我所理解的核心科幻     

             王晉康

  我一向憑直覺寫作,不熟悉科幻理論。以下僅是泛泛而談,聊備一說罷了。

    關(guān)于什么是科幻及軟硬科幻,歷來是個(gè)夾纏不清的問題。這其實(shí)不奇怪,科幻文學(xué)是個(gè)包容性很強(qiáng)的文學(xué)品種,其邊緣部分與奇幻文學(xué)、偵探文學(xué)、推理小說、探險(xiǎn)小說、驚險(xiǎn)小說、恐怖小說、言情小說甚至主流文學(xué)并無清晰的邊界；或者說,科幻小說并非絕對的同質(zhì)集合體,所以,想對它下一個(gè)包容一切的嚴(yán)格定義其實(shí)是緣木求魚。當(dāng)然,科幻作品中也有一部分最能表現(xiàn)出“科幻”的特質(zhì)和優(yōu)勢,不會與其它文學(xué)品種混淆的。這部分作品我稱之為核心科幻,它就像太極圖中的眼,應(yīng)該比較容易給出準(zhǔn)確定義。

依我個(gè)人的觀點(diǎn),核心科幻應(yīng)有如下特點(diǎn):

     1、宏偉、博大、深邃的科學(xué)體系本身就是作品的美學(xué)因素與平時(shí)人們強(qiáng)調(diào)的文學(xué)上的美學(xué)因素并列?；蛘甙戳?xí)慣說法:這些作品能充分表達(dá)科學(xué)本身所具有的震撼力。這種美可以是哲理理性之美,也可以是技術(shù)、物化之美。

　　2、作品浸泡在科學(xué)精神和科學(xué)理性之中,用坎貝爾的話就是:“以理性和和學(xué)的態(tài)度描寫超現(xiàn)實(shí)情節(jié)”。

　　3、能充分應(yīng)用科幻獨(dú)有的手法,像獨(dú)特的科幻構(gòu)思、自由設(shè)置背景、時(shí)空交錯(cuò)、以人類整體

為主角等。作品中應(yīng)該有基本正確的科學(xué)知識,能激發(fā)讀者對科學(xué)的興趣。至于科幻作品的文學(xué)性、其所承載的人文內(nèi)涵、對現(xiàn)實(shí)的關(guān)注等,因?yàn)榕c主流文學(xué)作品并無二致,這里就不說了。只需指出一點(diǎn):由于科幻文學(xué)的特點(diǎn),它往往更宜于表達(dá)作者的人文思考。

     從這三個(gè)特點(diǎn)來看,我所稱的核心科幻比較接近于過去說的硬科幻,但也不盡然。像宗教題材的“萊博維茨的贊歌”,就基本符合上面三條標(biāo)準(zhǔn),應(yīng)該劃入核心科幻的。依我看來,核心科幻的據(jù)法比科幻的軟硬之分要精確一些,因?yàn)楹笠环N提法把兩者并列了,實(shí)際上,從功能上和數(shù)量上二者都是不能并列的,軟科幻的數(shù)量要多于硬科幻。而且核心科幻的提法更能突出“科學(xué)是科幻的源文化”這個(gè)特點(diǎn)。

　　核心科幻與非核心科幻僅是類別屬性,單就作品本身而言并無高下之分,實(shí)際上,科幻史上不少名篇更偏重于人文方面而缺少“科學(xué)之核”,劃不到核心科幻的范圍,如1984、五號屠場、蠅王等。韓松的作品都很優(yōu)秀,但它們大多不屬于核心科幻。以上說法是就個(gè)體而言,如果就群體而言,就科幻文學(xué)這個(gè)品種而言,一定要有一批,那怕是一小批優(yōu)秀的核心科幻作品來作骨架,否則這個(gè)文學(xué)品種就會混同于其它文學(xué)品種,失縣了存在的合理性和必要性核心科幻與非核心科幻僅是類別屬性,單就作品本身而言并無高下之分,實(shí)際上,科幻史上不少名篇更偏重于人文方面而缺少“科學(xué)之核”,劃不到核心科幻的范圍,如1984、五號屠場、蠅王等。韓松的作品都很優(yōu)秀,但它們大多不屬于核心科幻。以上說法是就個(gè)體而言,如果就群體而言,就科幻文學(xué)這個(gè)品種而言,一定要有一批,那怕是一小批優(yōu)秀的核心科幻作品來作骨架,否則這個(gè)文學(xué)品種就會混同于其它文學(xué)品種,失縣了存在的合理性和必要性

　　核心科幻作品與其它科幻不同的是,它特別依賴于一個(gè)好的科幻構(gòu)思。什么是好的科幻構(gòu)思?我個(gè)人認(rèn)為,有以下幾點(diǎn)判別標(biāo)準(zhǔn):

