北宋郭思《林泉高致》中有一段對(duì)繪畫寫生感物的描述十分精辟，說(shuō)“學(xué)畫花者,以一株置深坑中,臨其上而瞰之,則花之四面得矣。學(xué)畫竹者,取一枝,因月夜照其影于素壁之上,則竹之真形出矣……”。?陳增勝先生筆下的貓貓狗狗以形寫神、形神俱妙而形肖逼真、活潑可愛(ài)，自有其鮮明風(fēng)格體現(xiàn)，帶來(lái)一派生動(dòng)傳神、意趣盎然之感。

??? 陳增勝，大紅袍藝術(shù)家,國(guó)家一級(jí)美術(shù)師,山東畫院高級(jí)畫師,山東書畫協(xié)會(huì)理事,中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員,2000年中國(guó)百杰畫家,人民美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事,孫其峰書畫藝術(shù)研究院院長(zhǎng),原中央機(jī)關(guān)美協(xié)常務(wù)理事、顧問(wèn),中國(guó)美術(shù)家學(xué)會(huì)第一屆理事會(huì)理事,被錄入《文化部文藝人才中心高級(jí)人才庫(kù)》,2008年出版《中國(guó)近現(xiàn)代名家畫集 陳增勝》（大紅袍）.

? ? 常言繪畫貴在有其個(gè)性，古人所謂“自立門戶”“別創(chuàng)一格”是也。陳增勝先生乃師，當(dāng)代著名花鳥畫家孫其峰先生曾高度評(píng)價(jià)其畫作說(shuō)：“變化古法，斟酌造化，獨(dú)運(yùn)心源，自成一格?！?/p>

? ? 觀其作品，既得國(guó)畫傳統(tǒng)筆墨的技法、趣韻，又與傳統(tǒng)折枝花鳥畫作的形質(zhì)迥然不同，有“心師造化”于現(xiàn)實(shí)生活中體驗(yàn)思悟獲得真實(shí)審美感受，也有融匯時(shí)代情致、契合時(shí)代精神而神遷筆墨、情寄布構(gòu)的“遷想妙得”，可謂貼近生活接地氣，筆承傳統(tǒng)有文氣，意融詩(shī)性蘊(yùn)雅氣。

以畫啦話（二）

——陳增勝

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《主人不在家》

這幅畫，我是借用寵物在主人不在家時(shí)表現(xiàn)出來(lái)的幼稚可笑的動(dòng)作，來(lái)揭示兒童本性的。

兒童，尤其是3—6歲期間，特別好學(xué)，擅模仿，對(duì)一切事物都充滿了好奇，任何事情都想試探一下，什么小玩具都可能拆開玩玩。這時(shí)間他們就是一塊“海綿”，所有的水分都會(huì)很快吸進(jìn)去，且印象深刻，記憶牢固。這時(shí)間如果教育好，方法得當(dāng)，對(duì)孩子將來(lái)前途有著極大作用，所謂“三歲看老”，就是這個(gè)意思。

我記得解放初期，由于沒(méi)有推行計(jì)劃生育，一對(duì)夫妻一般會(huì)有3－4個(gè)孩子，多者可能七八個(gè)。那時(shí)，只要是第二胎生了，一般是由第一胎負(fù)責(zé)照顧，就是哥哥姐姐帶弟弟，帶妹妹，父母或是打工，上班，下地，孩子們大多是過(guò)著“主人不在家”的生活。有時(shí)一個(gè)大孩子帶三五個(gè)小孩。這時(shí)，大孩子的天性得到充分的發(fā)揮：自己要想法玩，還要照顧小弟小妹玩；小弟小妹拉屎了，大孩子要想法處理；小孩子之間打仗，大孩子要保護(hù)好小弟小妹，還要處理好內(nèi)部糾紛。所以，幾乎每家的老大，長(zhǎng)大后都有極強(qiáng)的責(zé)任心和處理日常生活的能力。最小的孩子則因依賴哥哥姐姐，會(huì)形成依賴性，攀比性，因而其智力，特別是處理生活中問(wèn)題的能力較弱。

現(xiàn)在，一般是獨(dú)生子女，在家由父母及老人照顧，到托兒所幼兒園由教師關(guān)照。一切行動(dòng)都是在大人的指導(dǎo)、暗示下進(jìn)行，思維也在受大人支配和影響，很少甚至沒(méi)有一點(diǎn)時(shí)間過(guò)上“主人不在家”的日子，其獨(dú)立思考和自己處理問(wèn)題和能力相應(yīng)地被抑制。

