處情節(jié)便能看出），而這趟找貓--關(guān)門(mén)--救人的巡禮之旅，便是鈴芽化解心結(jié)的自我救贖之旅：放不下喪母之痛的執(zhí)念，轉(zhuǎn)化為拯救摯愛(ài)草太的執(zhí)念；與環(huán)姨媽的表面和諧相處，在互相袒露心聲之后，終于轉(zhuǎn)為了相互理解的親情；一路上遇到的好心路人，以及關(guān)門(mén)時(shí)讀取的溫暖回憶，最終讓鈴芽直面荒廢的故鄉(xiāng)，以及兒時(shí)日記上被一行行涂黑的絕望和悲傷。

但真正將這場(chǎng)自我救贖之旅升華的，還是結(jié)尾。在開(kāi)頭的回憶中，小鈴芽誤入“常世”，見(jiàn)到了“媽媽”，重獲勇氣與希望，但直到鈴芽解決了“蚓厄”危機(jī)后，看到了年幼的自己，她才意識(shí)到小時(shí)候看到的“媽媽”正是未來(lái)的她。雖然這出“未來(lái)的自己拯救了過(guò)去的自己”的戲碼并不新鮮，但放到本片中，這出首尾呼應(yīng)的命運(yùn)循環(huán)還是相當(dāng)點(diǎn)題的。鈴芽從一開(kāi)始無(wú)法安慰年幼自己的不知所措，再到看見(jiàn)椅子的恍然大悟，最終將椅子交給年幼的自己，完成循環(huán)，可以說(shuō)，直到這一刻，鈴芽才真正的完成了自我救贖：她終于放下了喪母的心結(jié)，找到了活下去的希望（成功拯救草太），直面過(guò)去的“傷痛”并與其和解。可以說(shuō)，雖然本片將視覺(jué)上的高潮放到了中段的拯救東京，但情感上的高潮還是留到了最后鈴芽的命運(yùn)循環(huán)上，走出陰影的鈴芽，也順便帶出了誠(chéng)哥“放下過(guò)去，直面?zhèn)础钡闹髦?，真是相?dāng)圓滿(mǎn)的收尾了。

但很可惜，誠(chéng)哥這次“自我突破”還是有點(diǎn)倉(cāng)促和保守了。倉(cāng)促在于為了推動(dòng)劇情展開(kāi)，對(duì)于不少情節(jié)和角色一筆帶過(guò)，像是巡禮之旅上的好心路人們，與他們的相處若是再能展開(kāi)敘述，對(duì)鈴芽的成長(zhǎng)刻畫(huà)或許會(huì)更好；而草太所屬的“關(guān)門(mén)師”一族，以及黑白兩只貓的故事背景，更是含糊帶過(guò)，前者姑且不論，后者的省略直接導(dǎo)致白貓“大臣”顯得像個(gè)“舔到最后一無(wú)所有”的小丑，還被誠(chéng)哥按上個(gè)強(qiáng)行被感化，代替鈴芽當(dāng)工具貓的下場(chǎng)，多少是有些為了大團(tuán)圓結(jié)局而大團(tuán)圓的意味了。

保守則在于鈴芽和草太可有可無(wú)的愛(ài)情線(xiàn)，或許這也是誠(chéng)哥考慮到受眾所加入的吧，但將鈴芽一見(jiàn)鐘情，化身戀愛(ài)腦少女作為全片的起因和動(dòng)機(jī)，實(shí)在是有點(diǎn)突兀，即便后來(lái)通過(guò)鈴芽和“椅子”草太的各種互動(dòng)來(lái)加深?lèi)?ài)情線(xiàn)的羈絆，我還是覺(jué)得哪怕改成純友情線(xiàn)或者師徒情誼，效果也比正片來(lái)的好一點(diǎn)。

還有一點(diǎn)我不太滿(mǎn)意的，就是本片的畫(huà)面表現(xiàn)力和配樂(lè)有失水準(zhǔn)。雖然幾次關(guān)門(mén)，解決“蚓厄”的畫(huà)面還是相當(dāng)有張力的，但情緒的調(diào)動(dòng)和視覺(jué)震撼上，還是《天氣之子》更能打動(dòng)我，再加上這次大多數(shù)時(shí)間都在用純音樂(lè)BGM，只在結(jié)尾放了兩首R(shí)ADWIMPS演唱的主題曲，導(dǎo)致本片的視覺(jué)沖擊力在我看來(lái)還是不夠滿(mǎn)足。現(xiàn)在一想到當(dāng)初沒(méi)能在影院看《天氣之子》，感覺(jué)錯(cuò)過(guò)了一個(gè)億.......

總的來(lái)說(shuō)，新海誠(chéng)在《鈴芽之旅》做出了一些小的突破，為這“災(zāi)難三部曲”傳達(dá)了更為真摯和樸實(shí)的“災(zāi)后反思”情感，鈴芽的自我救贖也挺感人。但為了推動(dòng)劇情展開(kāi)而犧牲的角色塑造、劇情背景以及可有可無(wú)的愛(ài)情線(xiàn)，也讓本片的缺點(diǎn)非常明顯。再加上提前將高潮大場(chǎng)面放在中段，以及配樂(lè)和畫(huà)面表現(xiàn)的有失水準(zhǔn)，屬實(shí)是和《天氣之子》的優(yōu)缺點(diǎn)正相反了。

只希望，誠(chéng)哥下一個(gè)三年的作品，能夠在劇情主旨和視聽(tīng)表現(xiàn)上更加統(tǒng)一吧。

（劇照、海報(bào)來(lái)自時(shí)光網(wǎng)/豆瓣）

題外話(huà)：游樂(lè)園關(guān)門(mén)那段，真是滿(mǎn)滿(mǎn)的《魔法使之夜》既視感。過(guò)山車(chē)軌道跑酷，荒廢游樂(lè)園恢復(fù)電力時(shí)的“曇花一現(xiàn)”........只可惜少了個(gè)君臨一切的神秘魔女（笑）。