　　(1)它應(yīng)該具有新穎性,是前無古人的,具有沖擊力的,在作品中能夠自治

　　(2)它和故事應(yīng)該有內(nèi)在的邏輯聯(lián)系,舉一個(gè)例子,何宏偉關(guān)于“分時(shí)制”的那個(gè)絕妙構(gòu)思(基于電腦的分時(shí)原理,一個(gè)女孩在不同的時(shí)區(qū)片斷中同時(shí)愛上兩個(gè)男人),就和故事結(jié)構(gòu)有邏輯上的內(nèi)在聯(lián)系。抽去這個(gè)內(nèi)核,整個(gè)故事就塌架了但“傷心者”中的科幻構(gòu)思(數(shù)學(xué)上微連續(xù))則和故事本身沒有內(nèi)在聯(lián)系,抽去它,故事絲毫不受影響,所以后一篇就劃不到核心科幻中。當(dāng)然這不妨礙它是一篇以情感人的優(yōu)秀作品,我親耳聽見不少讀者贊賞它。

　　(3)科幻構(gòu)思最好有一個(gè)堅(jiān)實(shí)的科學(xué)內(nèi)核,能符合科學(xué)意義上的正確。這兒所謂的正確只是指它能夠存活于現(xiàn)代科學(xué)體系之中,不會被現(xiàn)代科學(xué)所證傷?；蛘邠Q一個(gè)說法:科幻文學(xué)是以世界的統(tǒng)一性為前提的神話故事,是建立在為所有人接受的某種合理性的基礎(chǔ)之上,兩種說法實(shí)際是等效的?！八腥私邮艿哪撤N合理性”,除了現(xiàn)代科學(xué)體系之外,還有什么東西能擔(dān)當(dāng)?shù)闷鹉?/p>

　　上面說的第三個(gè)要求就比較高了,因?yàn)榭苹谜f到底是文學(xué)而不是科學(xué)。但如果能做到這一點(diǎn),作品就會更厚重,更耐咀嚼,能給讀者以思想上的沖擊。比如《地火》、《十字》等作品就符合第三條標(biāo)準(zhǔn)

　　創(chuàng)作核心科幻,成功的一個(gè)前提就是對科學(xué)本身持有熾熱的信念。當(dāng)代中國科幻作家中,大劉何宏偉、江波等的作品中都能隨處觸摸到他們對科學(xué)大廈和大自然的敬畏之情。在我的作品中雖然對科學(xué)的批判是一個(gè)永遠(yuǎn)的母題,但這些批際是建立在對科學(xué)的度誠信仰之上

   

        今天我在這兒提“核心科幻”是有感而發(fā)。中國科幻在上世紀(jì)九十年代建立了幾個(gè)質(zhì)要的概念科幻不是科普,不承擔(dān)宣傳科學(xué)知識的任務(wù),其知識元素或科幻構(gòu)思不必符合科學(xué)意義上的正確。這是非常重要的進(jìn)步,從此科幻才打碎了梏,真正作為一個(gè)文學(xué)品種蓬勃發(fā)展起來。但事情都是兩面的,如果一昧強(qiáng)調(diào)這一面,科幻就會摳掉其中的“科”字,被奇幻或其它兄弟文學(xué)品種所同化。今天的中國科幻作品中,科學(xué)的影響力在下降,作品越來越魔法化,空洞化。新作者們生長在高科技時(shí)代,但也許是“久入蘭室而不聞其香”,部分人對科學(xué)沒有深厚的感情,只是把作品中的科學(xué)元素當(dāng)成讓人眼花繚亂的道具,作品是視覺的盛宴但缺少科學(xué)精神,缺少堅(jiān)實(shí)的科學(xué)內(nèi)核。作為個(gè)人來講,寫這樣的作品無可非議,前邊說過,科幻是個(gè)包容性很強(qiáng)的文學(xué)品種,完全應(yīng)該包含這類作品。讀者是多元的,這樣的作品自有它的讀者群,其數(shù)量甚至多于核心科幻的讀者群(核心科幻的作品也可以是暢銷書,但那主要得益于故事性等元素,因?yàn)槟軌蚋惺堋翱茖W(xué)本身所具有的震撼力”的讀者常常是少數(shù))。但從科幻文學(xué)整體來講,這個(gè)趨勢最后的結(jié)果必將過度消費(fèi)科幻文學(xué)的品牌力量,失去科幻獨(dú)特的魅力。

     從某個(gè)角度說,這不是科幻作者應(yīng)該關(guān)心的事,他們盡可按自己的愛好和特長自由自在地寫下去。座至于如何保持科幻園地的生態(tài)平衡,保持科幻文學(xué)不同于其它文學(xué)的特質(zhì),更多是編輯們和科幻理論家的職責(zé)。但恐怕后邊一句話說了也是白說因?yàn)?科幻園地各種風(fēng)格的興衰,最終取決于個(gè)喜怒無常的家伙:市場。的牌性我們不一定摸得透的。

                                                     2010年成都科幻大會