此外，教育孩子要多用“啟發(fā)式”，讓孩子自己來(lái)判斷對(duì)錯(cuò)，思考選擇解決問(wèn)題的方法，比如孩子告訴你：“媽媽，ＸＸ打我”。如果你說(shuō)“那你怎么辦哪”？孩子會(huì)在“還擊”、“躲開”、“說(shuō)理”等方面經(jīng)過(guò)思考作出回答。如果媽媽只為痛孩子，說(shuō)“你的手呢？打他！”這不光代替了孩子的思維，還給孩子種上了“怨怨相報(bào)”的粗魯習(xí)性。

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《鄰里之間》

古籍《老子》中有“雞犬之聲相聞，老死不相往來(lái)”的句子，那是反映社會(huì)關(guān)系中的彼此不了解，不通音信的鄰里關(guān)系。

少時(shí)家在農(nóng)村。村子不大，老少爺們都很融洽。那是因?yàn)榇蠹叶忌钤谝粋€(gè)村，某某什么性格，甚至祖宗三代的情況都很了解，互不戒備。加之當(dāng)時(shí)生產(chǎn)力低下，農(nóng)民有些紅白喜事，打墻蓋屋子，單靠自家的力量會(huì)很困難。于是“一家有事，全村幫忙”的習(xí)俗便形成了。特別是鄰里之間，更為親近，經(jīng)常串串門，互通有無(wú)，相互關(guān)照。遇外出有事，都會(huì)與鄰居互通信息，打聲招呼，甚至把鑰匙放在鄰居家以防丟失。人們對(duì)“遠(yuǎn)親不如近鄰，近鄰不如對(duì)門”的觀念形成共識(shí)。

改革開放以來(lái)，四面八方的人流入城市，城市的人口猛烈增加。住在高樓大廈里的鄰居關(guān)系又發(fā)生了新的改變。因互不熟悉、流動(dòng)節(jié)奏快和工作緊張等原因，多又是“老死不相往來(lái)”的情況。甚至小偷白天從鄰居家搬東西，也不去過(guò)問(wèn)，誤以為是鄰居在搬家。

我和老伴都是從農(nóng)村走出來(lái)的，好在是我們還沒(méi)忘記農(nóng)村那種“鄰里親和”的習(xí)俗，每到一地，都盡力地與鄰里溝通。說(shuō)來(lái)也怪，我們每每都能遇到好鄰居，好對(duì)門。特別是現(xiàn)在，我的對(duì)門是一位五十多歲的張警官。三年前，我們兩家住在同一層樓上。成了對(duì)門后，他兩口便經(jīng)常來(lái)我家問(wèn)長(zhǎng)問(wèn)短。張警官見(jiàn)我們兩口飯菜簡(jiǎn)單，（人老了，做多了也吃不了）便開始每頓飯給我們倆做幾個(gè)菜送過(guò)來(lái)。

開始我們不好意思，每次都想謝絕，但怎么說(shuō)，他們還是照送不誤，后來(lái)有時(shí)連早餐的稀粥、疙瘩湯都送兩碗來(lái)。我倆見(jiàn)其真誠(chéng)，便主動(dòng)飯前“互通情報(bào)”，我做什么，你做什么，然后兩家湊在一起用餐。張警官每天中午晚上都陪我喝一盅，給我講講公安、社會(huì)等一些故事。感情之融洽，照顧之周到，可謂是：融融一家親。由于大人之間關(guān)系的融洽，張警官三歲小孫女，也把我的家當(dāng)成“她的家”。我家的人，也都像親自己的親孫女那樣親她。

我們兩家這種“分做伙吃”模式，（還是張警官做的次數(shù)多）基本成了習(xí)慣?，F(xiàn)在不論是年輕人，還是老年人，各家的人口都不多，且多數(shù)為“獨(dú)居”老人，鄰里之間的相互關(guān)照更顯得特別重要。有條件的話，“分做伙吃”的模式不妨嘗試一下。

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《踏花歸來(lái)眠不得》

據(jù)說(shuō)，宋微宗時(shí)畫院招生，曾有“踏花歸來(lái)馬蹄香”的試題。有人畫一只蝴蝶圍著馬蹄飛舞而得中。我的《踏花歸來(lái)眠不得》，是從這一考題演繹而來(lái)的。

人生有很多事情很尷尬。你沒(méi)有本事，或是奮斗中遇到了挫折而失敗，有人會(huì)懷疑、嘲笑你，看不起你；你若是成功了，成為佼佼者，雖贏得了贊譽(yù)，但也引來(lái)了不少麻煩。我們?cè)谏罨螂娨曋?，?jīng)常會(huì)看到一些“名人”，出入一個(gè)場(chǎng)合，都有不少記者，“長(zhǎng)槍短炮”圍著，追著。剛到住所，又有人堵著。這些都是“眠不得”的人。這些人的緋聞也多，連吃飯用左手還是右手拿筷子，和某某睡覺(jué)，什么時(shí)候懷孕，什么時(shí)候離婚等私人的事情，也都被追著不放。難怪有人說(shuō)，“倘為萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅，定是榮辱場(chǎng)里無(wú)奈人”。

這種“無(wú)奈”，我也深有體會(huì)。我雖是個(gè)名不見(jiàn)經(jīng)傳的小畫家，卻也經(jīng)常感到“眠不得”。出席宴請(qǐng)，經(jīng)常遇到“討債”的人：“你欠我張畫，什么時(shí)候給”，“你欠我張字，別忘了”。我并未曾答應(yīng)過(guò)給人家書畫。雖明知是朋友間的玩笑，但老是被“討債”，總會(huì)不舒服。

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《出奇方能制勝》

2005年，山東省美協(xié)、山東省文聯(lián)，舉辦“紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和世界反法斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利60周年”大型畫展。我這個(gè)兒時(shí)差點(diǎn)死在日本鬼子刺刀下的人，又是威海畫院的專職畫家，創(chuàng)作以“抗戰(zhàn)勝利”為主題作品，是義不容辭的。我深知，這次展覽的重大政治意義。也深知，這是以反映日寇殘暴和全國(guó)人民英勇抗日為題材的畫展，而這樣的大主題，離開“人物”畫是不行的。可那時(shí)，我放棄人物畫，專畫動(dòng)物（貓）已二十多年了，深感自己重起人物畫，肯定是難以取勝的。畫貓是我的強(qiáng)項(xiàng)，我不得不從“貓”身上做文章了，力求取奇制勝。

一天早上，我到威海后山晨練，看到山角下一幢剛失火的民房，樑懸墻塌，余煙縷縷，焦味刺鼻的慘景，勾起了我兒時(shí)的回憶。我1941年出生在招遠(yuǎn)的一小山村。三歲時(shí)，親眼見(jiàn)過(guò)日寇下鄉(xiāng)掃蕩，奸殺了我村的婦女主任，放火燒了她家房屋的慘狀；我外祖父在招遠(yuǎn)市里，我住姥姥家，因從街門門縫里看日本兵上操，差點(diǎn)讓日本人捅死……

當(dāng)我從兒時(shí)的回憶中醒來(lái)的時(shí)候，又非常興奮：眼前的景象，不正是我要?jiǎng)?chuàng)作的反應(yīng)抗戰(zhàn)題材作品背景的參照嗎？于是我從各個(gè)角度仔細(xì)地一一觀察?；丶业穆飞希矣窒氲?，貓狗都有依戀主人的屬性，因?yàn)樗鼈兲貏e戀家。即使主人搬走，它也會(huì)在舊址轉(zhuǎn)悠。就這樣，《那年月》的構(gòu)思基本完成。

作品在山東省美展展出時(shí)，受到廣泛的好評(píng)。四尺斗方的小畫，竟戰(zhàn)勝了許多大幅的大場(chǎng)面的油畫而榮獲了二等獎(jiǎng)。為此，畫家劉宗漢先生專門為我寫了《小中見(jiàn)大，以少勝多的典范》的評(píng)論文章，在大眾日?qǐng)?bào)發(fā)表。2011年，我在濟(jì)南舉辦的《陳增勝?gòu)乃囄迨苣戤嬚埂分杏终钩隽诉@幅畫，親眼見(jiàn)到幾個(gè)老人在這幅畫前長(zhǎng)時(shí)間凝視，并不時(shí)抹淚的情景。他們還跟我說(shuō)，“這幅畫真實(shí)地反應(yīng)了日寇侵華時(shí)那年月的慘景，那長(zhǎng)毛炸撒的瘦貓的表情更揪動(dòng)我們的心。動(dòng)物有情，人孰能無(wú)情？”

這幅畫是我最得意的作品之一。它讓我認(rèn)識(shí)創(chuàng)作要“源于生活，高于生活”的真諦，并使我明白，作品要以情感人，不以幅面大小論“英雄”的道理。

?未完待續(xù)...